Yếu tố bố cục trong một tác phẩm nghệ thuật: ví dụ

2024 Tác giả: Leah Sherlock | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 05:53

Hôm nay chúng ta đang nói về chủ đề: "Các yếu tố truyền thống của bố cục." Nhưng trước tiên bạn cần nhớ "bố cục" là gì. Lần đầu tiên chúng ta gặp nhau trong học kỳ này. Nhưng mọi thứ trôi chảy, mọi thứ đều thay đổi, dần dần ngay cả những kiến thức mạnh nhất cũng bị xóa sạch. Do đó, chúng tôi đọc, chúng tôi khuấy động cái cũ và lấp đầy những khoảng trống còn thiếu.

Thành phần trong Văn học

Thành phần là gì? Trước hết, chúng tôi chuyển sang từ điển giải thích để được trợ giúp và phát hiện ra rằng trong bản dịch theo nghĩa đen từ tiếng Latinh, thuật ngữ này có nghĩa là “sáng tác, viết”. Không cần phải nói, không có "bố cục", nghĩa là, không có "bố cục", thì không thể có tác phẩm nghệ thuật (ví dụ sau) và không có văn bản nói chung. Từ đó cho rằng bố cục trong văn học là một trật tự sắp xếp nhất định của các bộ phận trong tác phẩm nghệ thuật. Ngoài ra, đây là những hình thức và phương pháp biểu diễn nghệ thuật nhất định có liên quan trực tiếp đến nội dung của văn bản.

Các yếu tố chính của thành phần

Khi chúng ta mở một cuốn sách, điều đầu tiên chúng ta hy vọngvà những gì chúng tôi mong đợi là một câu chuyện hay, giải trí sẽ khiến chúng tôi ngạc nhiên hoặc khiến chúng tôi hồi hộp, sau đó kéo dài không dứt, buộc chúng tôi phải tinh thần trở lại với những gì đã đọc đi đọc lại. Theo nghĩa này, nhà văn là một nghệ sĩ chân chính, người chủ yếu thể hiện hơn là kể. Anh ấy tránh những câu nói trực tiếp như: "Và bây giờ tôi sẽ kể." Ngược lại, sự hiện diện của anh ta là vô hình, không phô trương. Nhưng bạn cần biết gì và có thể làm gì để có một kỹ năng như vậy?

Các yếu tố thành phần - đây là bảng màu trong đó nghệ sĩ - bậc thầy của ngôn từ, kết hợp các màu của mình để có được một cốt truyện tươi sáng, đầy màu sắc trong tương lai. Có thể kể đến: độc thoại, đối thoại, miêu tả, tự sự, hệ thống hình ảnh, lạc đề của tác giả, thể loại chèn, cốt truyện, tình tiết. Hơn nữa - chi tiết hơn về từng người trong số họ.

Bài phát biểu độc thoại

Tùy thuộc vào số lượng người hoặc nhân vật trong tác phẩm nghệ thuật tham gia vào lời nói - một, hai hoặc nhiều - độc thoại, đối thoại và đa thoại được phân biệt. Phần sau là một loại đối thoại, vì vậy chúng tôi sẽ không tập trung vào nó. Chỉ xem xét hai điều đầu tiên.

Độc thoại là một yếu tố của bố cục, bao gồm việc tác giả sử dụng lời nói của một nhân vật, không yêu cầu câu trả lời hoặc không nhận được câu trả lời. Theo quy luật, cô ấy được gửi đến khán giả trong một tác phẩm kịch tính hoặc với chính mình.

Tùy theo chức năng trong văn bản có các loại độc thoại như: kỹ thuật - miêu tả của người hùng về các sự kiện đã xảy ra hoặc đang diễn ra; lời bài hát -chuyển bởi người anh hùng những trải nghiệm cảm xúc mạnh mẽ của mình; độc thoại chấp nhận - những phản ánh nội tâm của một nhân vật đang phải đối mặt với sự lựa chọn khó khăn.

