Đặc điểm chính của chủ nghĩa lãng mạn. Dấu hiệu của chủ nghĩa lãng mạn trong văn học

2024 Tác giả: Leah Sherlock | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 05:53

Một người thiếu kinh nghiệm về văn học, nói về thời đại này, làm giảm ý nghĩa của nó đối với sự lãng mạn quen thuộc như vậy, điều này, cần lưu ý, về cơ bản là sai. Giả thiết rằng thẩm mỹ của khoảng thời gian này bị giảm xuống đối với sự sùng bái của tình yêu cũng sẽ tương tự như vậy. Trên thực tế, bất kỳ tác phẩm văn học, hội họa hay điện ảnh nào về cơ bản đều có cảm giác ánh sáng tuyệt vời này trong sự đa dạng của các biểu hiện của nó, nhưng đây không phải là đặc điểm cơ bản duy nhất.

Bài viết này sẽ cố gắng xác định những nét chính về mỹ học của chủ nghĩa lãng mạn. Để làm được điều này, chúng ta hãy hướng về ký ức lịch sử và văn hóa của nhân loại, di sản của nó trong lĩnh vực nghệ thuật.

Khung thời gian

Trước khi xác định những nét chính của chủ nghĩa lãng mạn, người ta nên hiểu nó là xu hướng chính trong nghệ thuật khi nào. Đặc điểm mỹ học của thời kỳ này nảy sinh như một phản ứng đối với chủ nghĩa cổ điển được quy chuẩn nghiêm ngặt. Nếu chúng ta nói về khung thời gian, thì phong cách chủ nghĩa lãng mạn đã xuất hiện và hình thành chính nó vào nửa sau của thế kỷ 18. Giốngcác hướng khác mà chúng tôi đang xem xét bắt đầu hình thành ở châu Âu, cụ thể là ở Đức, từ đó nó lan sang Anh, Pháp, Ý và cuối cùng là Mỹ. Sau khi thẩm mỹ của chủ nghĩa lãng mạn cuối cùng được hình thành, xu hướng này đã lan rộng ra hầu hết khắp thế giới.

Phản ứng phản đối chống lại thuyết chuẩn mực

Như đã đề cập trước đó, các đại diện của chủ nghĩa lãng mạn đã viết các tác phẩm của họ để không đồng ý với thẩm mỹ của chủ nghĩa cổ điển, thứ mà nghệ thuật là đối tượng của thời đó.

Vấn đề là toàn bộ thời đại trước đây (theo quan điểm văn hóa) trên thế giới đã có một xu hướng rõ ràng là bình thường hóa, giảm mô hình. Đối với hệ thống thể loại, các quy tắc hành động cực kỳ nghiêm ngặt, và nội dung của tác phẩm chỉ được xác định bởi vấn đề lựa chọn giữa trái tim và nghĩa vụ. Loại khuôn khổ này hạn chế đáng kể cả khả năng sáng tạo và giải quyết vấn đề. Ngoài ra, xã hội thời kỳ này đã có một bước tiến đáng kể, đòi hỏi những thay đổi toàn cầu trong hệ thống thẩm mỹ và hình thành nên những nét đặc trưng của chủ nghĩa lãng mạn.

Nhân loại chợt nhận ra sự mong manh, không thể tự vệ của mình trước vũ trụ và ngay lập tức phản ứng với phát hiện này bằng một sự sáng tạo hoàn toàn mới, mang tính cách mạng. Đặc điểm chính của chủ nghĩa lãng mạn bao gồm chính sự phản kháng này chống lại lối sống, sự chuẩn mực và sự đàn áp hoàn toàn nhân cách của một nhà văn, nhà thơ, nghệ sĩ hoặc nhà soạn nhạc.

Liên quan đến quyền tác giả

Nếu trong thời kỳ Phục hưng, tác giả được đặt lên bệ đỡ và được nâng lên địa vị của một người sáng tạo, thì chủ nghĩa cổ điển khôngđược công nhận. Lời bài hát đã bị loại xuống nền một cách không thương tiếc và nhường chỗ cho những tác phẩm hoành tráng và kịch tính. Đặc điểm chính của chủ nghĩa lãng mạn là thời đại này có thể được gọi là độc đoán cá nhân một cách an toàn. Lời bài hát đang trở lại với văn học, cảm xúc và biểu cảm đang trở lại với âm nhạc, và động lực, cảm xúc, một dây thần kinh nhất định đang trở lại với hội họa.

Ngoài ra, chủ đề của các tác phẩm nghệ thuật cũng đã thay đổi đáng kể, nhưng điều này nên nói sau một chút.

