Chân dung trong văn học: khái niệm, kỹ thuật miêu tả anh hùng và các ví dụ

2024 Tác giả: Leah Sherlock | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 05:53

Văn học thế giới có một kho vũ khí phong phú với nhiều kỹ thuật khác nhau giúp tạo ra các hình tượng nghệ thuật. Đặc điểm tốt nhất của người anh hùng là chân dung của anh ta. Xét cho cùng, một nhân vật không chỉ là một con người cụ thể, mà còn là một sự khái quát. Nhà văn cố gắng thể hiện những nét tính cách của mình và khiến người đọc thích thú về ngoại hình, số phận, môi trường của anh ta.

Một phương tiện quan trọng để mô tả đặc điểm là một bức chân dung. Rất thường, các tác giả mô tả hình dáng, khuôn mặt, quần áo, động tác, cử chỉ, cách cư xử của các nhân vật. Mô tả về ngoại hình có thể nói lên rất nhiều điều về một người. Trong bài viết chúng tôi sẽ cố gắng định nghĩa thế nào là chân dung trong văn học, chúng tôi sẽ đưa ra các ví dụ về nó. Chúng tôi cũng sẽ xác định các kiểu mô tả chính về một người trong sách.

Chuyển sang lý thuyết

Chân dung trong văn học là gì? Chân dung nhân vật là hình ảnh thể hiện ngoại hình của nhân vật: dáng người, khuôn mặt, trang phục. Các thuộc tính có thể nhìn thấy của hành vi được thêm vào đó: cử chỉ, nét mặt,dáng đi, phong thái. Có rất nhiều ví dụ về một bức chân dung trong văn học. Chúng giúp người đọc hình dung ra những suy nghĩ, cảm xúc, hành động, lời nói, ngoại hình của nhân vật.

Chúng ta hãy thử định nghĩa một bức chân dung trong văn học. Đây là một phương tiện biểu đạt nghệ thuật mà thông qua đó, nhà văn bộc lộ những nét tính cách tiêu biểu của các nhân vật của mình, cũng như truyền tải ý tưởng của mình thông qua vẻ ngoài của họ. Kỹ thuật này giúp bộc lộ thế giới nội tâm của nhân vật. Từ mô tả của một người, bạn có thể tìm ra tuổi, quốc tịch, địa vị xã hội, sở thích, thói quen, tính khí và thậm chí cả tính cách của người đó.

Tùy theo thể loại, thể loại của tác phẩm, chân dung một con người trong văn học cũng được lựa chọn. Đối với điều này, trong nhiều năm, các bậc thầy của từ này đã sử dụng một số quy tắc và khuôn mẫu nhất định. Cho đến cuối thế kỷ 18, các tính năng chung chiếm ưu thế hơn các tính năng riêng lẻ. Nhưng sau đó, sự chuyển đổi từ trừu tượng sang cụ thể, cảm giác, tính chân thực và độc đáo bắt đầu được quan sát.

Chính từ "chân dung" đã được mượn từ tiếng Pháp (chân dung). Nó có ý nghĩa - "tái tạo một cái gì đó quái quỷ với nó." Chân dung trong các tác phẩm văn học và trên vải có sự khác biệt. Cả hai đều mô tả ngoại hình của một người, nhưng theo những cách khác nhau. Nhà văn vẽ chân dung của mình bằng lời nói. Đây là một ví dụ về một bức chân dung trong văn học từ câu chuyện "Trong xã hội tồi tệ" của Vladimir Korolenko:

Anh ấy là một cậu bé khoảng mười tuổi, lớn hơn tôi, gầy và gầy như cây sậy. Anh ta mặc một chiếc áo sơ mi bẩn thỉu, hai tay đút túi quần bó sát và ngắn cũn cỡn. Tóc đen xù xìđôi mắt trầm tư.

Bức chân dung này của cậu bé Valik không chỉ gợi lên ý tưởng về ngoại hình của cậu mà còn về cuộc đời của người anh hùng. Người đọc hình dung ra một cậu bé nghèo có tuổi thơ cơ cực. Ngay lập tức có cảm giác rằng mẹ anh ấy không quan tâm đến anh ấy.

Tấm gương tâm hồn được mệnh danh là đôi mắt của con người. Các nhà văn rất thường chú ý đến chúng.