Các loại sau được phân biệt theo hình thức: từ của tác giả - sự hấp dẫn của tác giả đối với độc giả, thường là thông qua một hoặc một nhân vật khác; dòng ý thức - dòng chảy tự do của những suy nghĩ của người anh hùng như chúng vốn có, không có logic rõ ràng và không tuân thủ các quy tắc xây dựng văn học của lời nói; biện chứng của lý luận - anh hùng trình bày tất cả những ưu và khuyết điểm; đối thoại trong sự cô độc - một sự hấp dẫn tinh thần của một nhân vật đối với một nhân vật khác; ngoài - trong kịch nghệ, một vài từ bên cạnh mô tả trạng thái hiện tại của anh hùng; khổ thơ cũng là những phản ánh trữ tình của một nhân vật.

Bài phát biểu đối thoại

Đối thoại là một yếu tố khác của bố cục, một cuộc trò chuyện giữa hai hoặc nhiều nhân vật. Bài đối thoại thường là phương tiện lý tưởng để truyền đạt sự xung đột của hai quan điểm đối lập. Nó cũng giúp tạo hình ảnh, bộc lộ tính cách, đặc điểm.

Ở đây tôi muốn nói về cái gọi là đối thoại của các câu hỏi, bao gồm một cuộc trò chuyện chỉ bao gồm các câu hỏi và câu trả lời của một trong các nhân vật vừa là câu hỏi vừa là câu trả lời cho nhận xét trước đó thời gian. Một tác phẩm nghệ thuật (ví dụ sau) của Khanmagomedov Aidyn Asadullaevich "Goryanka" là một xác nhận sống động cho điều này.

Mô tả

Người là gì? Đây là một nhân vật đặc biệt, cá tính riêng biệt, ngoại hình độc đáo, và môi trường nơi anh ta sinh ra, lớn lên vàtồn tại tại một thời điểm nhất định của cuộc đời, và ngôi nhà của anh ta, và những thứ xung quanh anh ta, con người, xa và gần, và thiên nhiên xung quanh anh ta … Danh sách có thể được tiếp tục vô thời hạn. Vì vậy, khi tạo dựng hình tượng trong tác phẩm văn học, nhà văn phải nhìn người anh hùng của mình từ mọi khía cạnh có thể và miêu tả, không bỏ sót một chi tiết nào, thậm chí nhiều hơn - tạo ra những “sắc thái” mới thậm chí không thể tưởng tượng được. Văn học phân biệt các loại miêu tả nghệ thuật sau: chân dung, nội thất, phong cảnh.

Chân dung

Đây là một trong những yếu tố cấu thành quan trọng nhất trong văn học. Ông không chỉ mô tả ngoại hình của người anh hùng, mà còn mô tả thế giới nội tâm của anh ta - cái gọi là chân dung tâm lý. Vị trí của một bức chân dung trong một tác phẩm nghệ thuật cũng khác nhau. Một cuốn sách có thể bắt đầu bằng nó hoặc ngược lại, kết thúc bằng nó (A. P. Chekhov, "Ionych"). Mô tả ngoại hình cũng có thể ngay sau khi nhân vật thực hiện một số hành động (Lermontov, "A Hero of Our Time"). Ngoài ra, tác giả có thể vẽ một nhân vật trong một lần ngã nhào, nguyên khối (Raskolnikov trong "Tội ác và trừng phạt", Hoàng tử Andrei trong "Chiến tranh và hòa bình"), và một lần khác và phân tán các đặc điểm trong văn bản ("Chiến tranh và hòa bình", Natasha Rostova). Về cơ bản, người viết tự mình cầm bút vẽ, nhưng đôi khi anh ta trao quyền này cho một trong những nhân vật, ví dụ như Maxim Maksimych trong tiểu thuyết A Hero of Our Time, để anh ta mô tả Pechorin chính xác nhất có thể. Bức chân dung có thể được viết một cách mỉa mai (Ippolit Kuragin), châm biếm (Napoleon trong "Chiến tranh và Hòa bình") và "một cách nghi lễ". Dưới kính lúptác giả đôi khi chỉ nhận được một khuôn mặt, một chi tiết nhất định hoặc toàn bộ - một hình dáng, cách cư xử, cử chỉ, quần áo (Oblomov).

