Idiostyle - là gì? Khái niệm, dấu hiệu, tính năng và phân tích của idiostyle

2024 Tác giả: Leah Sherlock | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 05:53

Ngày nay, không phải ai cũng có thể trả lời câu hỏi đây là phong cách idiostyle. Chúng ta thường có thể tìm thấy thuật ngữ này trong các công trình khoa học về phong cách nói và phong cách của một văn bản văn học. Idiostyle là một hiện tượng đặc trưng cho phong cách sáng tạo cá nhân của một nhà văn. Ngoài ra, nó có thể là một cách trình bày đặc trưng của văn bản trong tác phẩm của một nhà thơ hoặc nhà văn. Lần đầu tiên, phong cách ngôn ngữ, phong cách ngôn ngữ và phong cách nói bắt đầu được nghiên cứu trong các tác phẩm của nhà ngôn ngữ học Nga nổi tiếng V. V. Vinogradov.

Về thuật ngữ

Idiostyle là một thuật ngữ ngôn ngữ, là viết tắt của cụm từ "phong cách cá nhân", biểu thị một tập hợp các đặc điểm ngôn ngữ có ý nghĩa có ý nghĩa đối với phong cách của bất kỳ tác giả nào. Thông thường, thuật ngữ "idiostyle" được sử dụng trong phân tích tiểu thuyết và đề cập đến phong cách độc đáo của tác giả, tác phẩm có tác phẩm khác biệt rõ ràng so với khối lượng chung của các tác phẩm khác cả về phong cách tự sự và bố cục từ vựng.

Một số học giả có xu hướng xem phong cách idiostyle làsự kết hợp giữa "phong cách ngôn ngữ" và "phong cách nói", tuy nhiên, giả thuyết này chưa nhận được sự phân bổ thích hợp.

Tương tự của khái niệm

Trong những năm gần đây, khái niệm "diễn ngôn" đã trở nên mới trong ngôn ngữ học, có phần trùng khớp về nghĩa với khái niệm "phong cách", nhưng có nghĩa rộng hơn. Nếu các đặc điểm văn học của một nhà văn hoặc nhà thơ được gọi là phong cách riêng, thì diễn ngôn có nghĩa là một tập hợp các phong cách tác giả độc đáo thuộc bất kỳ hướng, thời đại, khoảng thời gian nào.

Biểu hiện của phong cách thần tượng trong một cuốn sách, trước hết, là một chỉ báo về tính độc đáo của nó theo quan điểm của một hiện tượng văn học.

Ví dụ, tác phẩm của Vladimir Mayakovsky sẽ là chủ đề nghiên cứu về phong cách bình dị, và tác phẩm của các nhà thơ biểu tượng đầu thế kỷ 20 sẽ được xem xét trong khuôn khổ diễn ngôn.

Từ quan điểm của ngôn ngữ học lý thuyết, diễn ngôn không thể là một định nghĩa rộng hơn của phong cách bình dị, vì những hiện tượng này coi các đối tượng nghệ thuật tự thể hiện khác nhau của một người, tuy nhiên, trong phong cách thực tế, với sự phân tích trực tiếp của văn học. văn bản, các thuật ngữ này có nghĩa tương tự nhau.

Idiostyle và idiolect

Thuật ngữ "idiolect", xuất hiện trong giới ngôn ngữ vào giữa những năm 90 của thế kỷ trước, không chính thức trong một thời gian dài và không được các nhà khoa học nghiêm túc coi là một hiện tượng ngôn ngữ. Tuy nhiên, sau này, nhờ công của Viện sĩ Yuri Nikolayevich Karaulov, nó đã được các nhà ngôn ngữ học trong nước công nhận và đưa vào nghiên cứu chi tiết. Trong một thời gian dài, thuật ngữ "idiolect" chỉ được coi là một đặc điểm của "idiostyle" hoặc một trong những biểu hiện của nó. Các ví dụ về thuật ngữ này cũng không nổi bật trong một danh mục riêng trong một thời gian dài.