Theo cách miêu tả ngoại hình, người ta có thể tự đánh giá tác giả đối với người anh hùng của mình như thế nào: cảm thông, đồng cảm hay lên án. Mô tả tình cảm có thể chứa các từ có hậu tố nhỏ.

Phương tiện đặc trưng nghệ thuật

Văn học là nghệ thuật ngôn từ, trong đó chân dung được sử dụng cùng với các phương tiện nghệ thuật khác. Nhà văn còn sử dụng việc triển khai các hành động trong cốt truyện, miêu tả suy nghĩ, tâm trạng của nhân vật, sử dụng lời thoại của nhân vật, thể hiện tình huống. Ngay cả trong chương trình học ở trường, khái niệm về hình tượng nghệ thuật cũng được đưa ra, một trong những khía cạnh của nó là mô tả ngoại hình.

Chân dung nghệ thuật trong văn học có sức gợi hình đặc biệt. Kết hợp với những miêu tả và phong cảnh hàng ngày, anh ấy mang đến một sức mạnh biểu đạt đặc biệt cho tác phẩm. Mô tả có thể chứa các tính năng tiêu biểu và các tính năng riêng lẻ. Anh hùng văn học thường được miêu tả như một con người lịch sử, xã hội, một đại biểu của một thời đại xã hội nhất định. Nó thuộc về một giai cấp, một nhóm nào đó. Với sự trợ giúp của ngoại hình, động tác, cách cư xử, môi trường xã hội mà người viết khái quát và đánh giá được đặc trưng.

Đôi khi mô tả nhân vậtrải rác khắp tác phẩm. Nếu bạn thu thập các mảnh ký họa, bạn sẽ có được một bức ký họa chân dung toàn bộ. Ví dụ ở đây là chân dung của Margarita được ghép từ những mảnh vỡ trong tác phẩm "Bậc thầy và Margarita" của Bulgakov:

… trên chiếc áo khoác mùa xuân đen của cô ấy…

… bàn tay đeo găng tay màu đen của anh ấy…

… giày với lớp phủ da lộn màu đen-nơ buộc bằng khóa thép…

… một sợi tóc mềm mại, chiếc mũ nồi và đôi mắt cương nghị của cô ấy…

… tóc ngắn uốn xoăn… "" … cắt tóc uốn …

… chiếc ví đen nằm cạnh cô ấy trên băng ghế…

… cắn thịt với hàm răng trắng, Margarita…

… những ngón tay gầy guộc với móng tay được mài dũa sắc nét…

… Dùng nhíp nhổ lông mày thành sợi…

Lịch sử mô tả ngoại hình trong các tác phẩm

Đặc điểm chân dung xuất hiện trong các tác phẩm dần dần và thường được nhắc đến nhiều nhất là đánh giá trực tiếp của chính tác giả. Những bức chân dung đầu tiên trong các tác phẩm văn học đã được đăng trên tạp chí. C. Sainte-Beuve trở thành nhà tiên phong của châu Âu về phác thảo chân dung. Vào đầu thế kỷ 19, ông đã công bố những mô tả về Lafontaine, Boileau, Corneille trên tạp chí Revue de Paris.

Vẽ chân dung của Nga bắt đầu với Karamzin. Chính ông là người đã xuất bản cuốn tiểu sử của I. F. Bogdanovich trên tạp chí Vestnik Evropy. Kể từ đó, trên nhiều tạp chí của Nga đã có những phần đặc biệt gọi là "Tiểu sử", trong đó có những bài tiểu luận về chân dung. Sau đó, thể loại miêu tả ngoại hình chuyển từ tạp chí sangsách.

Lúc đầu, kỹ thuật vẽ chân dung vốn có trong thể loại phê bình văn học, nhưng sau đó một phương pháp lãng mạn mới bắt đầu xuất hiện. Nó bao gồm những ẩn dụ, những so sánh, những câu văn sinh động. Bức tranh chữ chân dung đã trở nên rất nhiều màu sắc.

Chân dung thay đổi như thế nào ở các thể loại khác nhau?

