Phiên bản bổ sung Syllabo-tonic: nguồn gốc và kích thước

2024 Tác giả: Leah Sherlock | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 05:53

Trong bài viết này, chúng tôi sẽ phân tích chi tiết về sự biến đổi của syllabo-tonic. Hãy nói về cách hệ thống này xuất hiện và đến Nga, hãy cùng phân tích các chiều.

Đây là gì?

Syllabo-tonic versification là một hệ thống thơ được xây dựng dựa trên sự phân nhóm và luân phiên đều đặn của các âm tiết không được nhấn và nhấn trọng âm. Trong những câu thơ được viết theo cách này, tất cả các âm tiết có thể được nhóm lại thành các điểm dừng, trong đó cái gọi là điểm mạnh - nguyên âm có trọng âm và điểm yếu - nguyên âm không nhấn. Vì vậy, khi phân tích những bài thơ như vậy, không chỉ chỉ ra kích thước, mà còn chỉ ra số điểm dừng trong một dòng.

Xuất xứ

Hệ thống tổng hợp bổ sung của sự đa dạng hóa có nguồn gốc từ thơ ca châu Âu. Điều này xảy ra do sự hợp nhất của câu có âm tiết, được sử dụng trong các ngôn ngữ Romance, và từ bổ sung, đến từ các ngôn ngữ Đức. Quá trình này đã kết thúc ở các quốc gia khác nhau vào những thời điểm khác nhau. Vì vậy, ở Anh, cộng tác đã được thành lập vào thế kỷ 15, nhờ J. Chaucer, và ở Đức chỉ vào thế kỷ 17 sau cải cách của M. Opitz.

Thuốc bổ khớp Nga

Công lao chính trong việc cải cách phong cách thơ Nga thuộc về M. V. Lomonosov và V. K. Trediakovsky.

Vì vậy, vào những năm 30 của thế kỷ 18, Trediakovsky bắt đầu nói với những văn bản có cấu trúc khác biệt đáng kể so với hệ thống âm tiết được sử dụng vào thời điểm đó, dựa trên số lượng âm tiết trong một dòng, và không dựa trên số lượng các nguyên âm được nhấn trọng âm hoặc không nhấn. Nhà thơ, sau khi nghiên cứu câu ca dao và cấu trúc của nó, đã kết luận rằng sự thông thạo tiếng Nga dựa trên nguyên tắc bổ.

Những nghiên cứu do Trediakovsky bắt đầu đã được Lomonosov tiếp tục. Chính ông là người đã tạo ra nền văn hóa cộng tác bổ sung ở Nga. Hệ thống này, dựa trên sự xen kẽ của các nguyên âm được nhấn mạnh và không được nhấn mạnh, có tính đến kinh nghiệm đo lường. Việc bổ sung âm tiết dựa trên nguyên tắc của câu ca dao - tỷ lệ giữa các dòng theo vị trí và số lượng các âm tiết được nhấn mạnh.

Trong suốt thế kỷ 19, thơ ca syllabo-tonic thống trị. Chỉ có một số nhà thơ say mê thử nghiệm, điều này chủ yếu là do nỗ lực bắt chước các động cơ dân gian. Đồng thời, cho đến khoảng giữa thế kỷ 19, hai âm tiết chủ yếu được sử dụng. Nekrasov là người đầu tiên tích cực sử dụng kích thước ba âm tiết.

Tuy nhiên, vào đầu thế kỷ 20, các thí nghiệm thi ca tích cực đã bắt đầu, chủ yếu chuyển sang chất bổ và sự phức tạp của thể thơ.

Biện pháp phát triển tổng hợp bổ sung

Tùy thuộc vào số lượng nơi "mạnh" và "yếu" của bàn chân, haicác loại kích thước âm tiết là loại hai âm và ba âm. Iambic và trochee được phân loại là disyllabic, trong khi dactyl, anapaest, amphibrach được phân loại là trisyllabic.