Mô tả nội thất

Nội thất là một yếu tố cấu thành nên cuốn tiểu thuyết, cho phép tác giả tạo ra một mô tả về ngôi nhà của anh hùng. Nó có giá trị không kém một bức chân dung, vì mô tả về loại mặt bằng, đồ đạc, bầu không khí thịnh hành trong ngôi nhà - tất cả những điều này đóng một vai trò vô giá trong việc truyền tải các đặc điểm của nhân vật, trong việc hiểu được toàn bộ chiều sâu của hình ảnh được tạo ra. Nội thất cũng cho thấy mối liên hệ chặt chẽ với chi tiết nghệ thuật, là phần mà tổng thể được biết đến và cá nhân mà qua đó số nhiều được nhìn thấy. Vì vậy, ví dụ, Dostoevsky trong cuốn tiểu thuyết "Kẻ ngốc" trong ngôi nhà u ám của Rogozhin đã "treo" bức tranh "Chúa Kitô đã chết" của Holbein, để một lần nữa thu hút sự chú ý đến cuộc đấu tranh không thể hòa giải của đức tin chân chính với đam mê, với sự không tin tưởng vào Rogozhin. linh hồn.

Phong cảnh - mô tả thiên nhiên

Như Fyodor Tyutchev đã viết, thiên nhiên không phải là những gì chúng ta tưởng tượng, nó không phải là vô hồn. Ngược lại, rất nhiều thứ ẩn chứa trong đó: tâm hồn, tự do, tình yêu và ngôn ngữ. Cũng có thể nói về phong cảnh trong một tác phẩm văn học. Tác giả, sử dụng yếu tố bố cục như phong cảnh, không chỉ miêu tả thiên nhiên, địa hình, thành phố, kiến trúc, mà qua đó bộc lộ trạng thái của nhân vật, và đối lập sự tự nhiên của tự nhiên với niềm tin có điều kiện của con người, hoạt động như một loại biểu tượng..

Hãy nhớ mô tả về cây sồi trong chuyến đi của Hoàng tử Andrei đến nhà Rostovs trong cuốn tiểu thuyết "Chiến tranh và hòa bình". Anh ta (cây sồi) như thế nào vào lúc bắt đầu cuộc hành trình - một "kẻ kỳ dị khinh thường" già nua, u ám,bạch dương mỉm cười với thế giới và mùa xuân. Nhưng đến lần gặp thứ hai, anh bỗng nở hoa, đổi mới, bất chấp vỏ cây trăm năm cứng cỏi. Anh vẫn phục xuân và cuộc đời. Cây sồi trong tập này không chỉ là một phong cảnh, một miêu tả thiên nhiên hồi sinh sau một mùa đông dài, mà còn là biểu tượng cho những thay đổi đã diễn ra trong tâm hồn của hoàng tử, một giai đoạn mới trong cuộc đời của anh ta, mà đã xoay sở để “phá vỡ”Mong muốn trở thành một kẻ bị ruồng bỏ cuộc sống cho đến cuối những ngày của mình, điều đã gần như bắt nguồn từ trong anh ta.

Tường thuật

Không giống như mô tả, nó là tĩnh, không có gì xảy ra trong đó, không có gì thay đổi và nói chung nó trả lời câu hỏi "cái gì?" Của anh ấy là "chuyện gì đã xảy ra?". Nói một cách hình tượng, tường thuật với tư cách là một yếu tố cấu thành tác phẩm nghệ thuật có thể được biểu diễn dưới dạng trình chiếu - một sự thay đổi nhanh chóng của các bức tranh minh họa cho một cốt truyện.