Mỗi thể loại, thể loại văn học đều có những thủ pháp nghệ thuật riêng để ký họa chân dung. Các nhà văn theo chủ nghĩa tự nhiên đã cố gắng thể hiện các nhân vật đáng tin cậy và thực tế. Bằng cách làm này, họ đã bộc lộ những mâu thuẫn xã hội sâu sắc. Người anh hùng được thể hiện như một đại diện điển hình cho môi trường của anh ta với những đặc điểm bình thường, hàng ngày hàng ngày mà không có ngoại lệ và điều gì đó đáng ngạc nhiên. Mô tả tương tự có thể được nhìn thấy trong "Overcoat" của Gogol:

Vị quan không thể nói là rất tuyệt vời, lùn, hơi có vết rỗ, hơi đỏ, thậm chí có phần mù lòa, trên trán có một vết hói nhẹ, hai bên má có nếp nhăn và nước da. cái đó được gọi là trĩ.

Các nhà văn khoa học viễn tưởng, lãng mạn rời xa cuộc sống hàng ngày và những mô tả hàng ngày. Các nhân vật của họ được miêu tả là đặc biệt, khác thường. Phần lớn đã được phóng đại và có các đặc điểm của tưởng tượng. Chúng tôi thấy một mô tả tương tự trong "Taras Bulba":

Boursaks đột ngột thay đổi: thay vì những đôi bốt cũ bẩn thỉu, họ đi những đôi bốt màu đỏ của Maroc với những chiếc móng ngựa màu bạc; những đám đông rộng như Biển Đen, với hàng nghìn nếp gấp và với những đám đông, được kéo lên với những chiếc kính vàng; Gắn chặt với cảnh tượng là dây đai dài, có tua và các đồ trang sức khác, cho đường ống. Cossack màu đỏ tươi, vảisáng như lửa, giắt thắt lưng có hoa văn; súng lục bị rượt đuổi của Thổ Nhĩ Kỳ bị đẩy vào vành đai; thanh kiếm rung chuyển dưới chân anh. Khuôn mặt của họ, vẫn còn hơi rám nắng, dường như đã trở nên xinh đẹp và trắng hơn; bộ ria mép đen của thanh niên bây giờ bằng cách nào đó càng làm sống động hơn màu trắng của chúng và màu sắc khỏe khoắn, mạnh mẽ của tuổi trẻ; họ đã tốt dưới mũ cừu đen với áo vàng.

Chân dung ở Pushkin và Lermontov

Vào nửa đầu thế kỷ 19, một hệ thống các thể loại đã hình thành trong hội họa và văn học Nga. Xu hướng thực tế bắt đầu thịnh hành ngày càng nhiều. Các kỹ thuật mới để tạo hình ảnh nghệ thuật đã xuất hiện. Việc miêu tả ngoại hình đã giúp người viết tạo ấn tượng đầu tiên về nhân vật, bộc lộ thế giới nội tâm của họ.

Pushkin và Lermontov đã điền vào bản phác thảo chân dung của họ bằng những phép so sánh, ẩn dụ, biểu tượng. Cả hai nhà thơ đều đã tích lũy được một bộ sưu tập chân dung tuyệt vời. Sự phát triển của hình ảnh chân dung của họ đã bị ảnh hưởng bởi những ý tưởng mới về ý nghĩa của con người. Các nhân vật trong tác phẩm của họ là hư cấu và có thật.

Mô tả về các nhân vật trong câu chuyện "The Captain's Daughter" của Pushkin. Masha Mironova là một cô gái trẻ, vừa mỏng manh vừa táo bạo.

“Masha ở đâu? Một cô gái chừng mười tám tuổi bước vào. Khuôn mặt tròn trịa, hồng hào, với mái tóc vàng nhạt chải mượt sau tai đang bốc lửa.

Một người có ấn tượng về Masha là một cô gái nhút nhát với bản tính ngoan ngoãn. Cũng trong câu chuyện của Pushkin là một bức chân dung của Shvabrin, một đại diện của các sĩ quan. Chúng tôi xem anh ta như một tay đấu, một kẻ phản bội không có tinh thầnNiềm tin:

Một sĩ quan trẻ có vóc dáng thấp bé bước vào tôi, với khuôn mặt khôi ngô và có vẻ ngoài xấu xí, nhưng cực kỳ hoạt bát.

Anh hùng lịch sử của cuốn tiểu thuyết chính là Emelyan Pugachev. Pushkin vẽ nó đơn giản, công bằng, "nhà". Qua mô tả có thể thấy đây là một người dũng cảm, nhạy bén với nhân dân và hoàn toàn vì nhân dân:

Anh ấy khoảng bốn mươi tuổi, chiều cao trung bình, gầy và vai rộng. Bộ râu đen của ông có màu xám; sống mắt to và chạy. Khuôn mặt của anh ta có một biểu cảm khá dễ chịu, nhưng có vẻ hung ác. Tóc cô ấy được cắt theo hình tròn; anh ta đang mặc một chiếc áo khoác rách nát và quần tây Tatar.

