Tác phẩm kịch tính của Pushkin: "Mozart và Salieri", tóm tắt

2024 Tác giả: Leah Sherlock | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 05:53

Bi kịch "Mozart và Salieri" là một trong những tác phẩm thuộc thể loại thính phòng của A. S. Pushkin, mà chính tác giả gọi là "Bi kịch nhỏ". Được viết vào năm 1830, chúng nêu lên những vấn đề triết học và đạo đức quan trọng đối với nhà thơ và những người thân cận của ông: thách thức với số phận, sự đối lập của tình yêu với đạo đức tôn nghiêm của xã hội trong The Stone Guest; sức mạnh hủy diệt của đồng tiền trong The Miserly Knight; bản chất con người và thần thánh của một thiên tài, trách nhiệm của anh ta đối với những việc làm và tác phẩm của anh ta ở Mozart và Salieri; không sẵn sàng đối mặt với hoàn cảnh, phản đối chủ nghĩa định mệnh trong cuộc sống trong "A Feast in the Time of Plague".

Mozart và Salieri

Bi kịch "Mozart và Salieri", một bản tóm tắt ngắn gọn có thể được rút gọn thành một đoạn kể lại nhỏ, là một tác phẩm thấm đẫm triết lý sâu sắc. Tác giả coiCó những câu hỏi quan trọng đối với mỗi nghệ sĩ thực sự tài năng như liệu một thiên tài có thể làm điều ác và liệu anh ta có còn là một thiên tài sau đó hay không. Nghệ thuật nên mang lại điều gì cho con người? Liệu một thiên tài trong nghệ thuật có đủ khả năng trở thành một người bình thường, không hoàn hảo trong cuộc sống hàng ngày và nhiều người khác. Do đó, bất kể Mozart và Salieri được đọc lại bao nhiêu lần trong bản gốc, bản tóm tắt của tác phẩm kịch tính này, đối với một độc giả tinh ý sẽ luôn có điều gì đó để suy nghĩ.

Bi kịch dựa trên tin đồn rằng nhà soạn nhạc Antonio Salieri đã đầu độc Mozart xuất sắc vì ghen tị. Tất nhiên, không có bằng chứng trực tiếp về tội ác này. Nhưng điều này không quan trọng đối với Pushkin. Lấy một câu chuyện trinh thám gây tranh cãi như vậy, nhà thơ tập trung sự chú ý của mình và của chúng ta vào một thứ khác: tại sao Salieri lại quyết định kết thúc cuộc đời của người bạn tuyệt vời của mình? Đó là ghen tuông hay điều gì khác? Liệu có thể tương quan giữa một thiên tài và một nghệ nhân? Từ lần đọc đầu tiên của "Mozart và Salieri", bản tóm tắt của thảm kịch, tất nhiên, không đưa ra câu trả lời. Bạn cần nghĩ về Pushkin!

Vì vậy, Salieri. Chúng ta gặp anh ấy ngay khi bắt đầu tác phẩm. Sau nhiều năm, được vuốt ve bởi sự nổi tiếng, anh ấy nhớ lại những bước đầu tiên của mình trong âm nhạc. Thời trẻ, cảm thấy tài năng trong bản thân, tuy nhiên, ông không dám tin vào chính mình, miệt mài nghiên cứu tác phẩm của các nhạc sĩ vĩ đại và bắt chước họ, lĩnh hội “hòa âm bằng đại số”, không cần sáng tạo âm nhạc theo cảm hứng, theo sự bay bổng của linh hồn và trí tưởng tượng của anh ta, như anh ta đã làm sẽ là một thiên tài, nhưng "tách nó ra như một cái xác" thành các thành phần, đếm các nốt nhạc và các biến thể của chúng trongmọi hợp âm và âm thanh. Và chỉ sau khi nghiên cứu kỹ lưỡng lý thuyết, cơ chế tạo ra âm nhạc, các quy luật của nó, bản thân Salieri mới bắt đầu sáng tác, đốt rất nhiều, để lại điều gì đó sau những lời phê bình khó hiểu. Dần dần anh ấy được biết đến, được công nhận. Nhưng người sáng tác đã “chịu đựng” sự nổi tiếng của mình: viết văn đối với ông là một công việc khó khăn. Bản thân anh ta cũng hiểu rằng mình không phải là Cao thủ mà là người học việc trong Tuyệt thế thuật. Nhưng anh ta không ghen tị với những người nổi tiếng và tài năng hơn, bởi vì anh hùng biết rằng những người cùng thời với anh ta đạt được danh tiếng trong lĩnh vực âm nhạc cũng nhờ làm việc chăm chỉ, cần mẫn. Về điều này, họ bình đẳng với nhau.

