Cải cách opera của Wagner: nguyên tắc, kết quả, ví dụ

2024 Tác giả: Leah Sherlock | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 05:53

Richard Wagner là một trong những nhân vật vĩ đại nhất trong lịch sử phát triển nghệ thuật âm nhạc. Những ý tưởng đồ sộ của ông đã bổ sung đáng kể cho thế giới văn hóa những khái niệm mới. Ông trở nên nổi tiếng với tư cách là một nhà soạn nhạc lỗi lạc, một nhạc trưởng tài năng, một nhà thơ, một nhà viết kịch, một nhà báo công chúng và một người sành sỏi về thể loại sân khấu. Nhờ những nỗ lực vĩ đại của mình, phạm vi tư tưởng sáng tạo quy mô lớn và ý chí đáng kinh ngạc, anh ấy đã không chỉ tạo ra một số tác phẩm vĩ đại nhất mà còn biến đổi thế giới nghệ thuật ở một mức độ đáng kể.

Tổng quan về tác phẩm opera của nhà soạn nhạc

Di sản sáng tạo của thiên tài người Đức thực sự to lớn. Nhà soạn nhạc đã viết các tác phẩm giao hưởng, hòa tấu cho tứ tấu đàn dây, nhạc cụ hơi, violin và piano, các tác phẩm thanh nhạc có phần đệm của dàn nhạc, cũng như không có phần đệm, dàn hợp xướng, hành khúc. Tuy nhiên, các vở opera được coi là lớp quan trọng nhất trong di sản sáng tạo của anh ấy.

Toán tử:

1. "Đám cưới" (chi tiết).
2. "Những nàng tiên" - dựa trên câu chuyện cổ tích "Người đàn bà rắn" của Gozzi.
3. "Cấm yêu,hoặc Novice from Palermo "- dựa trên bộ phim hài" Measure for Measure "của Shakespeare.
4. "Rienzi, the Last of the Tribunes" - dựa trên tiểu thuyết cùng tên của E. Bulwer-Lytton.
5. "Người Hà Lan bay" dựa trên truyện ngắn "Hồi ức của Herr von Schnabelevopsky" của H. Heine và dựa trên truyện cổ tích "Con tàu của những hồn ma" của Hauf.
6. "Tannhäuser và Cuộc thi hát Wartburg" - dựa trên truyền thuyết thời Trung cổ.
7. "Lohengrin" - theo âm mưu của các sagas thời trung cổ.
8. Cycle "Ring of the Nibelung" ("Gold of the Rhine", "Valkyrie", "Siegfried", "Death of the Gods") - libretto dựa trên sử thi Scandinavia Edda và sử thi Trung đại Đức Nibelungenlied.
9. "Tristan và Isolde" - dựa trên câu chuyện Celtic của Gottfried of Strasbourg.
10. "Meistersingers of Nuremberg" - theo Biên niên sử Nuremberg của thế kỷ 16, bản libretto của vở opera "Hans Sachs" và "The Gunsmith" của Lortzing đã được sử dụng.
11. "Parsifal" là một vở opera bí ẩn dựa trên bài thơ sử thi Đức thời Trung Cổ của Wolfram von Eschenbach.

Tinh hoa cải lương kinh kịch của nhà soạn nhạc cách tân

Quá trình dịch các khái niệm ban đầu được thực hiện nhất quán, và sự phát triển của nghệ thuật trong tác phẩm của Wagner diễn ra dần dần. Chuyển hướng thông thường, người sáng tác tìm cách tạo ra một thể loại phổ quát, kết hợp giữa dàn dựng kịch, thành phần giọng hát và nội dung thơ. Một trong những ý tưởng của cải cách Wagnerian là đạt đượcsự thống nhất giữa âm nhạc và kịch.