Idiolect, như một hiện tượng, biểu thị ngôn ngữ của tất cả các văn bản của một tác giả. Nếu đối tượng nghiên cứu của idiostyle trực tiếp là các văn bản nghệ thuật của một nhà văn, thì idiolect bao gồm tất cả các chất liệu văn bản do tác giả sáng tạo ra trong suốt cuộc đời của mình. Danh mục này bao gồm: tác phẩm nghệ thuật, báo chí, tác phẩm tài liệu, tác phẩm khoa học, thư tín, ghi chú. Theo cách hiểu hiện đại, khái niệm "idiolect" rộng hơn nhiều và cũng bao gồm các ấn phẩm trên Internet, cũng như thư từ cá nhân của tác giả trên mạng xã hội.

Cần lưu ý rằng tiêu chí chính để xác định các văn bản trong thể loại tiểu thuyết là trình tự thời gian của chúng, vì do tác giả sắp xếp các văn bản theo thứ tự sáng tạo của chúng, người ta có thể có được bức tranh chính xác hơn về động lực phát triển ngôn ngữ của tác giả.

Một sự khác biệt quan trọng giữa hai hiện tượng này là thực tế idiostyle đề cập đến việc phân tích các tác phẩm được chính thức xuất bản bởi tác giả và trong phạm vi công cộng. Đối tượng nghiên cứu của idiolect là một phần tác phẩm, quyền truy cập chỉ có thể được cấp phép sau khi tác giả qua đời hoặc với sự cho phép trực tiếp của ông.

Tính cách ngôn ngữ và phong cách sống

Không có khái niệm nào như vậy trong ngôn ngữ học thế giới sẽ không có bất kỳ mối liên hệ nào với thuật ngữ "nhân cách ngôn ngữ". Thuật ngữ "nhân cách ngôn ngữ" đã được đưa vào lưu hành bởi viện sĩ Viktor Vladimirovich Vinogradov, và khái niệm mà ông biểu thị vẫn làđã đứng đầu danh sách các câu hỏi nghiên cứu của ngôn ngữ học.

Một nhân cách ngôn ngữ trong ngữ văn Nga được gọi là bất kỳ người bản ngữ nào của một ngôn ngữ nhất định, tuy nhiên, hầu hết các nhà khoa học có xu hướng hiểu thuật ngữ này không phải là chỉ định của một người cụ thể, mà là một tập hợp tất cả các văn bản do anh ta sao chép lại khoảng thời gian tồn tại và một tập hợp tất cả các hành vi lời nói của một cá nhân nhất định, trên cơ sở đó có thể đưa ra kết luận về trình độ ngôn ngữ của anh ta.

Việc nghiên cứu trình độ ngôn ngữ, trước hết, có ý nghĩa văn hóa xã hội, bởi vì, sử dụng số liệu thống kê về việc sử dụng một số từ nhất định của người dân, người ta có thể rút ra kết luận về trạng thái của ngôn ngữ trong một thời kỳ nhất định..

Thuật ngữ "trạng thái của ngôn ngữ" có nghĩa là đặc điểm của các tính năng của nó. Ví dụ, dấu hiệu của một ngôn ngữ có thể là tỷ lệ phần trăm các từ mượn hoặc số lượng từ chửi thề, số lượng từ ngữ, số lượng chữ ký hiệu, v.v. Dựa trên bức tranh tổng thể, bạn có thể thấy ngôn ngữ đó ở trạng thái nào, liệu nó có giữ nguyên thành phần từ vựng hay chứa đầy những từ mượn và vốn từ vựng thấp.

