Chủ nghĩa cổ điển trong kiến trúc Nga (ảnh)

2024 Tác giả: Leah Sherlock | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 05:53

Chủ nghĩa cổ điển trong kiến trúc Nga xuất hiện vào cuối thế kỷ 18 và tích cực phát triển cho đến đầu thế kỷ 19. Một thời kỳ mới của kiến trúc Nga phát triển mạnh mẽ. Những thay đổi nổi bật nhất đã diễn ra trong diện mạo kiến trúc của các thủ đô, cũng như một số thành phố khác. Tiếp theo, hãy xem xét những gì tạo nên chủ nghĩa cổ điển trong kiến trúc. Sẽ khá dễ dàng để thực hiện một báo cáo về chủ đề này bằng cách sử dụng các tài liệu của bài báo.

Thông tin chung

Chủ nghĩa cổ điển là một xu hướng văn hóa và thẩm mỹ của Châu Âu. Nó tập trung vào nghệ thuật cổ đại, đặc biệt là La Mã và Hy Lạp cổ đại. Ngoài ra, sự phát triển của phương hướng cũng bị ảnh hưởng rất nhiều bởi thần thoại của những thời kỳ đó. Đối với văn học Nga, thời đại của chủ nghĩa cổ điển tương đối buồn tẻ và ngắn ngủi. Điều này cũng có thể nói về âm nhạc. Tuy nhiên, vô số kiệt tác của chủ nghĩa cổ điển trong kiến trúc của Nga vẫn để lại cho hậu thế.

Đặc điểm của hướng: mô tả

Chủ nghĩa cổ điển trong kiến trúc (ảnh bên dưới) được phân biệt bởi nhịp điệu êm đềm và rõ ràng, sự cân bằng và rõ ràng. Đó là về tỷ lệ cân bằng. Đối xứng là quy luật chính của bố cục. Đặc điểm của chủ nghĩa cổ điển trong kiến trúc bao gồm sự hài hòa chung của các bộ phận và tổng thể. Đối với lối vào chính của tòa nhà, lẽ ra nó phải được đặt ở trung tâm và trông giống như một cổng vòm. Nó ngụ ý phần nhô ra của cấu trúc với một mặt bậc và các cột. Đồng thời, sau này phải khác với các bức tường về màu sắc. Theo quy luật, các cột có màu trắng. Những bức tường màu vàng. Đây là những đặc điểm chính của chủ nghĩa cổ điển trong kiến trúc.

Quy trình xây dựng: hợp lý hóa trung tâm thành phố

Chủ nghĩa cổ điển trong kiến trúc của Nga bắt đầu xuất hiện rất suôn sẻ. Sự hợp lý hóa của trung tâm thủ đô văn hóa được đánh dấu bằng việc xây dựng tòa nhà Bộ Hải quân. Dự án này được phát triển bởi Andrey Dmitrievich Zakharov. Trong một tòa nhà khổng lồ, kiến trúc sư quyết định làm nổi bật tòa tháp trung tâm. Cơ sở hình khối khổng lồ đóng vai trò như một động lực để tạo ra sự tiếp tục theo chiều dọc năng động của nó. Toàn bộ cấu trúc chuyển sang một cấu trúc nhỏ hơn với hàng rào nhẹ. Sau đó là sự cất cánh nhanh chóng của một chiếc kim mạ vàng với một chiếc thuyền. Tông màu của toàn bộ kiến trúc của thành phố trên sông Neva được thiết lập bởi nhịp điệu chính trang trọng của Bộ Hải quân. Con tàu đã trở thành biểu tượng của anh ấy.

Chủ nghĩa cổ điển trong kiến trúc của St. Petersburg

Vào giữa thế kỷ 18, thành phố thủ đô này được phân biệt bởi các quần thể đơn lẻ. Nó rất giống với Matxcova cũ và được chôn cất trong cây xanh của nhiều khu đất. Sau đó, việc xây dựng thường xuyên các đại lộ của nó bắt đầu, giống như tia sáng, tách ra khỏi Bộ Hải quân. Làm saochủ nghĩa cổ điển đáng chú ý trong kiến trúc của St. Petersburg? Trước hết, đây không phải là những tòa nhà riêng biệt, mà là toàn bộ quần thể và đại lộ. Chủ nghĩa cổ điển trong kiến trúc của St. Petersburg nổi bật ở sự hài hòa, thống nhất và cân bằng.