Anh ấy đang mặc một chiếc caftan Cossack tuyệt đẹp được trang trí bằng các dải kim loại. Một chiếc mũ sable cao có tua bằng vàng được kéo xuống trên đôi mắt lấp lánh của anh. Khuôn mặt anh ấy có vẻ quen thuộc với tôi.

Nhiều người thích hình ảnh Tatyana Larina của Pushkin trong cuốn tiểu thuyết "Eugene Onegin". Đúng hơn, nhà thơ trong tác phẩm không phải là ngoại hình của cô ấy, mà là một bức chân dung bên trong.

Vì vậy, tên cô ấy là Tatyana.

Cũng không phải vẻ đẹp của em gái bạn, Cũng không phải vẻ tươi tắn hồng hào của nàng

Cô ấy sẽ không thu hút ánh nhìn.

Dika, buồn, im lặng, Giống như một chú chó rừng rụt rè, Cô ấy ở trong gia đình quê hương của cô ấy

Có vẻ như một cô gái xa lạ.

Cô ấy không thể vuốt ve

Với cha tôi, không phải với mẹ tôi;

Một đứa trẻ của chính cô ấy, trong một đám đông trẻ em

Tôi không muốn chơi và nhảy

Và thường ở một mình suốt ngày dài

Ngồi im lặng bên cửa sổ.

Đây không phải là hình ảnh điển hình của một nữ quý tộc Ngamê hoặc sự hiền lành, chu đáo, quyến rũ và khác thường. Để có cảm nhận sống động hơn về hình ảnh của Tatyana, Pushkin đưa ra mô tả về diện mạo của em gái cô Olga:

Luôn khiêm tốn, luôn vâng lời, Đôi mắt như bầu trời, trong xanh, Luôn vui tươi như sáng.

Nụ cười, lọn tóc lanh, Đời thơ bình dị làm sao, Chuyển động, giọng nói, ánh sáng choáng, Giống như một nụ hôn của tình yêu thật dễ thương…

Người đọc thấy Olga Larina là mẫu mực của sự nữ tính và duyên dáng. Hình ảnh tràn ngập sự tươi vui. Cô gái làm sáng lên cuộc sống xung quanh và mang tình cảm và sự ấm áp vào đó. Với sự nữ tính của mình, cô ấy đã chinh phục được Lensky. Chỉ có điều nữ chính kém Tatyana về nhiều mặt với thế giới tâm linh của cô ấy với những cảm xúc và suy nghĩ.

Một bậc thầy khác về vẽ chân dung trong văn học Nga là Mikhail Yurievich Lermontov. Ông là tác giả của cuốn tiểu thuyết tâm lý đầu tiên, A Hero of Our Time. Trong đó, nhà thơ đã thể hiện một thanh niên tiêu biểu của những năm 30 TK XIX. Anh ta có sắc đẹp, học thức, giàu có, nhưng không có sự hài lòng từ cuộc sống. Pechorin không thấy con đường hạnh phúc. Đây là những gì nó trông giống như:

… một chàng trai ở độ tuổi đôi mươi…

… anh ấy nói chung là rất đẹp trai và có một trong những hình thể ban đầu mà phụ nữ thế tục đặc biệt thích…

… Và thật buồn cười khi nghĩ rằng tôi trông giống một cậu bé: tuy mặt tôi nhợt nhạt nhưng vẫn tươi tắn; thành viên mềm dẻo và mảnh mai; lọn tóc dày quăn, bỏng mắt, sôi máu…

… Anh ấy có chiều cao trung bình; Khung hình mảnh mai, mảnh mai và đôi vai rộng đã chứng tỏmột hiến pháp mạnh mẽ, có thể chịu đựng mọi khó khăn của cuộc sống du mục và biến đổi khí hậu, không bị đánh bại bởi sự sa đọa của cuộc sống đô thị hay những cơn bão tâm linh …