Rõ ràng là phần thực tiễn của khái niệm "nhân cách ngôn ngữ", bao gồm các văn bản văn học, có một phần giống với các khái niệm "idiostyle" và "idiolect". Tuy nhiên, nếu idiostyle và idiolect xem xét văn bản trong bối cảnh của tác giả, chú ý nhiều hơn đến tác giả của tác phẩm và triết lý cá nhân của anh ta, thì nhân cách ngôn ngữ dựa trên việc nghiên cứu văn bản, tài liệu âm thanh và video trực tiếp, đưa chính nó là ngôn ngữ ở đầu nghiên cứu, mà không xem xét những hoặccác văn bản khác trong bối cảnh thế giới quan của tác giả.

Đó là lý do tại sao việc phân tích phong cách riêng của nhà văn được thực hiện trong khuôn khổ của kỷ luật "phong cách của một văn bản văn học".

Lịch sử của khái niệm

Bản thân thuật ngữ "idiostyle" đã được Viện sĩ Viktor Vladimirovich Vinogradov đề xuất vào năm 1958 như một sự thay thế cho khái niệm "nhân cách ngôn ngữ", nhưng nó đã không bắt nguồn từ ngôn ngữ học Nga cho đến năm 1998, khi, với sự nhẹ tay. của Viện sĩ Yuri Nikolayevich Karaulov, định nghĩa đã được đưa ra đời thứ hai.

Chính Yu N. Karaulov là người đầu tiên đề xuất không thay thế thuật ngữ này bằng thuật ngữ khác, mà phân định phạm vi ảnh hưởng của chúng, điều này sẽ cho phép nghiên cứu chi tiết hơn về hiện tượng phong cách nói của con người.

Từ cuối những năm 90 của thế kỷ trước, thuật ngữ này đã được sử dụng tích cực trong các nghiên cứu tiên tiến trong lĩnh vực phong cách ngôn ngữ, sinh học ngôn ngữ, cũng như trong lĩnh vực phân tích ngôn ngữ và văn hóa, và đầu những năm 2000, nó đã trở nên vững chắc trong ngôn ngữ học Nga như một trong những hiện tượng cơ bản của ngôn ngữ học.

Định nghĩa

Mặc dù có sự ổn định trong lĩnh vực phân tích ngôn ngữ, thuật ngữ "idiostyle" vẫn chưa có một định nghĩa đầy đủ và có cơ sở, cho phép các nhà khoa học khác nhau giải thích nó khác nhau trong các chuyên khảo của họ.

Ví dụ, viện sĩ Vyacheslav Vasilievich Ivanov có khuynh hướng tin rằng theo thuật ngữ "phong cách bình dị của nhà văn", chúng ta có thể hiểu tổng thể của các trò chơi ký hiệu, nghĩa là tổng thể của tất cả các biến thể ngôn ngữ của cùng một từ, được xem xét từ vị trí của việc phân tích ngữ nghĩa của nócác bộ phận.

Tiến sĩ Khoa học Sergei Ivanovich Gindin không đồng ý với V. V. Ivanov và tin rằng phong cách ngu ngốc không gì khác hơn là một loạt các chuyển đổi giọng nói tương phản rõ ràng với các chuẩn mực và hiện tượng của ngôn ngữ văn học.

Ngoài ra, S. I. Gindin tin rằng thuật ngữ này không nên được coi là phong cách viết tiểu thuyết, vì các văn bản chứa yếu tố nghệ thuật tuân theo các quy tắc của phong cách nghệ thuật, chứ không phải bản thân phong cách, trong đó khái niệm cần được xem xét.

Ông cũng lưu ý rằng chỉ một số tác phẩm kinh điển lớn thuộc thể loại "phong cách bình thường của tác giả", và việc giới thiệu thuật ngữ này, do số lượng tài liệu tương ứng với nó quá ít, không có ý nghĩa thực tế gì cả. Hơn nữa, một "bước nhảy vọt về thuật ngữ" như vậy sẽ chỉ làm phức tạp thêm việc nghiên cứu cả văn bản văn học và cơ sở lời nói của ngôn ngữ.

