Tiểu sử và sự sáng tạo của Tsvetaeva

2024 Tác giả: Leah Sherlock | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 05:53

Một trong những nhận thức khó nhất đối với người đọc tiểu sử của những vĩ nhân là sự thật đơn giản rằng họ chỉ là con người. Sáng tạo, một chuyến bay xuất sắc của suy nghĩ - đây chỉ là một trong những khía cạnh của tính cách. Vâng, con cháu sẽ nhìn thấy chính xác cô ấy - nhưng đây chỉ là một khía cạnh duy nhất. Phần còn lại có thể là xa lý tưởng. Nhiều người đương thời không mấy hào hứng đã viết về Pushkin, Lermontov, Dostoevsky. Marina Tsvetaeva cũng không ngoại lệ. Cuộc sống và công việc của nữ thi sĩ này luôn có mâu thuẫn nội tâm sâu sắc.

Tuổi thơ

Tsvetaeva là một người Muscovite bản địa. Chính tại đây, vào ngày 26 tháng 9 năm 1892, bà đã được sinh ra. Nửa đêm từ thứ bảy đến chủ nhật, lễ thánh John nhà thần học. Tsvetaeva, người luôn tôn trọng những sự trùng hợp và ngày tháng, đặc biệt là những sự kiện có thêm sự kỳ lạ và kịch tính, thường ghi nhận sự thật này, đã nhìn thấy trong đó một dấu hiệu tiềm ẩn.

Gia đình khá giàu có. Cha là giáo sư, nhà ngữ văn và nhà phê bình nghệ thuật. Mẹ là một nghệ sĩ dương cầm, một phụ nữ sáng tạo và nhiệt huyết. Cô luôn tìm cách nhìn thấy ở các em mầm non thiên tài tương lai, hun đúc tình yêu âm nhạc và nghệ thuật. Để ý thấy Marina liên tục ghép vần một thứ gì đó, mẹ của cô bé đã viết một cách thích thú:"Có lẽ một nhà thơ sẽ lớn lên từ cô ấy!" Cảm phục, ngưỡng mộ nghệ thuật - M. Tsvetaeva đã lớn lên trong bầu không khí như vậy. Sự sáng tạo, tất cả cuộc sống sau này của cô ấy đều mang dấu ấn của sự nuôi dạy này.

Giáo dục và nuôi dạy

Tsvetaeva nhận được một nền giáo dục xuất sắc, biết một số ngôn ngữ, sống với mẹ ở Đức, Ý và Thụy Sĩ, nơi bà điều trị bệnh tiêu dùng. Đến thăm Paris năm 16 tuổi để nghe các bài giảng về văn học cổ điển của Pháp.

Khi Marina 14 tuổi, mẹ cô qua đời. Người cha rất chú ý đến các con: Marina,hai chị gái và em trai của cô ấy. Nhưng ông quan tâm đến việc giáo dục con cái hơn là việc nuôi dạy. Có lẽ đó là lý do tại sao tác phẩm của Tsvetaeva mang dấu ấn của sự trưởng thành sớm và chủ nghĩa trẻ sơ sinh về cảm xúc rõ ràng.

Nhiều bạn bè trong gia đình nhận xét rằng Marina luôn là một đứa trẻ cực kỳ si tình và nhiệt tình. Quá nhiều cảm xúc, quá nhiều đam mê. Cảm xúc lấn át Marina, cô không thể kiểm soát chúng, và không muốn. Không ai dạy cô điều này, ngược lại, họ khuyến khích cô, tin rằng đó là dấu hiệu của bản chất sáng tạo. Marina không yêu - cô ấy coi thường đối tượng của tình cảm của mình. Và khả năng say sưa với cảm xúc của chính mình, tận hưởng chúng, sử dụng chúng làm nhiên liệu cho sự sáng tạo, Marina đã giữ mãi mãi. Tình yêu trong tác phẩm của Tsvetaeva luôn được đề cao, kịch tính, đầy nhiệt huyết. Không phải là một cảm giác, mà là ngưỡng mộ nó.