Mozart, "một người vui chơi nhàn rỗi", là một vấn đề khác. Anh ấy sáng tác ra những thứ rực rỡ một cách dễ dàng, đùa cợt và như thể đang cười nhạo triết lý sáng tạo mà Salieri đã ấp ủ và tạo dựng cho mình bấy lâu nay. Chủ nghĩa khổ hạnh của Salierivsky, sự tự kỷ luật nghiêm khắc nhất và nỗi sợ đi chệch khỏi các quy tắc được công nhận trong nghệ thuật đều xa lạ với thiên tài trẻ tuổi. Mozart tạo ra khi anh ấy thở: một cách tự nhiên, theo bản chất tài năng của anh ấy. Có lẽ đây là điều khiến Salieri tức giận nhất.

"Mozart và Salieri", một bản tóm tắt về nó, trên thực tế, là sự tranh chấp nội bộ của Salieri với chính mình. Người hùng giải quyết một tình huống khó xử: nghệ thuật có cần Mozart không? Bây giờ có phải là lúc để cảm thụ và hiểu âm nhạc của mình? Không phải anh ấy quá xuất sắc so với thời đại của mình sao? Không có gì ngạc nhiên khi Antonio so sánh Mozart với một thiên thần, một anh đào sáng sủa, người đã bay đến trái đất, sẽ như một lời trách móc mọi người về sự không hoàn hảo của họ. Một mặt, Mozart đã đặt ra một trình độ thẩm mỹ và đạo đức nhất định với tác phẩm của mình, nâng cao nghệ thuật và tâm hồn của con người lênMặt khác, nó cho thấy giá trị của các nhà soạn nhạc hiện tại và những sáng tạo của họ. Nhưng những kẻ tầm thường kiêu ngạo hay chỉ là những người không có tài năng lắm mới sẵn sàng nhận ra lòng bàn tay ưu tiên cho một ai đó? Tiếc là không có! Bản thân Pushkin đã hơn một lần thấy mình ở trong hoàn cảnh tương tự, vượt xa thời đại. Do đó, ngay cả một bản tóm tắt ngắn gọn về "Mozart và Salieri" cũng giúp hiểu được nhà thơ đã sống như thế nào, điều gì đã khiến ông lo lắng trong quá trình tạo ra thảm kịch.

Mozart đến Salieri. Anh ấy muốn cho bạn mình xem một “thứ” mới mà anh ấy đã sáng tác gần đây, đồng thời “chiêu đãi” anh ấy một trò đùa: đi ngang qua một quán rượu, Wolfgang nghe thấy một nghệ sĩ violin ăn xin chơi giai điệu của anh ấy, không thương tiếc. Một màn trình diễn như vậy có vẻ buồn cười đối với thiên tài, và anh ấy quyết định làm cho Salieri thích thú. Tuy nhiên, anh ta không chấp nhận trò đùa và đuổi người biểu diễn đi, mắng mỏ Mozart, trách móc rằng anh ta không đánh giá cao tài năng của mình và nói chung là không xứng đáng với bản thân. Mozart biểu diễn một giai điệu được sáng tác gần đây. Và Salieri còn bối rối hơn nữa: làm sao một người đã sáng tác ra một giai điệu tuyệt vời như vậy lại có thể chú ý đến những đoạn sai của một nghệ sĩ vĩ cầm cây nhà lá vườn, thấy chúng buồn cười, không gây khó chịu. Anh ta không đánh giá cao bản thân, thiên tài của mình sao? Và một lần nữa chủ đề về bản chất cao siêu của nghệ thuật đích thực lại nảy sinh: Salieri kết giao một người bạn với Chúa, người không nhận thức được thần tính của mình. Cuối cảnh, những người bạn đồng ý ăn trưa cùng nhau, và Mozart rời đi.