… Làn da của anh ấy mang một nét dịu dàng nữ tính; mái tóc vàng, xoăn bồng bềnh tự nhiên, phác họa rõ nét vầng trán cao quý của anh ta, trên đó, chỉ sau một thời gian dài quan sát, người ta có thể nhận ra dấu vết của những nếp nhăn đan chéo nhau và có lẽ, rõ ràng hơn nhiều trong những lúc tức giận hoặc bất ổn về tinh thần.. Mặc dù màu tóc sáng, ria mép và lông mày của anh ấy lại đen - một dấu hiệu của sự giống ở một người, giống như bờm đen và đuôi đen ở ngựa trắng …

Mô tả ngoại hình của Gogol, Turgenev

Trong các tác phẩm của những người theo dõi Pushkin và Lermontov, không xuất hiện các đặc điểm chi tiết về ngoại hình, mà chỉ có một số chi tiết ngữ nghĩa quan trọng. Turgenev trong truyện “Bezhin Meadow” vẽ 5 cậu bé: Fedya, Pavlusha, Ilyusha, Kostya, Vanya. Người đọc sẽ được làm quen chi tiết với diện mạo và trang phục của từng người.

Đầu tiên, anh cả Feda, bạn sẽ cho mười bốn năm. Anh ta là một chàng trai mảnh khảnh, với những nét đẹp trai và gầy, hơi nhỏ, mái tóc vàng xoăn, đôi mắt sáng và nụ cười thường trực, nửa vui tươi, nửa tán loạn. Theo tất cả, anh ta thuộc về một gia đình giàu có và ra sân không phải vì nhu cầu, mà chỉ để mua vui. Anh ta mặc một chiếc áo bông sặc sỡ có viền màu vàng; một người phụ nữ Armenia mới nhỏ nhắn, mặc đồ về phía sau, gần như không tựa trên đôi vai hẹp của anh ta; một chiếc lược treo trên thắt lưng chim bồ câu. Đôi giày ống thấp của anh ấy giống như đôi ủng của anh ấy -không phải cha.

Người đọc được biết rằng các cậu bé từ 7 đến 14 tuổi. Fedya cho thấy anh xuất thân từ một gia đình nông dân giàu có. Pavlusha là một đứa trẻ nghèo:

… Anh ấy không thể phô trương quần áo của mình: tất cả chỉ bao gồm một chiếc áo sơ mi zamushka đơn giản và những chiếc cổng được vá…

Vanya là người nhỏ tuổi nhất với chất giọng trẻ con mỏng manh. Đây là một đứa trẻ ít nói và kín đáo. Tác giả nhấn mạnh như thế này:

… đầu xoăn vàng…

… khuôn mặt tươi tắn…

… đôi mắt to câm lặng…

Người thợ săn quan sát các chàng trai và mô tả chi tiết cho họ, làm nổi bật tài năng thiên bẩm của họ.

Chúng tôi thấy một mô tả rất chi tiết về bức chân dung trong văn học trong câu chuyện "Asya" của Turgenev. Tác giả đã vẽ nên hình ảnh thơ mộng về người bạn đồng hành của người Nga anh hùng. Người đọc thấy tâm hồn người phụ nữ nở hoa như thế nào trong khoảnh khắc chờ đợi người được chọn. Turgenev xuất hiện trước chúng ta như một nhà tâm lý học tinh tế và là người sành sỏi trong trái tim phái đẹp. Anh ấy miêu tả dịu dàng một cách đáng ngạc nhiên về tình yêu nữ cao cả, đáng tin cậy và bồng bột. Tác giả vẽ nên hình ảnh cảm động về một cô gái "Turgenev" đầy yêu thương:

… Asya bỏ mũ ra; mái tóc đen của cô ấy, được cắt và chải như con trai, xõa thành những lọn lớn quanh cổ và tai …

… chúng tôi đã thấy cái đầu đen tối của Asya…

… những lọn tóc rơi trên mắt cô ấy…

… Asya tiếp tục ngồi bất động, gác chân xuống dưới và quấn đầu bằng một chiếc khăn muslin; vẻ ngoài mảnh mai của cô ấy được vẽ lên một cách rõ ràng và đẹp đẽ trên nền trời quang đãng…

… hạ lông mi dài của cô ấy xuống…

… khuôn mặt của cô ấy, nhấtkhuôn mặt có thể thay đổi mà tôi từng thấy. Một lúc sau, tất cả đã nhợt nhạt và có biểu hiện tập trung, gần như buồn bã…

