Thirtia không phải là dễ dàng

2024 Tác giả: Leah Sherlock | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 05:53

Đối với những người đã từng tiếp xúc với môn khoa học âm nhạc như solfeggio, ý tưởng về quãng là cơ bản, và do đó khá dễ hiểu. Tuy nhiên, ngay cả những quãng đơn giản cũng chứa đầy những bí mật mà một nhạc sĩ trẻ có thể không biết. Bạn có tò mò muốn biết những bí mật mà khoảng thời gian giữ trong mình không? Rồi đi thẳng! Bài viết này nói về những bí mật ẩn chứa trong phần thứ ba.

Khoảng thời gian đặc biệt

Thứ ba là khoảng ba bước thang âm hoặc mức độ âm thứ ba. Âm thứ ba chứa một âm rưỡi, âm chính - hai. Tất cả mọi thứ, nói chung, là đơn giản. Nhưng đừng vội kết luận.

Trên thực tế, phần ba quyết định phần lớn tính cách và tâm trạng của toàn bộ bản nhạc. Thật đáng để thay đổi quãng lớn thành quãng nhỏ - và giờ đây những mảng màu buồn xuất hiện trong một tác phẩm nhẹ nhàng. Bí mật mà thứ ba giữ trong mình được gọi là chế độ. Phần ba chính là cơ sở của bộ ba chính, phần thứ ba, tương ứng, tạo thành phần phụ. Thông thường, thay vì một bộ ba, chính những bộ phận này không phải làđưa ra nghi ngờ về phương thức của các tác phẩm.

Thứ ba không chuẩn

Bên cạnh các khoảng lớn và nhỏ, còn có khoảng ba tăng và giảm dần. Chúng được hình thành liên quan đến việc tăng hoặc giảm các bước của phím đàn và yêu cầu độ phân giải bắt buộc trong các khoảng thời gian thuần túy.

Thứ ba tăng cường là khoảng được xây dựng trên thang bậc giảm thứ 2 (chính hoặc phụ). Trong trường hợp này, giai đoạn thứ 4 nhất thiết phải tăng lên. SW.3 phân giải thành chất bổ tinh khiết thứ năm. Bản thân quãng nghe giống như quãng 4 hoàn hảo, sự khác biệt sẽ chỉ được nhìn thấy trong ký hiệu âm nhạc.

Thứ ba giảm dần được xây dựng xung quanh các bước quy mô ổn định. Về mặt âm học, một quãng nghe giống như một giây chính. Thứ ba trong một phiên bản rút gọn phải được phân giải thành nguyên tố thuần túy.

• Khoảng giảm của bước thứ 7 được xây dựng trong âm trưởng tự nhiên và giai điệu hài hòa khi bước thứ 2 được hạ xuống. Khoảng thời gian này luôn giải quyết vấn đề bổ sung.
• M.3 của bước thứ hai được xây dựng trên bước nâng lên thứ 2 của âm chính và ở bước thứ 2 (thuần túy) (khi bước thứ 4 được hạ xuống), chuyển sang bước thứ 3.
• D.3 nâng lên mức độ thứ 4 ở mức độ hài hòa chính và sóng hài hòa tự nhiên, giải quyết ở mức độ thứ 5.

Trên thực tế, một phần ba tăng hoặc giảm là một hiện tượng cực kỳ hiếm trong âm nhạc. Chưa hết, ngay cả những nhạc sĩ mới tập cũng cần biết về chúng.

Chính trong Tiểu hạn

Một tính năng như sự xuất hiện của một phần ba chính trong nhịp cuối cùng của một phần phụ đã trở nên rấtphổ biến trong số các nhà soạn nhạc của thế kỷ 16-18. và đi vào lịch sử âm nhạc thế giới với cái tên "Picardian thứ ba". Một âm thanh khác thường như vậy, trước hết, đã trở nên phổ biến vì nó được coi là biểu tượng của sự chiến thắng cái thiện trước cái ác, và do đó, việc sử dụng âm thứ ba của Picardy đã thổi thêm hy vọng vào âm thanh nhỏ buồn.

Ví dụ cổ điển nổi tiếng nhất về việc sử dụng nhạc thứ ba của Picardy là Good-Tempered Clavier của J. S. Bach, một bộ sưu tập các đoạn dạo đầu và fugue được viết bằng tất cả các phím hiện có. Hầu hết các fugue nhỏ trong bộ sưu tập này kết thúc bằng thứ ba chính lạc quan.

Cách xây dựng bộ ba và bộ ba

Thoạt nhìn, mọi thứ có vẻ đơn giản và rõ ràng: một phần ba là khoảng cách ba bước. Nhưng một nhạc công mới vào nghề có thể bị nhầm lẫn bởi các nửa cung, hay đơn giản hơn là các phím đen. Điều gì nên được coi là điểm bắt đầu: số lượng phím hoặc tên của các giai đoạn?

Mọi nghi ngờ đều được xua tan khi hiểu rằng chính các bước của thang đo là cơ sở để xây dựng các khoảng, tức là xây dựng một phần ba lớn từ ghi chú “do”, nó nên được coi là sau: “do-re-mi” - ba bước. Các khoảng đi xuống được xây dựng theo cùng một cách. Nó vẫn chỉ để đếm số lượng âm và nửa cung, và nó sẽ ngay lập tức trở nên rõ ràng bạn phải xử lý phần nào.

Bộ ba thuốc bổ được xây dựng theo nguyên tắc sau:

• Một bộ ba chính bao gồm một phần ba chính ở dưới cùng và một phụ ở trên cùng. Như đã đề cập trước đó, đểđể hiểu được tâm trạng của tác phẩm, chỉ cần có một phần ba chính thấp hơn là đủ.
• Một bộ ba phụ được xây dựng theo cách ngược lại với một bộ ba chính: ở cơ sở của nó có một phần ba nhỏ, trên đó luôn có một bộ ba chính.

Ngoài các bộ ba thuốc bổ kinh điển thường có các vị tăng và giảm. Không khó để đoán rằng khi xây dựng chúng, hai phần lớn hoặc ngược lại, hai phần ba nhỏ được sử dụng đồng thời, tạo thành hợp âm bất hòa tương ứng.

Âm nhạc chứa đựng nhiều bí ẩn và bí ẩn chưa được giải đáp. Và nếu bạn cho rằng lý thuyết đó thật nhàm chán, hãy thử tìm hiểu sâu hơn một chút và bạn sẽ hiểu thế giới kỳ thú và bí ẩn đó là như thế nào!