Thành lập Sở giao dịch chứng khoán

Vào đầu thế kỷ 19, chủ nghĩa cổ điển trong kiến trúc của St. Petersburg bắt đầu ngày càng trở nên quan trọng hơn. Sàn giao dịch chứng khoán trên đảo Vasilyevsky đóng một vai trò quan trọng. Nó được cho là hợp nhất các quần thể đã phát triển xung quanh phần rộng nhất của lòng sông. Thomas de Thomon, là một kiến trúc sư người Pháp, đã tham gia thiết kế Sở giao dịch chứng khoán và thiết kế mũi tên. A. D. Zakharov đã tham gia vào quá trình hoàn thiện dự án. Tất cả các công việc đã được giải quyết một cách xuất sắc nhờ vào cộng đồng sáng tạo của các kiến trúc sư. Hệ thống được hợp nhất bởi tấm gương của Neva. Đối với khối lượng xây dựng của chính Sở giao dịch, nó là tương đối nhỏ. Tuy nhiên, nó hoàn toàn trái ngược với vùng nước rộng lớn. Theo nhiều khía cạnh, điều này đạt được là do các cột rostral và các đặc điểm của hình thức cấu trúc. Chủ đề về sự thống trị đối với các yếu tố hùng mạnh đã được phát triển một cách hoàn hảo. Đặc biệt, điều này đề cập đến công trình hoành tráng bổ sung cho quần thể.

Chủ nghĩa cổ điển trong kiến trúc và điêu khắc Nga tiếp tục phát triển mạnh mẽ hơn. Sự khẳng định sau này nằm ở những hình tượng hùng vĩ đã tô điểm cho những bờ kè của những con sông chính của đất nước. Nhiều bậc thầy đã làm việc trên sự sáng tạo của họ: V. I. Demut-Malinosky, I. I. Terebenev và S. S. Pimenov. Những kiệt tác này và nhiều kiệt tác khác của chủ nghĩa cổ điển trongKiến trúc Nga đúng là có tầm quan trọng trên thế giới.

Làm việc trên Nevsky Prospekt

Nó sẽ nói về con đường chính của thủ đô văn hóa. Với việc xây dựng Nhà thờ Kazan, đại lộ bắt đầu trông giống như một quần thể kiến trúc không thể thiếu. Dự án được phát triển bởi Andrey Nikiforovich Voronikhin. Nhân tiện, cha anh là một nông nô. Tác phẩm của Michelangelo được lấy làm hình mẫu. Đó là về Nhà thờ St. Peter (ở Rome). Voronikhin đã sử dụng động cơ của mình. Nhờ vậy, một công trình kiến trúc độc đáo đã được tạo ra. Quảng trường phía trước Nhà thờ Kazan được bao quanh hai bên bởi hàng cột của nó. Nó trở thành trung tâm của cuộc sống đô thị công cộng. Các cuộc biểu tình và mít tinh sau đó đã được tổ chức tại đây. Tro cốt của M. I. Kutuzov đã được chuyển đến nhà thờ.

Nhà thờ St. Isaac

Phải mất bốn mươi năm để xây dựng. Đây là tòa nhà lớn nhất được xây dựng vào nửa đầu thế kỷ 19 ở Nga. 13 nghìn du khách có thể có mặt bên trong nó cùng một lúc. Dự án được phát triển bởi Auguste Montferrand. Đối với thiết kế trang trí nội thất và ngoại hình, K. P. Bryullov và P. K. Klodt - một nghệ sĩ và một nhà điêu khắc, lần lượt tham gia. Nó được hình thành theo cách mà nhà thờ sẽ là hiện thân của sự bất khả xâm phạm và sức mạnh của chế độ chuyên quyền. Nó cũng đề cập đến sự hợp nhất chặt chẽ với Nhà thờ Chính thống. Tòa nhà của thánh đường thật là uy nghi. Nó tạo ra một ấn tượng lâu dài. Tuy nhiên, không thể không đổ lỗi cho các khách hàng và tác giả của dự án về một sự khổng lồ nhất định. Điều này đã chứng minh rằng chủ nghĩa cổ điển trong kiến trúc của Nga đã bắt đầu trải nghiệmthời kỳ khủng hoảng.