Ngoài ra, ý tưởng chính của Wagner là đạt được một dòng hành động âm nhạc liên tục. Các nhà soạn nhạc đã tạo ra các vở opera trước đó đã kết hợp nhiều số riêng biệt trong một tác phẩm: aria, song ca, khiêu vũ. Theo Wagner, các vở opera được viết theo nguyên tắc này thiếu tính toàn vẹn và liên tục. Khung âm nhạc trong các tác phẩm của ông là một âm thanh liên tục, không bị ngắt quãng bởi các đoạn chèn riêng biệt dưới dạng aria, bản tái hiện hoặc bản sao. Nhạc được cập nhật liên tục, xuyên không về quá khứ. Nhà soạn nhạc biến các bản song ca thành các cuộc đối thoại không sử dụng tiếng hát đồng thời của hai ca sĩ.

Wagner Symphonism

Một trong những ý tưởng chính của nhà soạn nhạc là sự tiết lộ sâu sắc và toàn diện về khái niệm âm nhạc và kịch tính của tác phẩm. Vì vậy, ông đã áp dụng nhiều phương pháp biểu hiện nghệ thuật khác nhau, mở rộng những khả năng tồn tại lúc bấy giờ. Các nguyên tắc cải cách vở opera của Wagner được phản ánh trong đặc điểm của dàn nhạc.

Dàn nhạc giao hưởng Richard Wagner đại diện cho một trong những thành tựu cao nhất của âm nhạc thế kỷ 19. Nhà soạn nhạc này thực sự có thể được gọi là một nhà giao hưởng bẩm sinh. Ông đã mở rộng đáng kể khả năng và sự đa dạng về âm sắc của dàn nhạc. Xét về số lượng nhạc công, dàn nhạc Wagner vượt qua thành phần của dàn nhạc thông thường lúc bấy giờ. Nhóm nhạc cụ đồng và nhạc cụ dây đều tăng. Trong một số vở opera, 4 tubas, một kèn bass, một kèn trombone contrabass, và sáu đàn hạc xuất hiện. TẠItrong các công trình hoành tráng như Ring of the Nibelung cycle, tám chiếc sừng vang lên.

Wagner cũng có đóng góp to lớn cho chương trình giao hưởng. Dàn nhạc của anh ấy được so sánh với một dàn hợp xướng trong thời cổ đại, truyền tải một ý nghĩa bí ẩn sâu sắc, bình luận về những gì đang diễn ra trên sân khấu.

Đặc điểm hài

Việc suy nghĩ lại triệt để về thể loại opera cũng ảnh hưởng đến nội dung hài. Wagner cũng rất coi trọng nội dung hợp âm. Ông lấy sự hài hòa cổ điển làm cơ sở, vốn được giới thiệu bởi các đại diện của trường phái Vienna và chủ nghĩa lãng mạn thời kỳ đầu, và mở rộng khả năng của nó, bổ sung cho nó bằng các sắc thái và thay đổi phương thức. Những sắc thái này làm phong phú đáng kể bảng màu âm nhạc. Ngoài ra, anh ấy cố gắng tránh phân giải trực tiếp các hòa âm bất hòa thành phụ âm, bổ sung phát triển điều chế, mang lại sự căng thẳng, năng lượng và chuyển động nhanh chóng lên đến đỉnh điểm.

Một từ vựng đặc trưng xuất hiện trong các tác phẩm của Wagner, đó là hợp âm tristan f-h-dis¹-gis^{1. Nó vang lên trong vở opera "Tristan và Isolde", cũng như trong chủ đề số phận trong bộ tứ phim "Kolio Nibelung". Trong tương lai, hợp âm này xuất hiện trong tác phẩm của các nhà soạn nhạc khác cuối thời kỳ Lãng mạn.}

Kỹ thuật Leitmotif

Một đặc điểm nổi bật khác của cuộc cải cách mở màn của Wagner là việc sử dụng leitmotif trong các tác phẩm kịch. Nhờ kỹ thuật này, các phần của chương trình có một biểu hiện mới.

Leitmotif là một mẫu âm nhạc minh họa một nhân vật, hiện tượng, tâm trạng thịnh hành hoặc cảnh kịch tính nhất định. Chủ đề này phác thảo tính cách của anh hùng hoặc sự kiện. Leitmotif có thể được lặp lại trong quá trình nghe tác phẩm, nhắc nhở về một nhân vật cụ thể.

