2024 Tác giả: Leah Sherlock | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 05:53
Đúng một trăm năm sau chuyến xuống dốc khó khăn nhất kéo dài bảy ngày dọc theo con đường địa hình dốc mà quân đội Nga dưới sự chỉ huy của Thống chế A. V. Suvorov đã thực hiện, Surikov đã viết một bức tranh lịch sử chiến đấu lớn: "Cuộc vượt biên của Suvorov dãy Alps." Bức tranh đã được Hoàng đế Nicholas II mua lại và giao cho Bảo tàng Nhà nước Nga. Tác phẩm này không được người đương thời đánh giá cao. Họ đi ngang qua cô ấy trong im lặng.
Surikov, "Suvorov's Crossing the Alps": lịch sử của sự sáng tạo
Tấm bạt mới được hình thành vào năm 1895 tại Krasnoyarsk. Nó tiếp tục chủ đề mà họa sĩ đã phát triển trong bức tranh về cách Yermak chinh phục Siberia.
Surikov đã gặp rất nhiều khó khăn trong việc tìm kiếm một nguyên mẫu có thể là hình ảnh của Suvorov. Anh đã xem qua tất cả các bức chân dung đời thường của vị thống chế, những bức chân dung rất yếu kém về mặt nghệ thuật. Tôi đọc lại các hồi ký lịch sử của người đương thời và các tài liệu lưu trữ, nơi có những mô tả về diện mạo và tính cách của vị chỉ huy vĩ đại. Nhưng tất cả lấy nhau không chohọa sĩ vẽ chân dung toàn diện. Do đó, anh ấy đã chọn hai kiểu ngoại hình: một sĩ quan Cossack 82 tuổi và một giáo viên dạy hát tại nhà thi đấu Krasnoyarsk.
Vì vậy, bức phác thảo được trình bày ở trên lần đầu tiên được tạo ra, ở dạng đã được sửa đổi, nhập vào bức tranh mà Surikov đã vẽ, “Suvorov Vượt qua dãy Alps.”
Thời gian làm việc Alpine
Hóa ra không ít khó tưởng tượng và thậm chí còn khó hơn thế khi thể hiện trên tấm vải những gì mà những người lính cảm thấy, khi đi xuống vùng vô định qua tuyết từ một ngọn núi dốc. Để tìm hiểu, vào năm 1897, Surikov đã đến Thụy Sĩ và lăn xuống núi. Tuyết dưới chân anh ấy chất thành đống, và thật ngoạn mục. Các nghiên cứu của Thụy Sĩ cũng giúp nghệ sĩ tái tạo chuyển động của các nhân vật. Nhưng về cơ bản, mọi thứ đều do chính Surikov nghĩ ra đến từng chi tiết nhỏ nhất. "Vượt qua dãy Alps" của Suvorov phức tạp bởi sự chuyển dịch chuyển động của khối người: nghệ sĩ không có bản chất. Tôi phải tìm cách khắc họa những người lính đang di chuyển chứ không chỉ ngồi trong tuyết.
Sự lăn lộn của một người ở phía trước được truyền tải rất tốt, người đã thoát ra khỏi khối lượng chung và đang nhanh chóng bay xuống, giơ hai tay lên trên đầu. Hình dáng của anh ấy được cắt xén một cách có chủ ý để truyền tải tốc độ lướt nhanh như chớp của anh ấy.
Chiến dịch của Suvorov ở Thụy Sĩ thông qua Kinzig Pass
Bây giờ chúng ta sẽ chuyển sang phần phân tích tác phẩm mà Surikov đã viết: "Vượt qua dãy Alps của Suvorov." Mô tả chúng tôi bắt đầu vớisáng tác. Người nghệ sĩ không quan tâm đến một nơi chuyển tiếp cụ thể. Anh ta tự đặt ra cho mình một nhiệm vụ khác: tiết lộ sự thống nhất giữa cảnh sát trưởng và những "anh hùng tuyệt vời" của anh ta.
Trước mắt chúng tôi là một mỏm đá dốc, nông, được bao phủ bởi tuyết băng giá, một ngọn núi, cho những đám mây bám vào. Nó chiếm 2/3 canvas. Ngọn núi với những gờ được viết một cách tuyệt vời. Nó tối sầm lại, và những đám mây xám từ từ trườn qua nó. Chỉ một đốm sáng mới làm nổi bật bản thân Suvorov. Trên ngọn núi bên trái, toàn bộ quân đội Nga đang lăn xuống vực sâu. Người nghệ sĩ đã truyền tải hiệu ứng đáng sợ của chiều sâu qua hai vết cắt. Sư phụ đã cắt bỏ đỉnh núi, chúng ta cũng không rõ nó lên cao bao nhiêu. Vết cắt thứ hai thậm chí còn ấn tượng hơn: nó không chỉ ra nơi vực thẳm kết thúc. Nó dường như vô tận đối với người xem và những người lính, gây ra sự kinh hoàng.
Tổng tư lệnh
Suvorov trên một con ngựa trắng dừng lại ở rìa của vách đá. Đầu ông để trần như một sự tôn vinh chiến công của những người lính, và chiếc áo choàng màu xanh da trời tung bay trong gió. Bên trái anh ta là hình bóng của một nhà vận động già, sẵn sàng giữ lấy con ngựa của mình bất cứ lúc nào nếu anh ta vấp ngã. Suvorov không tình cờ đứng ở đây, bởi vì ông hiểu rằng mỗi người lính dũng cảm của ông sẽ nhìn ông trước khi xuống đường, băng qua bản thân và nói: "Chúa phù hộ!" và đi xuống. Cảm xúc phức tạp được viết trên khuôn mặt của người chỉ huy. Anh ấy có sự quan tâm sâu sát, sự quyết tâm và lòng dũng cảm, sự kiên định và không sợ hãi, một nụ cười nhẹ, niềm tin vào con người của anh ấy, những người sẽ vượt qua mọi thứ.