Cơ sở triết học

Giống như bất kỳ hiện tượng nào trong văn hóa thế giới, chủ nghĩa lãng mạn dựa trên những quan điểm nhất định trong triết học. Ở Đức, nơi mà xu hướng này lan rộng ra toàn cầu, các tác phẩm của Gottlieb Fichte và Immanuel Kant đã đóng vai trò là nền tảng như vậy. Đứng đầu các giáo lý chính của thời kỳ này là vấn đề về khả năng sáng tạo của tâm trí. Mặc dù thực tế là các tác phẩm trên đã hình thành cơ sở của mỹ học, chúng vẫn liên tục mang tính luận chiến, nhờ đó nghệ thuật lãng mạn ngày càng mở ra nhiều cơ hội cho chính nó.

Các khái niệm của Benedict Spinoza, John Locke và Rene Descartes, những người trước đây giữ các vị trí dẫn đầu, gần như ngay lập tức trở nên mờ nhạt và bị chỉ trích gay gắt. Chủ nghĩa duy lý sử dụng tất cả và việc coi con người như một thực thể duy lý đã trở thành điều không thể chấp nhận được đối với xu hướng đang phát triển và nhường chỗ cho sự tung hô của một người đàn ông cảm tính.

Một hướng đi thành công như vậy của Đức đã được Coleridge chú ý, nhờ đó mà phong cách chủ nghĩa lãng mạn đã thâm nhập vào Anh và xa hơn nữa là Pháp.

Biểu hiện của đặc tínhđịa ngục trong nghệ thuật

Tất nhiên, những thay đổi trong khái niệm triết học không thể dẫn đến những thay đổi trực tiếp trong sáng tạo. Các tác phẩm nghệ thuật bắt đầu có một đặc điểm hoàn toàn mới: các thể loại mới bắt đầu xuất hiện trong văn học, các hình tượng phong cách mới bắt đầu được ưa chuộng hơn.

Đặc điểm chính của chủ nghĩa lãng mạn trong hội họa bắt đầu bộc lộ dưới hình thức thay đổi chủ đề của tác phẩm. Các nghệ sĩ bắt đầu bị thu hút bởi chủ đề về điều bí ẩn, điều chưa biết, về những gì nằm ngoài đường chân trời. Phong cảnh ban đêm bắt đầu xuất hiện nhiều hơn và thường xuyên hơn trên các bức tranh. Một thuộc tính bất biến của hội họa lãng mạn là động cơ của con đường, du lịch. Theo quy luật, kế hoạch đầu tiên của các bức tranh của thời đại này ít được chú ý hơn so với kế hoạch thứ hai, dẫn đến vô cùng.

Âm nhạc của chủ nghĩa lãng mạn lấy lại biểu hiện, căng thẳng cảm xúc. Hơn nữa, bố cục của các tác phẩm trở nên mờ nhạt hơn, và ranh giới thể loại trở nên ma quái.

Thực tế trong tất cả các loại hình nghệ thuật, sự phân chia chặt chẽ thành các thể loại cao, trung bình và thấp, vốn được chú ý nhiều nhất trong thời đại chủ nghĩa cổ điển, đã bị bỏ rơi.

Văn học của Chủ nghĩa lãng mạn

Nói về hướng này trong nghệ thuật, có lẽ cần phải chú ý nhiều nhất đến văn học, vì chính trong nó, mỹ học truyền thống của chủ nghĩa lãng mạn đã thể hiện một cách đầy đủ và đa dạng nhất.

Người ta đã nhiều lần nói rằng hướng đi này được đặc trưng bởi một mong muốn nhất định đối với những điều chưa biết, tìm thấy chính mình trong một hóa thân hoàn toàn khác,tìm kiếm sự tự do khỏi các quy ước và cuộc sống hàng ngày. Nếu bạn nhìn vào tác phẩm nổi tiếng nhất, có thể nói là tác phẩm kinh điển, văn học, bạn có thể dễ dàng phát hiện ra đặc điểm này.

Phấn đấu vì điều chưa biết

Dấu hiệu của chủ nghĩa lãng mạn trong văn học xuất hiện ở một số khía cạnh. Trước hết, cần nhấn mạnh sự chống đối thường xuyên của những người sáng tạo chân chính, những bản chất tự do, hoa lệ và những người được gọi là philistines.

Nghệ thuật của thời kỳ này đề cao sự sáng tạo, đặt nó lên trên bất kỳ thực tế nào khác của cuộc sống. Đây là yếu tố quyết định chất anh hùng cổ điển của các tác phẩm thuộc thời đại chủ nghĩa lãng mạn. Đó luôn là một người xung đột với phần còn lại của thế giới, xa lạ với nó, cố gắng thoát ra khỏi nanh vuốt của cuộc sống hạn hẹp và xám xịt hàng ngày.