Do cấu trúc từ vựng của tiếng Nga, các máy đo ba âm tiết dường như mang tính nhạc hơn cho người đọc, vì các từ có ba âm tiết được chọn cho bài thơ và ít có khả năng "thay thế chân" hơn.

Những cách thay thế này có thể được tìm thấy trong các tác phẩm vũ đạo và iambic, vì ở một số chân, các âm tiết không nhấn rất thường xuất hiện ở những chỗ mạnh và nhấn mạnh ở những chỗ yếu. Về vấn đề này, chúng ta có thể nói rằng, cùng với các điểm dừng chính giữa, còn có 2 điểm phụ trợ nữa:

• Pyrrhic là 2 âm tiết liên tiếp với một nguyên âm không nhấn.
• Spondey là 2 âm tiết liên tiếp với một nguyên âm được nhấn trọng âm.

Sử dụng chúng trong thơ ca mang lại cho các dòng của tác phẩm một âm thanh nhịp điệu độc đáo.

Khorei

Đây là một loại máy đo độ lệch âm. Chỉ có 2 âm tiết trong bàn chân của anh ấy - âm đầu tiên được nhấn mạnh, âm tiết thứ hai không được nhấn mạnh. Trochee thường được sử dụng cho lời bài hát.

Một ví dụ về trochaic dài 5 foot là bài thơ của Pasternak có tên "Hamlet": "Chạng vạng trong đêm chĩa vào tôi / Một nghìn ống nhòm trên trục …". 3-foot - tác phẩm của M. Yu. Lermontov "Từ Goethe": "Những thung lũng yên tĩnh / Đầy bóng tối trong lành …".

Yamb

Syllabo-tonic đã trở thành tác phẩm dẫn đầu cho thơ ca Nga thế kỷ 19, và iamb là thước đo yêu thích của A. S. Pushkin.

Vì vậy, iambic là không hợp âmmét, bao gồm 2 âm tiết - âm thứ nhất không nhấn trọng âm và âm thứ hai nhấn mạnh. Khi một trọng âm bị bỏ qua, điểm dừng sẽ biến thành dấu chấm và khi một dấu bổ sung xuất hiện, dấu chấm đó sẽ biến thành dấu đệm.

Dấu bốn chấm iambic được sử dụng phổ biến nhất và thường xuyên nhất trong thơ ca Nga. Vào thế kỷ 18, các nhà thơ thuộc thể loại "cao" đã chuyển sang sử dụng thước đo này, tập trung vào sự khác biệt giữa các tác phẩm odic và "thơ nhẹ", được viết bằng ca khúc. Nhưng vào thế kỷ 19, iambic mất đi mối liên hệ theo chủ đề với bài thơ và trở thành đồng hồ đo vạn năng.

Ví dụ rõ ràng nhất là "Eugene Onegin" của Pushkin: "Tiếng Latinh ngày nay đã lỗi mốt: / Vì vậy, nếu tôi nói cho bạn sự thật …".

Tri âm

Bây giờ chúng ta hãy xem xét các máy đo ba âm của sự phát triển của syllabo-tonic của Nga.

Dactyl là một đồng hồ có ba âm tiết, âm đầu tiên được nhấn trọng âm. Ví dụ như: "Sự phán xét của Chúa đối với các Giám mục" (V. A. Zhukovsky), "Mason" (V. Ya. Bryusov). Dactyl thường được sử dụng để bắt chước hexameter.

Amphibrach cũng là một mét có ba âm tiết, nhưng lần này trọng âm là âm thứ hai. Trong tiếng Nga, nó thường được sử dụng để viết các tác phẩm sử thi. Một ví dụ là "Airship" - bản ballad của Lermontov: "Hoàng đế sau đó bước ra khỏi quan tài, / Tỉnh dậy, đột nhiên xuất hiện …".

Anapest là thước đo ba âm tiết thứ ba trong đó trọng âm rơi vào âm tiết cuối cùng. Ví dụ về cách xây dựng một câu thơ như vậy là các bài thơ: “Những suy tư ở cửa trước” (Nekrasov) và “Đừng đánh thức cô ấy lúc bình minh” (Fet).