Kỹ thuật mỹ thuật cơ bản. Những kĩ thuật nghệ thuật trong một bài thơ

2024 Tác giả: Leah Sherlock | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 05:53

Kỹ thuật nghệ thuật để làm gì? Trước hết, để tác phẩm tương ứng với một phong cách nhất định, bao hàm một hình ảnh, sức biểu cảm và vẻ đẹp nhất định. Ngoài ra, nhà văn còn là một bậc thầy về liên tưởng, một nghệ sĩ ngôn từ và một nhà chiêm nghiệm tuyệt vời. Những kỹ thuật nghệ thuật trong thơ và văn xuôi làm cho lời văn sâu sắc hơn. Do đó, cả người viết văn xuôi và nhà thơ đều không hài lòng với chỉ một lớp ngôn ngữ; họ không bị giới hạn trong việc chỉ sử dụng ý nghĩa bề ngoài, cơ bản của từ ngữ. Để có thể đi vào chiều sâu tư tưởng, vào bản chất của bức ảnh, đòi hỏi phải sử dụng nhiều phương tiện nghệ thuật khác nhau.

Ngoài ra, người đọc phải bị thu hút và lôi cuốn. Để làm được điều này, các kỹ thuật khác nhau được sử dụng nhằm tạo ra sự quan tâm đặc biệt cho câu chuyện và một số bí ẩn cần được làm sáng tỏ. Các phương tiện nghệ thuật được gọi là những con đường khác nhau. Đây không chỉ là những yếu tố không thể thiếu trong bức tranh chung của thế giới, mà còn là sự đánh giá của tác giả, bối cảnh và giọng điệu chung của tác phẩm, cũng như nhiềuđiều gì đó khác mà đôi khi chúng ta thậm chí không nghĩ đến khi đọc một tác phẩm khác.

Các kỹ thuật nghệ thuật chính là ẩn dụ, biểu tượng và so sánh. Mặc dù biểu tượng thường được coi là một loại ẩn dụ, chúng tôi sẽ không đi sâu vào khoa học "phê bình văn học" và theo truyền thống đơn lẻ nó như một công cụ riêng biệt.

Epithet

Biểu tượng là vua của mô tả. Không một bức tranh phong cảnh, chân dung, nội thất nào là hoàn chỉnh nếu không có nó. Đôi khi, một đoạn văn được chọn kỹ lưỡng lại quan trọng hơn nhiều so với toàn bộ đoạn văn được tạo riêng để làm rõ. Thông thường, khi nói về nó, chúng tôi muốn nói đến các phân từ hoặc tính từ chỉ cho hình tượng nghệ thuật này hoặc hình ảnh nghệ thuật đó với các thuộc tính và đặc điểm bổ sung. Không nên nhầm lẫn một biểu tượng với một định nghĩa đơn giản.

Vì vậy, ví dụ, có thể đề xuất các từ sau để mô tả đôi mắt: sống động, nâu, không đáy, lớn, trang điểm, xảo quyệt. Chúng ta hãy thử chia những tính từ này thành hai nhóm, đó là: thuộc tính khách quan (tự nhiên) và tính chất chủ quan (bổ sung). Chúng ta sẽ thấy rằng những từ như "to", "nâu" và "tạo thành" chỉ truyền đạt ý nghĩa của chúng là những gì mà bất kỳ ai có thể nhìn thấy, vì nó nằm trên bề mặt. Để chúng ta hình dung sự xuất hiện của một anh hùng cụ thể, những định nghĩa như vậy rất quan trọng. Tuy nhiên, chính đôi mắt “không đáy”, “sống”, “gian xảo” sẽ cho chúng ta biết rõ nhất về bản chất, tính cách bên trong của anh ta. Chúng tôi bắt đầu nghi ngờ rằng chúng tôi có một người khác thường trước mặt chúng tôi, có xu hướngphát minh, có một linh hồn sống, chuyển động. Đây chính xác là thuộc tính chính của văn bia: để chỉ ra những đặc điểm mà chúng tôi ẩn giấu trong quá trình kiểm tra ban đầu.