Nhà nghiên cứu

Các nghiên cứu đầu tiên về các đặc trưng của phong cách idiostyle trực tiếp như một phần của hệ thống thuật ngữ được thực hiện bởi Yuri Nikolaevich Tynyanov, Yuri Nikolaevich Karaulov và Viktor Vladimirovich Vinogradov. Chính trong các công trình của các nhà khoa học nổi tiếng này, định nghĩa và chứng minh lý thuyết của cả thuật ngữ và phạm vi ảnh hưởng của nó lần đầu tiên được đưa ra.

B. V. Vinogradov là người đầu tiên đề nghị coi các ví dụ về phong cách thần tượng như một dấu hiệu của một bộ phận cụ thể của các tác phẩm nghệ thuật, và cũng vài năm sau đó đã kết nối nó với thuật ngữ mới của ông - nhân cách ngôn ngữ, cố gắng kết hợpcác khái niệm mà chúng biểu thị thành một hệ thống phân tích ngôn ngữ.

- điều này, theo viện sĩ, không phải là một phần của tính cách ngôn ngữ, mà chỉ là biểu hiện của nó.

Các công trình lý thuyết của các nhà khoa học này đã làm cho thuật ngữ này có thể loại trừ thuật ngữ này khỏi phạm vi nghiên cứu về phong cách ngôn ngữ và tạo ra một chuyên ngành mới - "Phong cách của một văn bản văn học", cơ sở của nó là nghiên cứu về khái niệm "diễn ngôn", "nhân cách ngôn ngữ", v.v.

Hiện nay, phong cách của một văn bản văn học là một hướng khoa học phát triển nhanh chóng từ họ ngôn ngữ học thực tiễn. Cần lưu ý rằng hầu hết các tác phẩm được xuất bản trong lĩnh vực này có thể dễ hiểu và thú vị không chỉ đối với một nhóm chuyên gia hẹp mà còn đối với những độc giả bình thường không được đào tạo về ngôn ngữ đặc biệt.

Gần đây, một ví dụ về khái niệm idiostyle đã trở nên đồng nhất với thuật ngữ "khái niệm". Khái niệm "khái niệm" nhằm chỉ một tập hợp các ý tưởng, ý nghĩa, lý thuyết của tác giả độc đáo xuất hiện trong mỗi văn bản của anh ta, cho dù đó là một tác phẩm nghệ thuật hay bất kỳ loại đoạn văn bản nào khác.

Trong trường hợp này, những khái niệm chính này có thể chỉ là một đặc điểm của phong cách idiostyle, nhưng không có nghĩa là một hiện tượng có tầm quan trọng ngang bằng với nó, nhưghi nhận nhà ngôn ngữ học xuất sắc Oleg Yuryevich Desyukevich trong các tác phẩm của ông, nhận ra rằng với sự ra đời của khái niệm “khái niệm” trong khoa học, nhiều nghiên cứu không chỉ không còn ý nghĩa mà chính nhận thức về diễn ngôn trong ngôn ngữ học đã trở nên lỗi thời về mặt đạo đức.

Quan điểm của anh ấy không được nhà ngữ văn Irina Ilyinichna Babenko chia sẻ, người tin rằng khái niệm này là sự tiếp nối của diễn ngôn, nhưng không phải là một yếu tố phân tích ngôn ngữ mâu thuẫn với nó, bởi vì phong cách ngốc, giống như khái niệm, là một tiêu chí để phân tích văn bản.

Nhìn chung, các nghiên cứu về tiếng Nga cuối thế kỷ 20 - đầu thế kỷ 21 được đặc trưng bởi xu hướng phát triển một cách tiếp cận riêng lẻ đối với văn bản, trong đó chủ đề phân tích không phải là bản thân văn bản và các tiêu chí chính thức của nó, nhưng tầm nhìn của tác giả về tác phẩm này. Tác giả với tư cách là một đối tượng phân tích thú vị hơn đối với các nhà nghiên cứu hơn là tác phẩm của ông, công việc chỉ phục vụ cho các nhà ngôn ngữ học như một công cụ để nhận thức và truyền đạt tính cá nhân.

