Petersburg của Dostoevsky. Mô tả về Petersburg của Dostoevsky. Petersburg trong các tác phẩm của Dostoevsky

2024 Tác giả: Leah Sherlock | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 05:53

Thành phố trên sông Neva, với tất cả lịch sử hùng vĩ và nham hiểm, luôn là tâm điểm của các nhà văn Nga.

Sự sáng tạo của Peter

Theo kế hoạch của người sáng lập Peter Đại đế, St. Petersburg, được gọi là "từ đầm lầy", trở thành một thành trì của vinh quang chủ quyền. Trái ngược với truyền thống xây dựng thành phố trên đồi của người Nga cổ xưa, nó thực sự được xây dựng ở một vùng đất trũng đầm lầy với cái giá là sinh mạng của nhiều thợ xây vô danh, kiệt sức vì ẩm thấp, lạnh giá, chướng khí đầm lầy và làm việc chăm chỉ. Thành phố "đứng trên xương" của những người xây dựng nó có thể được hiểu theo nghĩa đen. Đồng thời, ý nghĩa và sứ mệnh của thủ đô thứ hai, kiến trúc tráng lệ và tinh thần bí ẩn táo bạo đã khiến St. Petersburg thực sự trở thành một “thành phố tuyệt vời”, khiến người đương thời và con cháu ngưỡng mộ. Không phải ngẫu nhiên mà hôm nay chúng ta có cơ hội được thưởng ngoạn những “bức chân dung” nhiều mặt của thành phố kỳ thú này ởtác phẩm của những nghệ sĩ vĩ đại nhất về từ ngữ và chúng tôi đề cập đến những thành ngữ như Petersburg của Dostoevsky, Pushkin, Gogol, Nekrasov, Akhmatova, Blok.

Thành phố sinh đôi

Được bao bọc trong sự bí ẩn, che chở trên những con đường thẳng tắp đầy sương mù là Mũi của Thiếu tá siêu thực Kovalev và bóng đen ở kiếp bên kia của Akaky Akakievich bất hạnh, thành phố tự nó giống như một bóng ma, sẵn sàng tan biến theo sương mù. Petersburg trong các tác phẩm của Dostoevsky, cũng như trong những câu chuyện tuyệt vời của Gogol, xuất hiện như một “giấc mơ ám ảnh” kỳ lạ, một giấc mơ sẽ biến mất ngay lúc đó, ngay khi anh ta “đột ngột tỉnh dậy, người mà mọi thứ đều đang mơ.”(Tiểu thuyết“The Teenager”). Thông thường, Thành phố Granite trong các tác phẩm của các nhà văn là một sinh vật gần như hoạt hình, có khả năng ảnh hưởng đến số phận của con người. Anh ta trở thành thủ phạm của hy vọng tan vỡ của Yevgeny tội nghiệp trong bài thơ "Người kỵ sĩ bằng đồng" của Pushkin, và lời đe dọa tuyệt vọng của người đau khổ "Bạn đã!", Ném về phía bức tượng, được gửi đến toàn bộ thành phố của phạm nhân. Petersburg trong tác phẩm của Dostoevsky không chỉ là một nhân vật, mà còn là một dạng nhân vật kép của những người anh hùng, khúc xạ một cách kỳ lạ những suy nghĩ, kinh nghiệm, tưởng tượng và tương lai của họ. Chủ đề này bắt nguồn từ các trang của Biên niên sử Petersburg, trong đó nhà báo trẻ Fyodor Dostoevsky nhìn thấy với sự báo động về những nét u ám đau thương xuyên qua bề ngoài bên trong thành phố thân yêu của anh ấy.

Petersburg trong Tội ác và trừng phạt của Dostoevsky

Tác phẩm này là một cuốn sách giáo khoa thực sự về nghiên cứu con người trong phần liên quan đến trải nghiệm của những cuộc khủng hoảng tinh thần cấp tính,lĩnh hội những ý tưởng cực kỳ nguy hiểm. Thử nghiệm đạo đức của Raskolnikov nằm ở chỗ ông tin rằng: một người tốt muốn làm cho nhân loại hạnh phúc được phép hy sinh mạng sống - không phải của mình mà của người khác, thậm chí, theo ý kiến của ông, là vô giá trị nhất. Người anh hùng kiểm tra lý thuyết của mình, và hiển nhiên với anh ta rằng anh ta không phải là người chiến thắng, mà là một nạn nhân: “anh ta đã tự sát”, chứ không phải là một “bà già”. Một phần, Petersburg trở thành kẻ chủ mưu vụ giết người. Thật khó để nghi ngờ Dostoevsky căm thù thành phố này, nhưng ở đây nhà văn đã nhẫn tâm phơi bày bầu không khí của một con quái vật thành thị tàn ác, hung dữ, say xỉn, bóp cổ Raskolnikov và áp đặt cho anh ta ý tưởng rằng chỉ có kẻ mạnh nhất mới sống sót.

Đồng hànhThành phố

Tác giả đan xen một cách tài tình hình ảnh phong cảnh đô thị, cảnh đường phố và nội thất. Petersburg của Dostoevsky được viết ra một cách logic trong phác thảo cốt truyện, và những chi tiết của nó là những nét chấm phá chính xác nhất trong việc khắc họa tính cách các nhân vật và sự phát triển ý tưởng của tác phẩm. Nó xảy ra như thế nào?