Khi đọc bi kịch "Mozart và Salieri", việc phân tích cảnh tiếp theo sẽ tóm tắt lại việc Salieri tự thuyết phục mình về sự cần thiết phải kết thúc cuộc đời của một người đồng chí lỗi lạc như thế nào. Anh ấy tin rằng không có Mozart, nghệ thuậtsẽ chỉ có lợi là các nhà soạn nhạc sẽ có cơ hội viết nhạc nhờ tài năng khiêm tốn của họ và không liên quan đến một nghệ sĩ đương đại vĩ đại. Đó là, bằng cách giết Wolfgang, Salieri sẽ tạo ra một dịch vụ vô giá cho nghệ thuật. Để làm điều này, Antonio quyết định sử dụng chất độc nhận được như một món quà từ người yêu cũ của mình.

Cảnh cuối là trong quán rượu. Mozart kể cho một người bạn nghe về một người khách lạ nào đó, một người đàn ông da đen đã theo dõi anh ta gần đây. Sau đó, nói đến Beaumarchais, cũng giống như Mozart, một con người thiên tài, một nhà viết kịch với tài năng sáng chói, lấp lánh và hoàn toàn tự do trong sáng tạo. Có tin đồn rằng Beaumarchais đã đầu độc ai đó, nhưng Mozart không tin điều đó. Theo anh, phản diện và thiên tài không thể cùng tồn tại trong một người. Một thiên tài chỉ có thể là hiện thân của Cái thiện và Ánh sáng, Niềm vui, và do đó không thể mang Cái ác vào thế giới. Anh ấy đề nghị uống rượu cho ba người họ, những người anh em trên thế giới - Salieri, Beaumarchais và anh ấy, Mozart. Những thứ kia. Wolfgang coi Antonio là người cùng chí hướng với mình. Và Salieri ném thuốc độc vào ly rượu của mình, Mozart uống, chân thành tin rằng bên cạnh anh ấy là trái tim chân thành và lớn lao như của anh ấy.

Khi Mozart chơi "Requiem", thậm chí không biết rằng trên thực tế, đây là một lễ tưởng niệm cho chính mình, Salieri đã khóc. Nhưng đây không phải là những giọt nước mắt hối hận và đau đớn đối với một người bạn - đây là niềm vui khi nghĩa vụ được hoàn thành.

Mozart cảm thấy tồi tệ, anh ấy rời đi. Và Salieri phản ánh: nếu Mozart đúng, thì ông ấy không phải là thiên tài, vì ông ấy đã phạm tội ác. Nhưng Michelangelo nổi tiếng cũng được cho là đã giết người trông nom của mình. Tuy nhiên, tòa án thời gian đã công nhận thiên tài của ông. Vì vậy, anh ấy, Salieri, tuy nhiênthiên tài? Và nếu mọi thứ về Buanarotti là phát minh của một đám đông ngu ngốc, nếu nhà điêu khắc không giết ai? Vậy thì Salieri không phải là thiên tài sao?

Kết thúc của bi kịch được mở ra, đằng sau nó, như thường xảy ra với Pushkin, "vực thẳm của không gian", và mọi người phải tự quyết định quan điểm của người, Salieri hay Mozart, công nhận là sự thật.