Cuộc đối đầu giữa hai thế giới

Đặc điểm chính của chủ nghĩa lãng mạn trong văn học cũng được xác định bởi sự hiện diện của một yếu tố thần bí, bí ẩn bắt buộc, bình diện thứ hai của hiện thực. Nếu diễn đạt theo thuật ngữ ngữ văn, thành phần này của mỹ học có thể được gọi là một thế giới kép. Người anh hùng lãng mạn luôn được đặc trưng bởi một số chủ nghĩa thoát ly. Điều kỳ diệu và trần tục đồng thời tồn tại trên các trang của tác phẩm văn học, luôn xung đột với nhau.

Địa điểm và thời gian dễ nhận biết

Những nét đặc trưng của chủ nghĩa lãng mạn trong văn học còn thể hiện ở cái gọi là màu sắc địa phương. Các tác giả thời kỳ này rất tích cực chuyển sang văn học dân gian, nghiên cứu lịch sử, văn hóa, được phản ánh trong tác phẩm văn học. Thành phố, đường phố, thời đạiluôn hiển nhiên, hữu hình trong văn học thời kỳ này.

Đáng chú ý là các tác giả thường sử dụng để mô tả các sự kiện của thời đại trong quá khứ, hơn là hiện tại. Hầu như trong các tác phẩm luôn có một khoảng cách thời gian nhất định giữa việc viết ra tác phẩm và các sự kiện được miêu tả trong đó. Ngay cả những cốt truyện hoàn toàn hư cấu thường lặp lại thực tế, hãy đắm mình trong đó.

Điều này đã được phản ánh như thế nào trong văn học Nga

Tất nhiên, mỹ học lãng mạn không thể bỏ qua văn học Nga dễ tiếp thu. Các nhà văn và nhà thơ sẵn sàng tiếp thu hiện tượng châu Âu và điều chỉnh nó cho phù hợp với thực tế của họ. Nếu bạn xem xét kỹ hơn văn học Nga tồn tại trong những khung thời gian này, bạn có thể thấy rằng những đặc điểm chính của chủ nghĩa lãng mạn Nga trước hết được phản ánh trong mong muốn của nó đối với những điều kỳ diệu, huyền bí và đôi khi thậm chí là ma quỷ. Nếu trong các tác phẩm của các tác giả châu Âu thời điểm này chỉ hiện diện như một trong những yếu tố cấu thành thì trong văn học Nga, nó đã trở thành một thứ thống trị tuyệt đối.

Không giống như văn học Anh hay Đức, văn học Nga mặc dù tiếp thu những nét đặc trưng của chủ nghĩa lãng mạn, nhưng lại chú ý đến các tác phẩm trữ tình: ballad, thơ, ca, hơn là tiểu thuyết và các tác phẩm dạng ngắn. Thơ đã trở thành hình thức sáng tạo xác định trong thời kỳ này.

Đặc điểm của chủ nghĩa lãng mạn Nga ở nhiều khía cạnh có điểm chung với người châu Âu, tuy nhiên, chúng có điểm khác biệt đáng kể, đó là do hoàn cảnh lịch sửkhoảng thời gian nhất định.

Đại diện trong Văn học

Tất nhiên, chúng ta nên bắt đầu với những tác phẩm lãng mạn của Đức, vì chính họ đã mang đến cho thế giới xu hướng văn học này. Tất nhiên, trước hết, đó là hai anh em Schlegel và Novalis, những người đầu tiên tuyên bố mình là đại diện của nghệ thuật mới. Đặc điểm chính của chủ nghĩa lãng mạn - khát vọng thoát ly khỏi thực tế - thể hiện trong các tác phẩm của họ sớm và khá mạnh mẽ. Tất nhiên, một trong những đại diện chính của xu hướng này là Heinrich Heine và Johann Wolfgang Goethe.

Ở Anh, những đại diện chính của chủ nghĩa lãng mạn là George Gordon Byron, William Blake và Robert Burns. Trong số các tác giả Pháp của trào lưu này, không thể không kể tên Victor Hugo, Chateaubriand, Adelbert Musset.

Những đại diện của chủ nghĩa lãng mạn Nga, trước hết là Zhukovsky, Batyushkov, Odoevtsev. Một số tác phẩm của Pushkin (Ruslan và Lyudmila được nhiều nhà nghiên cứu coi là một tác phẩm lãng mạn độc quyền) hoàn toàn phù hợp với khuôn khổ của mỹ học này.

Một trong những ví dụ điển hình của thơ lãng mạn là bài thơ "Cánh buồm" của Lermontov.