Tòa nhà Moscow

Nó được đặc trưng chủ yếu không phải bởi quần thể, mà bởi các tòa nhà riêng biệt. Đối với việc tạo ra cái đầu tiên, rất khó để tái tạo chúng trên những con phố cong, theo đúng nghĩa đen là những tòa nhà từ các thời đại khác nhau. Trận hỏa hoạn xảy ra vào năm 1812 không thể phá vỡ sự khác biệt truyền thống của họ. Tuy nhiên, chủ nghĩa cổ điển trong kiến trúc của Nga đã có thể mang lại màu sắc tươi sáng ngay cả ở đây. Sau khi đám cháy xảy ra ở Moscow, nhiều công trình kiến trúc tuyệt đẹp đã được dựng lên. Chúng ta đang nói về Hội đồng Quản trị tại Solyanka, Manege, Nhà hát Bolshoi, v.v. Một tượng đài cho Minin và Pozharsky đã được dựng lên trên Quảng trường Đỏ. Tác giả của tác phẩm này là Ivan Petrovich Marsov. Các nhà điêu khắc đã tuân theo các truyền thống của chủ nghĩa cổ điển. Vì lý do này, các anh hùng được mặc quần áo cổ. Chủ nghĩa cổ điển Mátxcơva không thể tự hào về những di tích hùng vĩ như St. Petersburg. Nó được đặc trưng bởi những dinh thự kiểu trang viên nhỏ. Chúng ta có thể nói rằng chủ nghĩa cổ điển Mátxcơva gần gũi hơn với một con người, rất ngây thơ và tự do. Nhà của Lopukhins là biệt thự tốt nhất ở Moscow được làm theo phong cách này. Dự án này được phát triển bởi kiến trúc sư A. G. Grigoriev. Anh ấy xuất thân từ nông nô.

Phát triển các thị trấn của tỉnh

Nó được thực hiện tương tự như ở Moscow. Tỉnh tự hào có một số thợ thủ công lớn. Chủ nghĩa Baroque và cổ điển đã được bắt nguồn từ kiến trúc của các tòa nhà ở Siberia kể từ đầu thế kỷ 19. Những đặc điểm nàyđã được phản ánh ở khắp mọi nơi. Ví dụ, trong Nhà thờ Phục sinh của Tomsk hoặc Cổng Moscow của Irkutsk. Sau đó, chủ nghĩa cổ điển cuối cùng đã có được chỗ đứng ở Siberia. "Nhà Trắng" là một trong những sáng tạo đầu tiên tốt nhất được thực hiện theo phong cách này. Nó được xây dựng bởi các thương gia Sibiryakovs. Sau đó, nó trở thành dinh thự của toàn quyền. Nhà thờ Nikolsky Cossack được dựng lên ở Omsk theo dự án của một kiến trúc sư nổi tiếng. Chúng tôi đang nói về Vasily Petrovich Stasov. Biểu ngữ của Yermak được giữ trong nhà thờ này.

Thời kỳ khủng hoảng

Nó bắt đầu vào những năm 30 của thế kỷ 19. Người đương thời không khỏi trầm trồ trước sự đơn điệu đến chán nản của những tòa nhà có cột. N. V. Gogol cũng đề cập đến điều này. Vào thời điểm đó, thành phố St. Petersburg được bao phủ bởi việc xây dựng những ngôi nhà chung cư. Họ cần nhiều lối vào. Tuy nhiên, theo các quy tắc của chủ nghĩa cổ điển, chỉ có thể làm một lối đi chính, lẽ ra phải được đặt ở trung tâm của tòa nhà. Các tầng dưới của các ngôi nhà chung cư cũng trải qua nhiều thay đổi. Họ bắt đầu đặt cửa hàng. Ngay cả ở đây, các chuẩn mực của chủ nghĩa cổ điển cũng không thể được quan sát theo bất kỳ cách nào. Điều này là do sự hiện diện của các cửa sổ rộng. Do đó, dưới sự tấn công dữ dội của thực tế hiện đại, chủ nghĩa cổ điển buộc phải rời bỏ.