Ẩn dụ

Hãy chuyển sang một phép ẩn dụ khác cũng quan trọng không kém - ẩn dụ. Đây là một so sánh ẩn được thể hiện bằng một danh từ. Nhiệm vụ của tác giả ở đây là so sánh hiện tượng và sự vật, nhưng rất cẩn thận và khéo léo, để người đọc không thể đoán rằng chúng ta đang áp đặt sự vật này cho mình. Đúng vậy, nói bóng gió và tự nhiên, bạn cần sử dụng bất kỳ kỹ thuật nghệ thuật nào. Ví dụ về ẩn dụ: "giọt nước mắt của sương", "ngọn lửa của bình minh", v.v. Ở đây, sương được so sánh với nước mắt, và bình minh được so sánh với lửa.

So sánh

Dụng cụ nghệ thuật quan trọng cuối cùng là sự so sánh, được đưa ra trực tiếp bằng cách sử dụng các liên từ như "như thể", "như thể", "như thể", "chính xác", "như thể". Ví dụ như sau: đôi mắt như cuộc sống; sương, như nước mắt; cây như một ông già. Tuy nhiên, cần lưu ý rằng việc sử dụng một điển tích, ẩn dụ hoặc so sánh không nên chỉ vì lợi ích của một "từ đỏ". Không nên có sự hỗn loạn trong văn bản, nó phải hướng đến sự duyên dáng và hài hòa, do đó, trước khi sử dụng câu chuyện này hoặc câu nói kia, bạn cần hiểu rõ ràng mục đích mà nó được sử dụng, những gì chúng tôi muốn nói.

Các kỹ thuật nghệ thuật khác, phức tạp hơn và ít phổ biến hơn là cường điệu (cường điệu), phản nghĩa (đối lập) và đảo ngược (thứ tự đảo ngượctừ).

Phản

Kiểu phản đề như vậy có hai loại: nó có thể hẹp (trong một đoạn hoặc một câu) và mở rộng (đặt trên một số chương hoặc nhiều trang). Kỹ thuật này thường được sử dụng trong các tác phẩm kinh điển của Nga khi yêu cầu so sánh hai anh hùng. Ví dụ, Alexander Sergeyevich Pushkin trong câu chuyện "Con gái của thuyền trưởng" đã so sánh Pugachev và Grinev, và sau đó một chút Nikolai Vasilyevich Gogol sẽ tạo ra chân dung của hai anh em nổi tiếng, Andriy và Ostap, cũng dựa trên phản đề. Các thiết bị nghệ thuật trong tiểu thuyết "Oblomov" cũng bao gồm trò chơi này.

Cường điệu

Hyperbole là một kỹ thuật yêu thích của các thể loại văn học như sử thi, truyện cổ tích và ballad. Nhưng nó không chỉ được tìm thấy ở họ. Ví dụ: cường điệu "anh ta có thể ăn một con lợn rừng" có thể được sử dụng trong bất kỳ tiểu thuyết, truyện ngắn và các tác phẩm khác thuộc truyền thống hiện thực.

Ngược

Hãy tiếp tục mô tả kỹ thuật nghệ thuật trong các tác phẩm. Sự đảo ngược, như bạn có thể đoán, giúp tăng thêm cảm xúc cho tác phẩm. Nó thường được quan sát thấy nhiều nhất trong thơ ca, nhưng thường thì hình thức này cũng được sử dụng trong văn xuôi. Bạn có thể nói: "Cô gái này đẹp hơn những người khác." Và bạn có thể hét lên: "Cô gái này đẹp hơn những người khác!" Ngay lập tức có sự nhiệt tình và biểu cảm, và nhiều hơn thế nữa, có thể thấy được khi so sánh hai câu lệnh.

Trớ trêu

Trò đùa tiếp theo, trớ trêu, theo một cách khác - một lời chế giễu của một tác giả ẩn giấu, cũng được sử dụng khá thường xuyên trong tiểu thuyết. Tất nhiên, một tác phẩm nghiêm túc thì phải nghiêm túc, nhưng ẩn ý ẩn chứa sự trớ trêu đôi khi không chỉ thể hiện sự dí dỏm của người viết, mà còn buộc người đọc phải hít thở và chuẩn bị cho những phân cảnh tiếp theo gay cấn hơn. Trong một tác phẩm hài hước, không thể thiếu những tình huống trớ trêu. Những bậc thầy vĩ đại của phương tiện biểu đạt nghệ thuật này là Zoshchenko và Chekhov, những người đã sử dụng hình thức này trong các câu chuyện của họ.