Câu đầu tiên

Marina bắt đầu làm thơ từ năm sáu tuổi. Ở tuổi 18, cô đã xuất bản bộ sưu tập của riêng mình - bằng tiền của mình, đã viết một bài phê bình nhiệt tìnhbài báo dành riêng cho Bryusov. Đây là một đặc điểm nổi bật khác của cô - khả năng ngưỡng mộ chân thành các thần tượng văn học. Kết hợp với một năng khiếu lịch sử chắc chắn, đặc điểm này đã giúp Marina thiết lập một mối quan hệ thân thiết với nhiều nhà thơ nổi tiếng thời bấy giờ. Cô không chỉ ngưỡng mộ những bài thơ, mà còn cả những tác giả, và đã viết về cảm xúc của mình một cách chân thành đến nỗi một bài phê bình văn học biến thành một tuyên ngôn về tình yêu. Mãi sau này, vợ của Pasternak, sau khi đọc được bức thư của chồng với Tsvetaeva, đã yêu cầu ngừng ngay việc liên lạc - những lời của nữ thi sĩ nghe có vẻ quá thân mật và nồng nàn.

Giá của sự nhiệt tình

Nhưng đó là Marina Tsvetaeva. Sáng tạo, cảm xúc, niềm vui và tình yêu là lẽ sống đối với cô, không chỉ trong thơ ca mà còn cả những bức thư. Đây là rắc rối của cô - không phải với tư cách là một nhà thơ, mà là một con người. Cô ấy không chỉ cảm thấy, cô ấy còn nuôi dưỡng bằng cảm xúc.

Cơ chế tinh tế của tài năng của cô ấy hoạt động dựa trên tình yêu, hạnh phúc và tuyệt vọng, giống như nhiên liệu, đốt cháy chúng. Nhưng đối với bất kỳ tình cảm nào, đối với bất kỳ mối quan hệ nào, bạn cần ít nhất hai. Những người tình cờ gặp Tsvetaeva, người bị ảnh hưởng bởi sự chói sáng của cô ấy, giống như những tia lửa, cảm xúc, cuối cùng luôn trở nên không hạnh phúc, cho dù mọi thứ ban đầu có tuyệt vời như thế nào đi chăng nữa. Tsvetaeva cũng không vui. Cuộc sống và sự sáng tạo trong cuộc sống của cô ấy đan xen quá chặt chẽ. Cô ấy đã làm tổn thương người ta, và chính cô ấy cũng không nhận ra điều đó. Trong thực tế, tôi đã nghĩ rằng nó là tự nhiên. Chỉ là một sự hy sinh khác trên bàn thờ Nghệ thuật.

Hôn nhân

Năm 19 tuổi, Tsvetaeva gặp một chàng trai tóc nâu đẹp trai. SergeyEfron thông minh, hiệu quả, rất được các quý cô chú ý. Chẳng bao lâu sau Marina và Sergey trở thành vợ chồng. Nhiều người trong số những người quen biết nữ thi sĩ lưu ý rằng thời gian đầu của cuộc hôn nhân của mình, cô ấy hạnh phúc. Năm 1912, con gái Ariadne của bà ra đời.

Nhưng cuộc đời và công việc của M. Tsvetaeva chỉ có thể tồn tại với nhau. Hoặc cuộc sống đời thường ngấu nghiến thơ, hoặc thơ - cuộc sống. Tuyển tập năm 1913 bao gồm phần lớn những bài thơ cũ và những bài thơ mới cần có niềm đam mê.

Marina thiếu hạnh phúc gia đình. Tình yêu vợ chồng nhanh chóng trở nên nhàm chán, công việc của Tsvetaeva đòi hỏi nguồn năng lượng mới, trải nghiệm mới và sự dằn vặt - càng nhiều càng tốt.

Khó nói nếu điều này dẫn đến sự không chung thủy thực sự. Marina bị cuốn đi, bùng lên cảm xúc và viết, viết, viết … Đương nhiên, Sergei Efron bất hạnh không thể không nhìn thấy điều này. Marina không cho rằng cần phải che giấu những sở thích của mình. Hơn nữa, sự tham gia của một người khác vào cơn lốc tình cảm này chỉ làm tăng thêm kịch tính, tăng cường độ đam mê. Đây là thế giới mà Tsvetaeva đã sống. Các chủ đề trong tác phẩm của nữ thi sĩ, sự gợi cảm trong sáng, bốc đồng, nồng nàn của cô ấy, vang lên trong các câu thơ, là hai phần của một tổng thể.

trái phiếu Saphic

Năm 1914, Tsvetaeva học được rằng không chỉ có đàn ông mới được yêu. Sofia Parnok, một nữ thi sĩ tài năng và một dịch giả xuất sắc, người Nga Sappho, đã quyến rũ Marina một cách nghiêm túc. Cô rời bỏ chồng mình, được truyền cảm hứng và mang đi bởi những linh hồn họ hàng đột ngột, đồng thanh. Tình bạn kỳ lạ này kéo dài hai năm, đầy thú vị của tình yêu và sự tôn thờ dịu dàng. Hoàn toàncó lẽ kết nối thực sự là platonic. Cảm xúc là thứ Marina Tsvetaeva cần. Cuộc đời và công việc của nữ thi sĩ này như một cuộc theo đuổi bất tận đối với đối tượng của tình yêu - chính là tình yêu. Hạnh phúc hay bất hạnh, đôi bên hay không được đáp lại, đối với đàn ông hay đàn bà - điều đó không quan trọng. Chỉ có sự xuất thần của cảm giác mới là vấn đề. Tsvetaeva đã viết những bài thơ dành tặng cho Parnok, sau này được đưa vào tuyển tập "Bạn gái".