Điểm đến mới

Tư duy sáng tạo của các kiến trúc sư bắt đầu dựa trên các nguyên tắc “lựa chọn thông minh”. Họ tin rằng tòa nhà nên được thi công theo phong cách phù hợp nhất với mục đích của nó. Và kết quả cuối cùng phụ thuộc vào gu thẩm mỹ của kiến trúc sư và mong muốn của khách hàng. Các khu nhà của địa chủ bắt đầu được xây dựng theo kiểugothic thời trung cổ. Đồng thời, các dinh thự quý tộc xuất hiện trong các thành phố, tương ứng với tất cả các quy tắc của baroque mới. Đôi khi khách hàng tắm cho kiến trúc sư với những yêu cầu không theo tiêu chuẩn. Vì vậy, các cửa sổ kiểu Venice lẽ ra đã có thể xuất hiện tại tòa nhà chung cư. Thời kỳ pha trộn các phong cách đã bắt đầu.

Công trình kiến trúc nổi tiếng muộn

The New Hermitage được xây dựng ở St. Petersburg theo một dự án do kiến trúc sư người Đức Leo Klenze phát triển. Những tảng đá granit mạnh mẽ bảo vệ lối vào, trang trí (phong cách Hy Lạp hiện đại) và sự cân bằng của các bộ phận - nhờ tất cả những điều này, một hình ảnh ấn tượng của bảo tàng đã được tạo ra. Sau đó, Cung điện Nicholas được dựng lên. Nó có dấu vết rõ ràng về động cơ của thời kỳ Phục hưng Ý. Sự phát triển của dự án này thuộc về kiến trúc sư Andrey Ivanovich Shtakenshneider. Quang cảnh bên trong cung điện gây ấn tượng đặc biệt mạnh mẽ. Mạng lưới tối màu của lan can nhấn mạnh sự chạy lên của các hành trình của cầu thang chính. Các cột được phân biệt bởi một ân sủng đặc biệt. Có vẻ như các hầm trú ẩn rất dễ dàng trên chúng. Có vẻ như kiến trúc được lấp đầy bởi sự chuyển động bên trong. Còn không gian của cầu thang thì di chuyển lên và vào sâu.

Đóng góp của Konstantin Andreyevich Ton

Mục tiêu sáng tạo của anh ấy là làm sống lại truyền thống của kiến trúc Nga cổ đại. Theo thiết kế của Tôn, các nhà thờ năm mái vòm với cửa sổ vòm hẹp được xây dựng. Anh ấy đã sử dụng Byzantine và lối trang trí kiểu Nga. Tất cả những yếu tố này đã được kết hợp với sự đối xứng và tỷ lệ nghiêm ngặt của chủ nghĩa cổ điển. Tony không thể chia tay anh ấy. Đối với nhiều người, phong cách kết hợp này có vẻ rất giả tạo. Tuy nhiên, thực tế là một cái gì đó khác. Nguyên nhân chính là do sự phát triển chưa đầy đủ của các di sản kiến trúc cổ của Nga. Nicholas Tôi đánh giá cao công việc của Ton. Kiến trúc sư đã được giao một số đơn đặt hàng lớn cho Moscow. Cung điện Grand Kremlin được xây dựng dưới sự lãnh đạo của ông. Sau đó, việc đặt Nhà thờ Chúa Kitô Đấng Cứu Thế đã diễn ra. Việc xây dựng nó mất một thời gian rất dài. Điều đáng chú ý là bản thân ngôi đền được hình thành như một kỷ niệm của sự giải cứu đất nước khỏi cuộc xâm lược của Napoléon. Năm 1883 nó được thánh hiến trọng thể. Nhiều bậc thầy tài năng của Nga đã tham gia xây dựng, trong số đó có:

1. Thợ làm đá.
2. Người sáng lập.
3. Kỹ sư.
4. Nghệ sĩ.
5. Nhà điêu khắc.

Ngoài ra, những tấm bảng bằng đá cẩm thạch đã được lắp đặt trong ngôi đền, trên đó tên của những sĩ quan bị thương và bị giết được bất tử. Nó chứa thông tin về bao nhiêu binh sĩ đã chết trong một trận chiến cụ thể. Tên của những người đã quyên góp tiền tiết kiệm của họ để đạt được chiến thắng cũng được bất tử trên các mảng đá cẩm thạch này. Đối với hình bóng của Moscow, phần lớn hàng trăm mét của ngôi đền hoàn toàn phù hợp với nó.