… Cô ấy được xây dựng giống như một Raphaelian Galatea nhỏ ở Farnesina, tôi thì thầm…

… lắc những ngón tay lạnh ngắt của cô ấy…

Một phòng trưng bày đặc biệt về các thể loại văn học được tạo ra bởi Nikolai Vasilyevich Gogol. Anh ấy đặc biệt chú ý đến các chi tiết. Bằng cách này, Gogol đã tái hiện không quá nhiều tính cách của người anh hùng cũng như môi trường xã hội. Ông mô tả Chichikov từ "Linh hồn chết" như sau:

… không đẹp trai nhưng cũng không xấu xí, không quá béo cũng không quá gầy, không quá già nhưng cũng không quá trẻ…

Gogol thể hiện một nhân vật điển hình. Chichikov thay quần áo rất thường xuyên. Anh ta mặc một chiếc áo sơ mi, một chiếc áo đuôi tôm, một bộ vest Scotland. Mô tả về quần áo này cho người đọc liên tưởng rằng nhân vật hay thay đổi. Anh ấy liên tục thay đổi nơi ở, hoàn cảnh, ngoại hình. Đây là một người đàn ông bí ẩn.

Portrait Master - Tolstoy

Leo Nikolayevich Tolstoy cả đời đã tìm cách từ bỏ mô tả chân dung anh hùng trong văn học để chuyển sang mô tả chân dung hiện tại, được tiết lộ đúng lúc. Với sự trợ giúp của miêu tả động, nhà văn đã cho thấy “phép biện chứng của tâm hồn”, thế giới nội tâm của một con người. Lev Nikolaevich đưa ra chân dung của các nhân vật vào những thời điểm khác nhau, theo từng phần, trong quá trình phát triển của cốt truyện. Đặc điểm chân dung do anh ấy đưa ra ở đầu tác phẩm có thể được bổ sung bằng những chi tiết mới sau một khoảng thời gian nhất định.

Tolstoy đã cố gắng đưa ra một bức chân dung "trênÔng nhấn mạnh một số dấu hiệu đặc trưng, sử dụng các chi tiết xảo trá. và sự đơn giản của cách trình bày ".

Nhân vật nữ chính nổi tiếng nhất trong tiểu thuyết "Chiến tranh và hòa bình" của Tolstoy là Natasha Rostova. Nhà văn đã khéo léo thể hiện diễn biến của Natasha từ một cô bé 14 tuổi trở thành một phụ nữ có chồng, đông con. Đây là cô ấy ở đầu đoạn:

Mong manh, có các nét góc cạnh, mỏng và nhìn chung là xấu xí. Đôi mắt đen tỏa sáng trên khuôn mặt của Natasha, và khuôn miệng lớn hài hòa nổi bật. Nhưng có điều gì đó ở Natasha phân biệt cô với những cô gái khác về mặt chất lượng, phân biệt cô với hoàn cảnh xung quanh: Rostova thời trẻ sôi nổi, năng động và ham học hỏi.

… không thể nhịn được nữa, bật dậy và chạy ra khỏi phòng nhanh như thể đôi chân nhanh nhẹn của cô ấy có thể mang…

Natasha từ nhỏ đã lớn lên như một cô gái có tiếng cười thực sự và vui vẻ.

.. Đừng cười nữa, dừng lại đi, Natasha hét lên. - Bạn rung chuyển cả giường. Bạn trông giống tôi kinh khủng, cùng một tiếng cười…

… Đôi khi cô ấy rơi vào tâm trí vui vẻ điên cuồng thường ngày của mình…

Nhưng nữ chính trông như thế nào ở tuổi 17-20, khi cô ấy xuất hiện tại các quả bóng và khi Andrei Bolkonsky chú ý đến cô ấy?

lần đầu tiên cô ấy được mặc áo dài, tại vũ hội thật, cô ấy còn hạnh phúc hơn. Họ mặc váy trắng bằng vải muslin vớiruy băng màu hồng… (tại vũ hội của Yogel vào ngày 31 tháng 12 năm 1809)

… Cô ấy ngọt ngào làm sao, cô ấy sẽ là một savita,”Denisov nói…

… Và cách cô ấy nhảy, thật tuyệt vời! - sau một lúc dừng lại, anh ấy lại nói … "(" g'ation "- nghĩa là ân sủng)