Năm 1916, kết nối kết thúc, Tsvetaeva trở về nhà. Efron hiền lành đã hiểu và tha thứ cho mọi thứ.

Peter Efron

Năm tiếp theo, hai sự kiện diễn ra đồng thời: Sergei Efron ra mặt trận như một phần của Bạch quân, và con gái thứ hai của Marina, Irina, chào đời.

Tuy nhiên, câu chuyện về sự thôi thúc yêu nước của Efron không quá rõ ràng. Đúng vậy, anh ấy xuất thân từ một gia đình quý tộc, là thành viên cha truyền con nối của Ý chí Nhân dân, niềm tin của anh ấy hoàn toàn phù hợp với lý tưởng của phong trào Da trắng.

Nhưng còn một điều nữa. Cùng năm 1914, Tsvetaeva đã viết những bài thơ thấm thía dành tặng cho Peter, anh trai của Sergei. Anh ấy bị bệnh - tiêu hao, giống như mẹ của Tsvetaeva.

Và anh ấy đang ốm nặng. Anh ấy đang hấp hối. Tsvetaeva, người có cuộc sống và công việc là ngọn lửa tình cảm, luôn bừng sáng với con người này. Nó khó có thể được coi là một cuốn tiểu thuyết theo nghĩa thông thường của từ này - nhưng tình yêu là điều hiển nhiên. Cô ấy nhìn với sự nhiệt tình đau đớn về sự tuyệt chủng nhanh chóng của chàng trai trẻ. Cô ấy viết cho anh ấy - khi cô ấy có thể, một cách nóng bỏng và gợi cảm, say đắm. Cô ấy đến gặp anh ta trong bệnh viện. Say sưa trước sự tuyệt chủng của người khác, say sưa bởi sự thương hại cao cả của chính họ vàbi kịch của tình cảm, Marina dành nhiều thời gian và tâm hồn cho người này hơn là cho chồng và con gái. Rốt cuộc, cảm xúc, quá tươi sáng, thật chói mắt, thật kịch tính - đây là những chủ đề chính trong tác phẩm của Tsvetaeva.

Đa tình

Sergei Efron phải cảm thấy gì? Một người đàn ông đã biến từ một người chồng trở thành một kẻ phiền phức khó chịu. Người vợ lao vào giữa một người bạn xa lạ và một người anh sắp chết, viết những bài thơ đầy đam mê và gạt Efron sang một bên.

Năm 1915, Efron quyết định trở thành y tá và ra quân. Anh ta tham gia các khóa học, tìm một công việc trên một chuyến tàu cứu thương. Nó là cái gì vậy? Một sự lựa chọn có ý thức, dựa trên sự thuyết phục hay một cử chỉ tuyệt vọng?

Marina đau khổ và lo lắng, cô ấy lao vào, không tìm được chỗ đứng cho mình. Tuy nhiên, công việc của Tsvetaeva chỉ được hưởng lợi từ điều này. Những bài thơ viết tặng chồng trong thời kỳ này thuộc hàng xuyên không và rùng rợn nhất. Tuyệt vọng, khao khát và tình yêu - trong những dòng này là cả thế giới.

Đam mê, ăn mòn tâm hồn, tràn vào thơ ca, đây là Tsvetaeva toàn bộ. Tiểu sử và công việc của nữ thi sĩ này hình thành lẫn nhau, cảm xúc tạo nên bài thơ và sự kiện, sự kiện tạo nên bài thơ và cảm xúc.

Bi kịch của Irina

Năm 1917, Efron, sau khi tốt nghiệp trường chuyên ngành, rời đi trước, Marina chỉ còn lại một mình với hai đứa con.