Hệ thống da

Cũng như mỗi người có mạng lưới đường nét trên đầu ngón tay, tạo thành một khuôn mẫu riêng, nên mỗi tác phẩm đều có một hệ thống hình tượng riêng. Điều này bao gồm hình ảnh của tác giả, nếu có, hình ảnh của người kể chuyện, các nhân vật chính, phản, nhân vật phụ, v.v. Mối quan hệ của họ được xây dựng tùy thuộc vào ý tưởng và mục tiêu của tác giả.

Lạc đề của tác giả

Hay lạc đề trữ tình là cái gọi là yếu tố phụ của cốt truyện của bố cục, với sự trợ giúp của tính cách tác giả, như nó vốn có, bộc phát vào cốt truyện, do đó làm gián đoạndiễn biến tức thì của câu chuyện. Nó dùng để làm gì? Trước hết là xác lập mối liên hệ tình cảm đặc biệt giữa tác giả và độc giả. Ở đây nhà văn không còn đóng vai trò là người kể chuyện nữa mà mở rộng tâm hồn, đặt ra những câu hỏi sâu sắc mang tính cá nhân, bàn luận về các chủ đề đạo đức, thẩm mỹ, triết học, chia sẻ những kỷ niệm từ cuộc đời của chính mình. Vì vậy, người đọc cố gắng hít thở trước dòng chảy của các sự kiện tiếp theo, dừng lại và nghiên cứu sâu hơn ý tưởng của tác phẩm, để suy nghĩ về những câu hỏi đặt ra cho anh ta.

Chèn thể loại

Đây là một yếu tố cấu thành quan trọng khác, không chỉ là một phần cần thiết của cốt truyện mà còn đóng vai trò là sự bộc lộ sâu sắc hơn về tính cách của người anh hùng, giúp hiểu được lý do cho sự lựa chọn cuộc sống cụ thể của anh ta, thế giới nội tâm, v.v. Bất kỳ thể loại văn học nào cũng có thể được chèn vào. Ví dụ, các câu chuyện là cái gọi là câu chuyện trong một câu chuyện (tiểu thuyết "Anh hùng của thời đại chúng ta"), bài thơ, tiểu thuyết, bài thơ, bài hát, ngụ ngôn, bức thư, ngụ ngôn, nhật ký, câu nói, tục ngữ và nhiều thứ khác. Chúng có thể là sáng tác của chính bạn hoặc của người khác.

Câu chuyện và cốt truyện

Hai khái niệm này thường bị nhầm lẫn hoặc bị nhầm tưởng là cùng một thứ. Nhưng chúng phải được phân biệt. Có thể nói, cốt truyện là bộ xương, là cơ sở của cuốn sách, trong đó tất cả các phần được kết nối với nhau và nối tiếp nhau theo thứ tự cần thiết để thực hiện đầy đủ ý định của tác giả, sự bộc lộ ý tưởng. Nói cách khác, các sự kiện trong cốt truyện có thểxảy ra ở các khoảng thời gian khác nhau. Cốt truyện là cơ sở đó, nhưng ở dạng ngắn gọn hơn, và cộng thêm - chuỗi các sự kiện theo trình tự thời gian chặt chẽ của chúng. Ví dụ: sinh, thời thơ ấu, thời niên thiếu, thanh niên, trưởng thành, già, chết - đây là cốt truyện, sau đó cốt truyện là trưởng thành, ký ức từ thời thơ ấu, thời niên thiếu, thanh xuân, lạc đề trữ tình, tuổi già và cái chết.

Kết cấu câu chuyện

Cốt truyện, cũng giống như bản thân tác phẩm văn học, có những giai đoạn phát triển riêng. Ở trung tâm của bất kỳ cốt truyện nào luôn có xung đột, xung quanh đó các sự kiện chính sẽ phát triển.