Người sáng lập phương pháp tiếp cận cá nhân để nghiên cứu văn bản và thành phần từ vựng của nó theo truyền thống được coi là viện sĩ V. V. Vinogradov, mặc dù bản thân viện sĩ thừa nhận rằng trong nghiên cứu của mình, ông đã dựa vào các công trình nghiêm túc hơn của viện sĩ Roman Osipovich Yakobson, Yuri Nikolaevich Tynyanov, Mikhail Mikhailovich Bakhtin, Boris Moiseevich Eikhenbaum và Vladimir Mikhailovich Zhirmunsky.

Ví dụ văn học

Theo quan điểm của phong cách thực tiễn, những tác giả có tác phẩm theo cách này hay cách khác tương ứng với khái niệm này không chỉ có thể là tác phẩm kinh điển của văn học, mà còn là những tác giả đưa ra sự sáng tạo của riêng họmàu ngôn ngữ khái niệm.

Những nét đặc trưng của phong cách lập dị của các nhà văn Nga thế kỷ 20 được thể hiện chủ yếu ở sự hiện diện của một tập hợp các đặc điểm khẳng định tính độc đáo và duy nhất trong văn bản của họ.

Ví dụ: công trình của V. V. Mayakovsky có thể tương ứng với khái niệm, bởi vì:

• tất cả các tác phẩm của tác giả đều theo phong cách giống nhau;
• Tác phẩm của tác giả có đặc điểm là sử dụng các từ cùng loại;
• tác giả tạo ra hiện thực của riêng mình, các quy tắc đều giống nhau cho tất cả các tác phẩm của anh ấy;
• Các tác phẩm của tác giả được đặc trưng bởi việc sử dụng các từ vựng và các loại từ vựng khác đặc trưng cho vũ trụ của anh ấy và cung cấp bầu không khí của văn bản.

Bằng cách tương tự, các tiêu chí tương tự như các đặc điểm của các tác phẩm của L. N. Tolstoy, M. Ya. Fedorov, N. V. Gogol và nhiều tác giả khác.

Phong cách bình dị của nhà văn, trước hết, là tổng thể các đặc điểm từ vựng trong văn bản của anh ta.

Nhóm các nhà khoa học

Rõ ràng, cuộc thảo luận xung quanh các khái niệm về "phong cách ngôn ngữ" và "tính cách ngôn ngữ" từ lâu đã trở thành cuộc đối đầu giữa các cộng đồng khoa học, mỗi cộng đồng đều có quan điểm riêng của các nhà khoa học nổi tiếng.

Hiện tại, có hai quan điểm chính thức được chấp thuận trong giới ngôn ngữ về vấn đề coi idiostyle là một tiêu chí ngôn ngữ riêng biệt.

Phiên bản đầu tiên được thể hiện bằng giả thuyết rằng idiolect và idiostyle lần lượt là các cấp độ phân tích cấu trúc văn bản sâu hơn và ít sâu hơn. Giả thuyết này được ủng hộ bởi các nhà khoa học nổi tiếng như Alexander Konstantinovich Zholkovsky,Yuri Kirillovich Shcheglov và Vladimir Petrovich Grigoriev.

B. P. Grigoriev tin rằng tất cả các chức năng của việc phân tích phong cách tự nhiên với tư cách là một hiện tượng ngôn ngữ nên nhằm mục đích mô tả, trước hết, mối liên hệ sâu sắc của các yếu tố trong thế giới sáng tạo của nhà văn, do đó, sẽ dẫn đến một nghiên cứu. -phản xạ mô tả cấu trúc ngôn ngữ của kho văn bản của bất kỳ tác giả nào.