Điều gì xảy ra tiếp theo, những người viết tiểu sử của Tsvetaeva cố gắng vượt qua trong im lặng. Con gái út của nữ thi sĩ, Irina, đang chết vì đói. Vâng, trong những ngày đó, nó không phải là hiếm. Nhưng trong trường hợp này, tình huống vô cùng kỳ lạ. Bản thân bà Marina cũng nhiều lần nói rằng bà không yêu em út. Người đương thời nói,rằng cô ấy đã đánh cô gái, gọi cô ấy là điên và một kẻ ngốc. Có lẽ đứa trẻ thực sự bị rối loạn tâm thần, hoặc có thể đây là hậu quả của việc bắt nạt từ phía người mẹ.

Năm 1919, khi thức ăn trở nên tồi tệ, Tsvetaeva quyết định gửi bọn trẻ đến một viện điều dưỡng, để được nhà nước hỗ trợ. Nữ thi sĩ không bao giờ thích đối mặt với những rắc rối thường ngày, chúng chọc tức cô, tức giận và tuyệt vọng. Không thể chịu đựng nổi sự ồn ào với hai đứa trẻ bệnh tật, cô đã đưa chúng vào một trại trẻ mồ côi. Và sau đó, biết rằng thực tế không có thức ăn ở đó, cô ấy chỉ mang thức ăn cho một người - người lớn nhất, được yêu quý. Đứa trẻ ba tuổi không may bị suy yếu không chịu được khó khăn đã chết. Đồng thời, bản thân Tsvetaeva, rõ ràng, ăn, nếu không phải là bình thường, thì có thể chịu đựng được. Tôi có đủ sức để sáng tạo, để chỉnh sửa những gì đã viết trước đó. Bản thân Tsvetaeva đã nói về bi kịch đã xảy ra: không có đủ tình yêu dành cho đứa trẻ. Chỉ là không có đủ tình yêu.

Cuộc sống với một thiên tài

Đây là Marina Tsvetaeva. Sự sáng tạo, tình cảm, khát vọng của tâm hồn đối với cô ấy quan trọng hơn những người sống gần đó. Tất cả những ai ở quá gần ngọn lửa sáng tạo của Tsvetaeva đều bị thiêu rụi.

Họ nói rằng nữ thi sĩ đã trở thành nạn nhân của sự sách nhiễu và đàn áp, không thể chịu đựng được thử thách của nghèo đói và thiếu thốn. Nhưng dưới ánh sáng của thảm kịch năm 1920, rõ ràng phần lớn những đau khổ và thống khổ ập đến với Tsvetaeva là do lỗi của cô. Tự nguyện hay không tự nguyện, nhưng cô ấy. Tsvetaeva không bao giờ cho rằng cần phải kiểm soát cảm xúc và mong muốn của mình, cô ấy là một người sáng tạo - và điều nàytất cả mọi thứ đã được nói. Cả thế giới là xưởng của cô ấy. Thật khó để mong đợi từ những người xung quanh Marina để cảm nhận một thái độ nhiệt tình như vậy. Thiên tài tất nhiên là tuyệt vời. Nhưng từ một bên. Những người tin rằng thân nhân của những người sáng tạo nên chịu đựng sự thờ ơ, độc ác và lòng tự ái chỉ vì tôn trọng tài năng đơn giản là họ đã không sống trong điều kiện như vậy. Và họ khó có quyền phán xét.

Đọc một cuốn sách với những vần thơ tuyệt vời là một chuyện. Chết vì đói khi mẹ bạn không cho là cần thiết phải cho bạn ăn, đơn giản vì mẹ không yêu bạn, thì hoàn toàn khác. Đúng vậy, các tác phẩm của Akhmatova và Tsvetaeva là những kiệt tác của thi ca Silver Age. Nhưng điều đó không có nghĩa là các nhà thơ nhất thiết phải là người tốt.

Konstantin Rodzevich

Với tất cả các đặc điểm của nhân vật Tsvetaeva, với tất cả những gì không phù hợp hàng ngày, thực tế của cô ấy, Efron vẫn yêu cô ấy. Một lần ở châu Âu sau chiến tranh, ông đã gọi vợ và con gái đến đó. Tsvetaeva đã đi. Trong một thời gian, họ sống ở Berlin, sau đó là ba năm - gần Praha. Tại Cộng hòa Séc, Tsvetaeva có một mối tình khác - với Konstantin Rodzevich. Lại ngọn lửa đam mê, lại là thơ. Tác phẩm của Tsvetaeva đã được làm phong phú thêm với hai bài thơ mới.