Cuốn sách bắt đầu bằng phần giải thích hoặc phần mở đầu, tức là với phần "giải thích", mô tả tình huống, điểm xuất phát mà tất cả bắt đầu. Theo sau đó là một âm mưu, có thể nói, tầm nhìn xa của các sự kiện trong tương lai. Ở giai đoạn này, người đọc bắt đầu nhận ra rằng một cuộc xung đột trong tương lai chỉ là quanh quẩn. Theo quy luật, chính trong phần này, các nhân vật chính gặp nhau, những người được định sẵn sẽ cùng nhau vượt qua những thử thách sắp tới.

Chúng tôi tiếp tục liệt kê các yếu tố cấu thành cốt truyện. Bước tiếp theo là phát triển hành động. Thông thường đây là đoạn văn bản quan trọng nhất. Ở đây, người đọc đã trở thành một người tham gia vô hình vào các sự kiện, anh ta quen thuộc với tất cả mọi người, anh ta cảm thấy bản chất của những gì đang xảy ra, nhưng vẫn bị hấp dẫn. Dần dần, lực ly tâm hút cậu vào, từ từ, không ngờ đối với bản thân cậu lại thấy mình đang ở chính giữa vòng xoáy. Cao trào đến - chính là đỉnh điểm, khi một cơn bão cảm xúc thực sự và một biển cả hai nhân vật chính và người đọc đổ vào đầu. Và sau đó, khi đã rõ ràng rằngđiều tồi tệ nhất là phía sau và bạn có thể thở được, tiếng gõ cửa nhẹ nhàng. Cô ấy nhai tất cả mọi thứ, giải thích mọi chi tiết, đặt tất cả mọi thứ lên kệ - mỗi thứ vào vị trí của nó, và sự căng thẳng từ từ giảm bớt. Phần kết vẽ dòng cuối cùng và phác thảo ngắn gọn cuộc sống xa hơn của các nhân vật chính và phụ. Tuy nhiên, không phải tất cả các mảnh đất đều có cấu trúc giống nhau. Các yếu tố truyền thống của bố cục truyện cổ tích hoàn toàn khác.

Truyện cổ tích

Câu chuyện cổ tích là một lời nói dối, nhưng có một ẩn ý trong đó. Cái mà? Các yếu tố cấu thành truyện cổ tích hoàn toàn khác với những người “anh em” của chúng, mặc dù khi đọc, dễ dàng và thoải mái, bạn không nhận thấy điều này. Đây là tài năng của một nhà văn hay thậm chí của cả một dân tộc. Như Alexander Sergeevich đã hướng dẫn, chỉ cần đọc truyện cổ tích, đặc biệt là truyện dân gian, vì chúng chứa đựng tất cả các thuộc tính của tiếng Nga.

Vậy, các yếu tố truyền thống của một bố cục truyện cổ tích là gì? Những từ đầu tiên là một câu nói khiến bạn có một tâm trạng tuyệt vời và hứa hẹn rất nhiều điều kỳ diệu. Ví dụ: “Câu chuyện cổ tích này sẽ được kể từ buổi sáng cho đến giờ ăn trưa, sau khi ăn bánh mì mềm…” Khi người nghe thư giãn, ngồi xuống thoải mái hơn và sẵn sàng nghe tiếp, đã đến lúc bắt đầu - sự sự khởi đầu. Các nhân vật chính, địa điểm và thời gian của hành động được giới thiệu và một đường thẳng khác được vẽ ra chia thế giới thành hai phần - thực và ảo.

Tiếp theo là câu chuyện tự nó, trong đó các sự lặp lại thường được tìm thấy để nâng cao ấn tượng và dần dần tiếp cận với biểu tượng. Ngoài ra, các bài thơ, bài hát, từ tượng thanh của loài vật,Lời thoại cũng là yếu tố cấu thành cấu thành của truyện cổ tích. Câu chuyện cổ tích cũng có một cái kết riêng, dường như tổng hợp tất cả những điều kỳ diệu, nhưng đồng thời cũng gợi mở về sự vô tận của thế giới phép thuật: “Họ sống, sống và làm điều tốt.”