… Hoàng tử Andrew đặc biệt ngưỡng mộ vẻ duyên dáng rụt rè của cô ấy…

… nhìn cô ấy gầy gò, duyên dáng, thật xa lạ với cô ấy, nữ bá tước được nuôi dạy tốt trong nhung lụa…

Nhưng nữ chính trưởng thành sau cái chết của Hoàng tử Andrei:

… Cô ấy biết và không nhầm rằng cô ấy tốt…… Tốt, còn trẻ, và tôi biết rằng bây giờ cô ấy tốt, trước khi tôi xấu, và bây giờ tôi tốt, tôi biết…

… ném bím tóc ngắn và mỏng qua vai về phía trước, cô ấy bắt đầu đan nó. Những ngón tay thon dài theo thói quen nhanh chóng, khéo léo gỡ ra, đan, thắt bím …

Kết hôn với Pierre Bezukhov, Natasha đã thay đổi rất nhiều cả về bên ngoài lẫn bên trong.

… Tất cả những ai biết Natasha trước khi kết hôn đều ngạc nhiên về sự thay đổi diễn ra ở cô ấy, như một điều gì đó phi thường…

… Cô ấy, được gọi là gì, đã chìm. Natasha không quan tâm đến cách cư xử của mình, cũng không quan tâm đến những bài phát biểu tế nhị, cũng không quan tâm đến việc chỉ cho chồng mình ở những vị trí thuận lợi nhất, cũng như về cách ăn mặc của cô ấy…

… cô ấy không hát, không đi vệ sinh hay nghĩ về lời nói của mình.

… Chủ đề mà Natasha hoàn toàn đắm chìm trong chính là gia đình…

gìchân dung có được tìm thấy trong văn học không?

Phân tích tất cả những điều trên về miêu tả nhân vật văn học, chúng ta có thể kết luận rằng chúng có thể là:

1. Ngắn gọn, tối thiểu chi tiết. Chúng được đặc trưng bởi sự ngắn gọn, dẫn đến việc tăng vai trò của chi tiết nghệ thuật.
2. Chi tiết, giàu chi tiết. Chúng bị chi phối bởi các chi tiết, đôi khi thậm chí là thừa.
3. Tĩnh. Một ý tưởng chi tiết, đầy đủ về sự xuất hiện của nhân vật trong họ được đưa ra tại một thời điểm và chi tiết. Một ví dụ là Plyushkin từ tiểu thuyết Linh hồn chết của Gogol.
4. Động. Ngoại hình của nhân vật được chi tiết hóa, “tích lũy” xuyên suốt tác phẩm. Bạn có thể đã theo dõi một bức chân dung tương tự: đây là hình ảnh của Natasha Rostova.
5. Vẽ các chi tiết tĩnh không thay đổi: màu sắc và các đặc điểm trên khuôn mặt, đôi mắt, hình dáng.
6. Hiển thị sự xuất hiện trong quá trình phát triển. Một nụ cười, tiếng cười, cử chỉ, nét mặt, khóc, dáng đi, nét mặt được miêu tả.

Chân dung tâm lý trong văn học

Thể loại văn học phổ biến, phức tạp và thú vị nhất miêu tả ngoại hình của nhân vật là chân dung tâm lý. Những mẫu vật rực rỡ đầu tiên của nó xuất hiện ở Nga vào nửa đầu thế kỷ 19. Sự xuất hiện tâm lý của các chân dung trong văn học bao gồm các phác thảo sau: Herman trong Nữ hoàng kiếm, Onegin và Tatiana trong Pushkin, Pechorin trong Anh hùng của thời đại chúng ta của Lermontov, Oblomov trong tiểu thuyết cùng tên của Goncharov, Raskolnikov và các nhân vật khác của Dostoevsky.

Chân dung tâm lý được gọi là vì nóbộc lộ những nét tính cách của các nhân vật. Ngoài ra, phần mô tả này cho thấy trạng thái tâm lý mà anh hùng đang trải qua vào lúc này, nó thay đổi như thế nào theo thời gian. Trong bức chân dung tâm lý, ngoại hình của người anh hùng được kết nối với thế giới nội tâm của nhân vật. Đôi khi trong một mô tả chân dung như vậy, sự tương ứng của ngoại hình anh hùng với trạng thái bên trong của anh ta được nhấn mạnh. Trong một trường hợp khác, thế giới bên ngoài và bên trong trái ngược nhau. Một anh hùng có thể xấu xa và tốt bụng, keo kiệt và không quan tâm, vô lại và cao thượng. Nhà văn miêu tả thế giới nội tâm của nhân vật theo nhiều cách khác nhau:

• anh ấy mô tả ngoại hình và tình trạng của mình;
• hiển thị đánh giá của người khác về nó;
• anh hùng tự vẽ chân dung cho chính mình.