Sarcasm

Kỹ thuật này có liên quan chặt chẽ đến một kỹ thuật khác - châm biếm. Đây không còn chỉ là những tiếng cười sảng khoái, mà nó còn bộc lộ những khuyết điểm và tệ nạn, đôi khi là cường điệu hóa, trong khi sự mỉa mai thường tạo ra một bầu không khí tươi sáng. Để có bức tranh hoàn chỉnh hơn về con đường mòn này, bạn có thể đọc một số câu chuyện cổ tích của S altykov-Shchedrin.

Hóa thân

Chiêu tiếp theo là mạo danh. Nó cho phép chúng ta chứng minh cuộc sống của thế giới xung quanh chúng ta. Có những hình ảnh như mùa đông càu nhàu, tuyết múa, hát nước. Nói cách khác, nhân cách hóa là việc chuyển các thuộc tính của các đối tượng động sang các đối tượng vô tri. Vì vậy, chúng ta đều biết rằng chỉ có người và động vật mới có thể ngáp. Nhưng trong văn học thường thấy những hình tượng nghệ thuật như bầu trời ngáp, cửa ngáp. Đầu tiên trong số chúng có thể giúp tạo ra một tâm trạng nhất định ở người đọc, chuẩn bị cho nhận thức của họ. Thứ hai là nhấn mạnh bầu không khí buồn ngủ trong ngôi nhà này, có lẽ là sự cô đơn và buồn chán.

Oxymoron

Oxymoron là một kỹ thuật thú vị khác, là sự kết hợp của sự không hợp lý. Đây là một lời nói dối chính đáng, và băng nóng, và một ma quỷ Chính thống. Những từ như vậy, được lựa chọn khá bất ngờ, có thể được sử dụng bởi cả các nhà văn khoa học viễn tưởng và những người yêu thích các luận thuyết triết học. Đôi khi chỉ cần một oxymoron là đủ để xây dựng nên cả một tác phẩm có cả thuyết nhị nguyên của bản thể, lẫn xung đột không thể hòa giải và những âm điệu mỉa mai tinh vi.

Kỹ thuật nghệ thuật khác

Thật thú vị khi "và, và," được sử dụng trong câu trước cũng là một trong những phương tiện nghệ thuật được gọi là đa nghĩa. Nó dùng để làm gì? Trước hết, phải mở rộng phạm vi tường thuật và cho thấy một người vừa có nhan sắc, vừa có trí thông minh, vừa có dũng khí, có sức quyến rũ … Và người anh hùng cũng có thể câu cá, bơi lội, viết sách, xây nhà…

Thường thì trope này được sử dụng cùng với một trope khác, được gọi là "loạt các thành viên đồng nhất". Đây là trường hợp khó hình dung cái này không có cái kia.

Tuy nhiên, đây không phải là tất cả các kỹ thuật và phương tiện nghệ thuật. Cùng xem qua các câu hỏi tu từ nhé. Chúng không yêu cầu một câu trả lời, nhưng đồng thời chúng khiến người đọc phải suy nghĩ. Có lẽ ai cũng biết câu nổi tiếng nhất trong số đó là: "Trách ai?" và "Làm gì?".

Đây chỉ là những kỹ thuật nghệ thuật cơ bản. Ngoài chúng, người ta có thể tách thửa đơn lẻ (chia câu), synecdoche (khi một số duy nhất được sử dụngthay vì số nhiều), đảo ngữ (một đầu câu giống nhau), epiphora (lặp lại phần cuối của chúng), câu châm ngôn (nói dưới) và cường điệu (ngược lại, cường điệu), periphrase (khi một từ nhất định được thay thế bằng mô tả ngắn gọn của nó. Tất cả những điều này Các phương tiện có thể được sử dụng cả trong thơ và trong văn xuôi. Các phương tiện nghệ thuật trong một bài thơ và, ví dụ, một câu chuyện, về cơ bản không khác nhau.