Anh hùng thần kỳ
Khối lượng binh lính không đồng nhất. Nhưng trên tất cả các khuôn mặt đều có một nỗi sợ hãi có thể hiểu được. Anh tavượt qua bởi niềm tin vào người chỉ huy và ý chí quật cường trong các trận chiến. Những người đầu tiên từ chối là những người đã trải qua nhiều hơn một chiến dịch với Suvorov và tin tưởng anh ta. Mặc dù một trong số họ, để đề phòng, đã che mặt bằng một chiếc áo choàng. Người chỉ huy không nhìn họ. Anh hướng mọi sự chú ý vào “tuổi trẻ xanh”, nơi đứng sau những chiến binh năm xưa. Họ là những người cần hỗ trợ nhất lúc này. Cần phải truyền cho họ niềm tin rằng vực thẳm, dù khủng khiếp và nguy hiểm, nhưng có thể và phải vượt qua, và nụ cười hiện trên khuôn mặt của những người trẻ. Bên cạnh họ là một tay trống trung niên, nghiêm túc. Xa hơn nữa, trong chiều sâu của bức tranh, nét mặt ẩn hiện trong bóng đổ từ trên núi xuống. Với kỹ năng như vậy, Surikov đã chuyển tải đoạn đường của Suvorov qua dãy Alps.
lần thứ 27 triển lãm của giới giang hồ
Tranh vẽ xong, họa sĩ gửi đến triển lãm nhân sĩ giang hồ. Như mọi khi, tác phẩm mới của nghệ sĩ luôn nằm trong tâm điểm chú ý của các nhà phê bình. Ít ai hiểu được ý nghĩa dân gian của bức tranh mà Surikov tạo ra. "Vượt qua dãy Alps của Suvorov", năm cuối trùng với kỷ niệm một trăm năm của sự kiện hoành tráng này, làm dấy lên trong báo chí tự do ý kiến rằng nghệ sĩ không làm việc theo tiếng gọi của linh hồn, mà theo lệnh. Nhưng thời gian đã chứng minh rằng bức tranh sử thi này thể hiện tâm hồn của con người.
Đề xuất:
Chủ nghĩa hiện đại là Chủ nghĩa hiện đại trong nghệ thuật. Đại diện của chủ nghĩa hiện đại
Chủ nghĩa hiện đại là một hướng đi trong nghệ thuật, được đặc trưng bởi sự rời bỏ kinh nghiệm lịch sử trước đây về sự sáng tạo nghệ thuật cho đến khi hoàn toàn phủ nhận nó. Chủ nghĩa hiện đại xuất hiện vào cuối thế kỷ 19, và thời kỳ hoàng kim của nó đến vào đầu thế kỷ 20. Sự phát triển của chủ nghĩa hiện đại đi kèm với những thay đổi đáng kể trong văn học, mỹ thuật và kiến trúc
Dấu hiệu của chủ nghĩa cổ điển trong văn học. Một ví dụ về chủ nghĩa cổ điển của Nga trong bộ phim hài "Undergrowth"
Chủ nghĩa cổ điển ở Nga bắt đầu hình thành vào cuối thế kỷ 17 và tiếp tục các truyền thống cổ xưa. Peter Đại đế đã truyền bá những tư tưởng nhân văn cao đẹp, và các nhà thơ, nhà văn đã xác định những nét đặc trưng của xu hướng này, sẽ được thảo luận trong bài viết
Chủ nghĩa vị lai trong hội họa là Chủ nghĩa vị lai trong hội họa của thế kỷ 20: đại diện. Chủ nghĩa vị lai trong hội họa Nga
Bạn có biết chủ nghĩa tương lai là gì không? Trong bài viết này, bạn sẽ được làm quen chi tiết với xu hướng này, các nghệ sĩ theo trường phái tương lai và các tác phẩm của họ, những thứ đã thay đổi tiến trình lịch sử phát triển nghệ thuật
Futurists - đây là ai? Những người theo chủ nghĩa vị lai của Nga. Những người theo chủ nghĩa tương lai của thời kỳ bạc
Futurism (từ tiếng Latinh futurum, có nghĩa là "tương lai") là một xu hướng tiên phong trong nghệ thuật ở châu Âu vào những năm 1910-1920, chủ yếu ở Nga và Ý. Nó đã tìm cách tạo ra cái gọi là "nghệ thuật của tương lai", như những người đại diện của hướng này đã tuyên bố trong bản tuyên ngôn của họ
"Anh hùng": mô tả bức tranh. Ba anh hùng của Vasnetsov - những anh hùng của sử thi anh hùng
Niềm đam mê với thể loại truyện cổ tích sử thi đã biến Viktor Vasnetsov trở thành một ngôi sao thực sự của hội họa Nga. Những bức tranh của ông không chỉ là hình ảnh của thời cổ đại Nga, mà là sự tái hiện của tinh thần dân tộc hùng mạnh và cuốn trôi lịch sử nước Nga. Bức tranh nổi tiếng "Bogatyrs" được tạo ra ở làng Abramtsevo gần Moscow. Tấm bạt này ngày nay thường được gọi là "Ba anh hùng"