Đại diện sáng giá của văn xuôi tâm lý nước ngoài - Honore de Balzac, Stefan Zweig, Erich Maria Remarque. Ngoài Nga, tiểu thuyết tâm lý rất phổ biến ở Pháp thế kỷ 19.

Bậc thầy của Fyodor Dostoevsky

Học sinh trung học làm quen với bậc thầy của tiểu thuyết tâm lý - F. M. Dostoevsky. Người hùng gây tranh cãi nhất của ông là Rodion Raskolnikov trong tác phẩm "Tội ác và trừng phạt". Tác giả cho thấy chân dung của mình vào những thời điểm khác nhau. Chàng sinh viên nghèo là một thanh niên đẹp trai, 23 tuổi. Anh được nhớ đến với khuôn mặt nhợt nhạt, đôi mắt đen tuyệt đẹp, mái tóc vàng sẫm. Anh ta cao và mảnh khảnh. Chỉ có điều quần áo của anh ấy trông rất kém, nên có thể nhầm với anh ấy là quét ống khói hay quét rác:

anh ấy rất đẹp trai, xinh đẹpmắt đen, tóc vàng sẫm, chiều cao trên trung bình, gầy và mảnh mai…

… trong những nét tinh tế của một chàng trai…

… Raskolnikov trả lời… mà không hạ đôi mắt bị viêm đen của mình xuống…

… một loại năng lượng hoang dã nào đó đột nhiên tỏa sáng trong đôi mắt bị viêm và trên khuôn mặt hốc hác vàng nhạt của anh ấy…

Ngoài ra, Dostoevsky còn vẽ ra thế giới nội tâm của Rodion. Anh ấy là một người đàn ông tài năng và thông minh với tiềm năng lớn. Chỉ có sự phù phiếm, kiêu căng, tự phụ đã khiến học sinh xa lánh Đức Chúa Trời. Trong số những đặc điểm tiêu cực của mình, Dostoevsky vẽ ra sự u ám, u ám, bất cần, cô lập và u uất quá mức. Tuy nhiên, anh ấy là một người tốt bụng và hào phóng.

Anh ấy rất nghèo và bằng cách nào đó kiêu căng tự mãn và không hòa hợp; như thể anh ta đang giấu giếm điều gì đó với chính mình. Có vẻ như đối với một số đồng đội của mình, từ trên cao, anh ta coi thường tất cả họ, như thể họ là những đứa trẻ, như thể anh ta đã vượt xa tất cả họ về sự phát triển, kiến thức và niềm tin, và rằng anh ta xem niềm tin và lợi ích của họ như cái gì đó thấp hơn …

Ở phần đầu của cuốn tiểu thuyết, Rodion đang ở trong trạng thái đạo đức giả. Anh ta không còn lối thoát nào khác, ngoài cách giết người cầm đồ cũ, lấy tiền của cô ta và bắt đầu một cuộc sống mới. Nhưng nỗi đau khổ về tinh thần khiến anh ta phải thú nhận tội ác. Anh ta bị đưa đi lao động khổ sai ở Siberia. Ở đó, anh ta đọc Phúc âm và nhìn nhận lại toàn bộ cuộc đời mình, ăn năn.

… ừm, nên tôi quyết định lấy tiền của bà già để dùng trong những năm đầu tiên của tôi, không làm khổ mẹ tôi, để trang trải cho bản thân ở trường đại học, cho những bước đầu tiên sau đại học. - và thực hiện tất cả những điều này một cách rộng rãi, triệt để, sao cho hoàn toànsắp xếp một sự nghiệp mới và trên một con đường mới, độc lập để trở thành … Chà … thôi, vậy thôi …

Với bức chân dung tâm lý của Rodion và trạng thái nội tâm của anh ta, Dostoevsky cố gắng tiếp cận độc giả để họ không hành động liều lĩnh và không sai lầm. Một người nên có đạo đức cao, đức tin chân chính vào Chúa và thể hiện tình yêu thương đối với người khác.