Bản thân người sáng tác đã không sử dụng thuật ngữ "leitmotif". Cái tên này được giới thiệu bởi nhà âm nhạc học người Đức Friedrich Wilhelm Jens khi đang nghiên cứu các vở opera của Weber. Trong tương lai, sự tiếp nhận của leitmotif đã được hiển thị trong tài liệu. Bằng cách tương tự với âm nhạc, với sự trợ giúp của phương pháp nghệ thuật này, một nhân vật hoặc sự kiện nhất định sẽ được minh họa, tái hiện trong quá trình tường thuật thêm.

Âm nhạc liên tục

Một trong những ý tưởng chính của nhà soạn nhạc sáng tạo là sự kết hợp các yếu tố leitmotif thành một bức tranh âm nhạc liên tục duy nhất. Nó tạo ấn tượng về một giai điệu phát triển liên tục. Điều này đạt được là do thiếu sự hỗ trợ về các bước chính của âm sắc, sự không hoàn chỉnh của từng yếu tố, cường độ cảm xúc tăng dần và sự chuyển đổi mượt mà từ chủ đề này sang chủ đề khác.

Ý tưởng tương tự về cải cách mở màn của Wagner cũng ảnh hưởng đến mặt kịch tính. Cố gắng đưa những gì đang diễn ra trên sân khấu gần nhất có thể với tính chân thực của các sự kiện trong đời thực, nhà soạn nhạc tuân thủ sự phát triển xuyên suốt, kết hợp các hoạt động của một tác phẩm.

Thơ và nhạc

Cải cách opera củaWagner cũng đề cập đến nội dung văn bản của các tác phẩm thanh nhạc kịch. Một trong những câu hỏi chính khiến nhà soạn nhạc lo lắng là sự kết hợp của các từ vàđệm nhạc opera. Thể loại này kết hợp hai hướng: một vở kịch được xây dựng theo quy luật của nghệ thuật kịch và một tác phẩm tuân theo các nguyên tắc riêng để phát triển một hình thức âm nhạc.

Các nhà soạn nhạc tiền nhiệm coi văn bản của vở opera như một sự trợ giúp. Âm nhạc luôn được coi là yếu tố chính của opera. Khi bắt đầu sự nghiệp của mình, Wagner cũng tin rằng văn bản của vở opera đã can thiệp vào nội dung âm nhạc của tác phẩm. Trong bài báo của mình "Về bản chất của âm nhạc Đức", nhà soạn nhạc đã nói:

Ở đây, trong lĩnh vực nhạc cụ, nhà soạn nhạc, không bị ảnh hưởng bởi tất cả những ảnh hưởng xa lạ và khó chịu, có thể đến gần nhất với lý tưởng của nghệ thuật; ở đây, nơi anh ấy vô tình chuyển sang phương tiện duy nhất cho nghệ thuật của mình, anh ấy buộc phải duy trì trong giới hạn của nó.

Mặc dù thực tế là Wagner chủ yếu thích nhạc hòa tấu, các giới hạn do luật của các thể loại này quy định đã hạn chế đáng kể quy mô khát vọng sáng tạo của anh ấy. Người sáng tác coi âm nhạc là biểu hiện cao nhất, nhưng ông hiểu cần phải tạo ra một hướng đi mới hợp nhất lợi thế của tất cả các loại hình nghệ thuật. Trong suốt cuộc đời của mình, Wagner tuân thủ các nguyên tắc về tính phổ biến của nghệ thuật.

Giống như người tiền nhiệm của mình, Christoph Willibald Gluck, Wagner đặc biệt chú ý đến bản libretto của vở opera. Anh ấy chỉ bắt đầu sáng tác nhạc khi lời bài hát được trau chuốt và trau chuốt đến mức hoàn hảo.

Cập nhật huyền thoại

Trong tác phẩm biểu diễn của mình, Wagner hầu như không bao giờsử dụng cảnh đời thường và cuộc sống hàng ngày. Nhà soạn nhạc coi thần thoại và truyền thuyết là nguồn gốc văn học tốt nhất cho các tác phẩm kịch. Chúng chứa đựng những ý tưởng vĩnh cửu và những giá trị phổ quát. Hơn nữa, Wagner đã kết hợp một số huyền thoại trong một vở opera, tạo ra một tác phẩm sử thi quy mô lớn mới.