Phong cách bình dị của nhà văn, đến lượt nó, là một tổ hợp các văn bản đáp ứng các tiêu chí của phong cách bình dị và là tổng thể của tất cả các tác phẩm sáng tạo của tác giả.

Người ta biết rằng bất kỳ ví dụ văn bản nghệ thuật và lời nói nào đều là kết quả của trí nhớ ngôn ngữ di truyền, cho phép tác giả tạo ra các hình ảnh riêng lẻ trong tâm trí của mình, sử dụng kinh nghiệm lời nói của tổ tiên mình.

Như vậy, phong cách bình thường của một nhà văn là một khái niệm, như một tiêu chí của một văn bản văn học, là một biểu hiện của tư duy ngôn ngữ di truyền.

Những quan điểm như vậy, bắt nguồn từ bộ môn Ngôn ngữ học Nhân học, được tìm thấy trong các tác phẩm của Stepan Timofeevich Zolyan, Lev Semenovich Vygotsky và nhiều nhà ngôn ngữ học khác.

Văn chương song ngữ

Năm 1999, Giáo sư Vladimir Petrovich Grigoriev hỏi về một nhóm phân loại các văn bản được viết bằng một ngôn ngữ và được dịch sang một ngôn ngữ khác.

Người ta biết rằng phong cách bình dị trong văn học là một đặc điểm của nguyên tắc tác giả duy nhất trong văn bản. Điều này dẫn đến một cuộc thảo luận sôi nổi trong cộng đồng ngôn ngữ về phong cách dịch thuật theo phong cách bình thường, bản chất của nó nằm ở các chủ đề sau:

• Chúng ta có thể phân tích các văn bản đã dịch giống như cách chúng ta phân tích ngôn ngữ thông thường không?
• Nên sử dụng ngôn ngữ nào để phân tích văn bản - sử dụng ngôn ngữ nguồn hay ngôn ngữ đích?
• Khi làm việc với các văn bản đã dịch, chúng ta có nên phân biệt giữa bản dịch của chính tác giả và bản dịch do người khác thực hiện không?
• Việc phân tích các văn bản như vậy là một phần của phong cách văn bản, hay chúng ta nên gán hiện tượng này cho ngành "Thuyết dịch"?

Những câu hỏi này và nhiều câu hỏi khác vẫn còn bỏ ngỏ, cho phép các học giả khác nhau giải thích phân tích ngôn ngữ của các văn bản đã dịch theo các khái niệm khoa học của họ.

Thuật ngữ “idiostyle dịch thuật” vẫn chưa có định nghĩa chính xác cũng như các tính năng đặc trưng, nhưng điều này không ngăn cản nó được sử dụng khi phân tích văn bản và xác định sự khác biệt trong cách tiếp cận để hiểu cấu trúc của văn bản.

Dịch giả nổi tiếng Vladimir Mikhailovich Kiselev tin rằng phong cách idiostyle trong cuốn sách là một chỉ báo về độ chính xác của bản dịch, một dấu hiệu cho thấy nhận thức độc đáo của người dịch về thực tế của tác giả.

Trong chuyên ngành "Phong cách của một văn bản văn học", khái niệm về phong cách dịch thuật là vô cùng cần thiết, vì nhiều tác giả của thời kỳ cổ điển của văn học Nga đã sử dụng song ngữ theo kiểu tư duy ngôn ngữ của họ.

Văn xuôi và thơ ca của những người sáng tạo này tạo thành một "hiện thực ngôn ngữ" duy nhất, không được chia thành các phần riêng biệt để phân tích. V. V. Vinogradov có khuynh hướng tin rằng phong cách dịch thuật, như một hiện tượng, cần được nghiên cứu vàđể khám phá cùng với phong cách nghệ thuật mà không cần tiến hành phân tích trong các điều kiện đặc biệt.

Phong cách thần tượng trong văn học là sự thể hiện bản chất của nó, là tổng thể của tất cả những gì không có thì văn học không thể tồn tại.