Các nhà viết tiểu sử biện minh cho sự mê đắm này bằng sự mệt mỏi của nữ thi sĩ, sự tuyệt vọng và trầm cảm của cô ấy. Rodzevich đã nhìn thấy một người phụ nữ ở Tsvetaeva, và Marina vô cùng khao khát được yêu và được ngưỡng mộ. Nghe khá thuyết phục. Nếu bạn không nghĩ về sự thật rằng Tsvetaeva đã sống trong một đất nước đang chết đói. Tsvetaeva, bằng cách nhập viện của chính mình, đã gây ra cái chết của con gái mình. Marina đã nhiều lần thích những người đàn ông khác, và không chỉ đàn ông,quên mất chồng. Và sau tất cả những điều này, anh đã làm mọi cách để giúp vợ thoát khỏi cảnh đói khát. Anh không rời bỏ cô - mặc dù, tất nhiên, anh có thể. Không ly hôn khi đến nơi. Không. Anh đã cho cô nơi ở, thức ăn và cơ hội được sống trong hòa bình. Tất nhiên, lãng mạn kiểu gì cũng có … Chán lắm. Bình thường. Thật là một người hâm mộ mới.

Sở thích Châu Âu của Tsvetaeva

Theo một số người cùng thời, con trai của Tsvetaeva là Georgy hoàn toàn không phải là con của Efron. Người ta tin rằng cha của cậu bé có thể là Rodzevich. Nhưng không có thông tin chính xác về điều này. Những người nghi ngờ quan hệ cha con của Efron không thích Marina, coi cô là một người cực kỳ khó ưa, khó tính và vô kỷ luật. Và kết quả là, từ tất cả những cách giải thích có thể, họ đã chọn một cái tên khó chịu nhất, mất uy tín nhất của nữ thi sĩ. Họ có lý do để không thích như vậy không? Có lẽ. Những nguồn như vậy có nên được tin cậy không? Không. Định kiến là kẻ thù của sự trung thực.

Bên cạnh đó, không chỉ Rodzevich từng là đối tượng của niềm đam mê đối với Tsvetaeva. Sau đó, cô tiếp tục một bức thư đầy tai tiếng với Pasternak, người bị vợ sau này cắt đứt, nhận ra rằng nó thẳng thắn một cách thái quá. Kể từ năm 1926, Marina đã viết thư cho Rilke, và liên lạc kéo dài đủ lâu - cho đến khi nhà thơ huyền thoại qua đời.

Cuộc sống lưu vong ở Tsvetaeva thật khó chịu. Cô ấy khao khát Nga, muốn trở về, than phiền về sự hỗn loạn và cô đơn. Tổ quốc trong tác phẩm của Tsvetaeva trong những năm này trở thành chủ đề hàng đầu. Marina bắt đầu quan tâm đến văn xuôi, cô ấy viết về Voloshin, về Pushkin, về Andrei Bely.

Người chồng vào thời điểm đó đã trở nên quan tâm đến những ý tưởng của chủ nghĩa cộng sản, đã sửa đổi thái độ của mình đối với chính phủ Liên Xô và thậm chí quyết định tham gia vàohoạt động ngầm.

1941 - tự sát

Không chỉ Marina phát ốm khi trở về quê hương. Cô con gái Ariadne cũng háo hức về nhà - và cô ấy thực sự được phép vào Liên Xô. Sau đó, Efron trở về quê hương của mình, vào thời điểm đó đã bị dính líu đến một vụ giết người với âm mưu chính trị. Và vào năm 1939, sau 17 năm di cư, Tsvetaeva cuối cùng cũng trở về. Niềm vui ngắn ngủi. Tháng 8 cùng năm, Ariadne bị bắt, tháng 11 - Sergei. Efron bị bắn vào năm 1941, Ariadne lãnh 15 năm trong trại với tội danh gián điệp. Tsvetaeva không thể tìm hiểu bất cứ điều gì về số phận của họ - cô ấy chỉ đơn giản hy vọng rằng những người thân của cô ấy vẫn còn sống.

Năm 1941, chiến tranh bắt đầu, Marina cùng với cậu con trai mười sáu tuổi của mình rời đến Yelabuga, để sơ tán. Cô không có tiền, không có việc làm, cảm hứng rời bỏ nữ thi sĩ. Đau khổ, thất vọng, cô đơn, Tsvetaeva không thể chịu đựng được và ngày 1941-08-31 đã tự sát - treo cổ tự tử.

Cô ấy được chôn cất tại nghĩa trang địa phương. Không rõ nơi an nghỉ chính xác của nữ thi sĩ - chỉ có khoảng khu vực có một số ngôi mộ. Một đài kỷ niệm đã được dựng lên ở đó nhiều năm sau đó. Không có quan điểm nào về nơi chôn cất chính xác của Tsvetaeva.