Tác phẩm triết học "Opera và Kịch"

Ngoài việc tạo ra các tác phẩm âm nhạc, Wagner còn là tác giả của 16 tập tác phẩm báo chí và văn học. Ông đã đóng góp đáng kể không chỉ cho sự phát triển của opera mà còn cho triết học và lý thuyết nghệ thuật.

Một trong những tác phẩm triết học và thẩm mỹ quan trọng nhất của Wagner là cuốn sách "Opera and Drama". Ý tưởng chính của cuốn sách tóm tắt ở điểm sau: sai lầm chính của vở opera là âm nhạc, lẽ ra là một công cụ phụ trợ, đã biến thành một kết thúc. Và màn kịch mờ dần vào nền. Với sự phát triển lịch sử của nó, thể loại opera đã trở thành sự kết hợp của các phần rời rạc: song ca, tercetes, aria và khiêu vũ. Thay vì là một tầm nhìn vĩ đại, nó đã trở thành một phương tiện giải trí cho những khán giả buồn chán.

Nhà soạn nhạc viết rằng văn bản thơ của một vở opera không thể trở thành một vở kịch hoàn hảo nếu không có phần đệm âm nhạc thích hợp. Nhưng không phải mọi tình tiết đều được kết hợp với một giai điệu. Ông coi thần thoại và tưởng tượng dân gian là cơ sở tốt nhất để làm nên chất thơ cho các tác phẩm kịch. Chính những câu chuyện này, được kết hợp hài hòa với âm nhạc đã tạo nên ấn tượng mạnh mẽ nhất cho người nghe. QuaTheo Wagner, huyền thoại ẩn chứa trong mình những lý tưởng vĩnh cửu, không có mọi thứ ngẫu nhiên và thoáng qua.

Kết quả ý tưởng của nhà soạn nhạc

Kết quả của cuộc cải cách mở màn của Wagner đã thay đổi đáng kể thế giới âm nhạc. Những ý tưởng của ông sau đó đã bắt nguồn từ công việc của những người theo ông. Tóm lại, chúng ta có thể kể tên các đặc điểm đặc trưng chính của sự biến đổi theo hướng này:

• ưu thế của ngâm thơ;
• phát triển của giao hưởng;
• leitmotif;
• dòng nhạc liên tục và từ chối các số đã hoàn thành riêng lẻ;
• biểu hiện của các khái niệm triết học về biểu tượng thần bí.

Trong quá trình phát triển sự sáng tạo, các ý tưởng của nhà soạn nhạc đã được thực hiện một cách nhất quán. Từ tác phẩm này sang tác phẩm khác, những ý tưởng về cải cách mở màn của Wagner dần được hiện thực hóa. Ví dụ về vở opera "Lohengrin" cho thấy rõ ràng sự hiện thân của các nguyên tắc chính, chẳng hạn như sự phát triển âm nhạc liên tục, sự đan xen của các leitmotifs, sự thống nhất của cách diễn đạt kịch, nền tảng của chủ nghĩa giao hưởng chương trình.

Ảnh hưởng củaWagner đối với sự phát triển hơn nữa của nghệ thuật âm nhạc

Ảnh hưởng của cuộc cải cách mở màn của Wagner sau đó đã được phản ánh trong tác phẩm của các nhà soạn nhạc khác. Các nguyên tắc của nó xuất hiện trong các tác phẩm của Claude Debussy, Richard Strauss, Arnold Schoenberg, Nikolai Rimsky-Korsakov. Đối với Tchaikovsky, Verdi và Rachmaninov, sự phản ánh các nguyên tắc của Wagnerian trong các tác phẩm của họ vẫn còn gây tranh cãi, vì những đại diện của chủ nghĩa lãng mạn này đã tìm cách xa rời họ. Tuy nhiên, ở một số thời điểm, người ta cảm thấysong song với những ý tưởng cải cách opera.