Cảnh quan thành phố

Mô tả đầu tiên về St. Petersburg của Dostoevsky mà chúng ta gặp ngay lập tức - trong chương đầu tiên của phần đầu tiên. Cái nóng, sự ngột ngạt, mùi hôi thối và những người say rượu cứ mỗi phút lại bắt gặp trên đường đi phản ứng một cách đau đớn đối với thần kinh khó chịu của Raskolnikov. Trong chương 1 của phần hai, bức tranh tương tự được lặp lại với những chi tiết đáng sợ - mùi hôi thối, ngột ngạt, nóng nực, dòng người chạy tán loạn, và một lần nữa chàng trai trẻ lại trải qua những khoảnh khắc khó khăn. Sự gần gũi và ngột ngạt của khu ổ chuột thành phố cũng là không khí tinh thần của gần như toàn bộ cuốn tiểu thuyết. Chỉ bây giờ họ đang nói về mặt trời,cắt mắt không chịu nổi. Động cơ của mặt trời sau đó sẽ có được sự hoàn chỉnh về mặt ẩn dụ, nhưng hiện tại, ánh sáng chói lọi của nó khiến Raskolnikov bối rối trong ý tưởng của mình.

Toàn cảnh tráng lệ

Trong phần thứ hai của cuốn tiểu thuyết, ở Chương 2, Raskolnikov đang sốt sắng tìm nơi cất giấu những vật có giá trị lấy được từ bà lão. Và ở đây, đột nhiên, anh ấy đóng băng trước một bức tranh toàn cảnh ngoạn mục - không khí trong lành, dòng sông xanh và những mái vòm của ngôi đền phản chiếu trong đó. Nó có tôn thờ anh hùng không? Không, anh không bao giờ hiểu được, không thể tự mình giải mã "bức tranh tráng lệ" này, từ đó "một cơn lạnh không thể giải thích được" và "tinh thần câm và điếc" thổi qua anh.

"Say rượu" Petersburg

Dostoevsky tất nhiên quan tâm đến tội ác và sự trừng phạt của người anh hùng mà ông tạo ra, không chỉ là một câu chuyện trinh thám tâm lý sâu sắc. Con đường từ bế tắc đạo đức đến ánh sáng được thực hiện trong không gian như một lối thoát khỏi một thành phố bụi bặm chật chội để đến với vùng rộng lớn của “thảo nguyên vô tận ngập tràn ánh nắng”, nơi “có tự do” - không chỉ về thể chất, mà còn là tự do về ý tưởng và những ảo tưởng lây nhiễm tâm hồn. Trong khi đó, ở chương thứ 6 của phần hai cuốn tiểu thuyết, chúng ta nhìn thấy Petersburg buổi tối qua con mắt của nhà nhân văn Dostoevsky, một cách đầy xót thương cho những người nghèo ở thành thị xuống cấp. Đây là một ragamuffin “say như chết” đang nằm bên kia đường, một đám đông phụ nữ “với đôi mắt đen láy” đang vo ve, và lần này Raskolnikov hít vào bầu không khí uể oải này trong một thứ thuốc lắc đau đớn nào đó.

Án Thành

Trong chương thứ 5 của phần thứ năm cuốn tiểu thuyết, Petersburg được hiển thị ở rìa, từ cửa sổ tủ quần áo của Raskolnikov. Giờ hoàng hôn thức dậy vào buổi tốimột người đàn ông trẻ với "khao khát đã chết", dày vò anh ta với một hiện tại của vĩnh cửu cuộn tròn thành một điểm nhỏ bé - vĩnh cửu "trên một sân không gian." Và đây đã là phán quyết rằng logic của các sự kiện được chuyển sang lý thuyết của Raskolnikov. Petersburg của Dostoevsky vào thời điểm này không chỉ xuất hiện với tư cách đồng phạm trong tội ác mà còn với tư cách là một quan tòa.

Giông

Trong chương thứ sáu của phần sáu, một buổi tối ngột ngạt và u ám bị xé tan bởi một cơn giông khủng khiếp, trong đó những tia chớp chớp liên hồi không ngừng, và mưa "tuôn ra như thác", trút xuống mặt đất một cách không thương tiếc. Đây là buổi tối trước ngày tự sát của Svidrigailov, một người đàn ông đã đưa nguyên tắc “yêu bản thân” đến mức cực đoan và hủy hoại bản thân bằng điều này. Cơn bão tiếp tục với tiếng ồn không ngừng nghỉ, và sau đó là một cơn gió hú. Trong sương mù lạnh giá, một hồi chuông báo động vang lên, cảnh báo một trận lũ lụt có thể xảy ra. Những âm thanh khiến Svidrigailov nhớ lại cô gái từng được nhìn thấy tự tử trong quan tài rải đầy hoa. Tất cả những điều này dường như đang đẩy anh ta đến hướng tự tử. Buổi sáng chào đón người anh hùng với màn sương dày đặc màu trắng sữa bao phủ thành phố, ý thức, sự trống rỗng và đau đớn.

Tiếng sấm sét giống như phản đề của cái nóng và ngột ngạt của St. Petersburg, phác họa một bước ngoặt không thể tránh khỏi trong thế giới quan của nhân vật chính, người đã khéo léo tiêu hủy bằng chứng thực tế, nhưng không che giấu được thảm họa tinh thần do vụ giết người gây ra. Ý tưởng này được hỗ trợ tuyệt vời bởi sự thay đổi thời tiết mà Dostoevsky trải qua trong cuốn tiểu thuyết. "Tội ác và trừng phạt" là một tác phẩm gây ấn tượng với chiều sâu và độ chính xác của việc sử dụng các chi tiết tâm lý. Không phải ngẫu nhiên mà Raskolnikov hạ gục trên đầungười môi giới cầm đồ chĩa mũi dùi vào chính mình. Anh ấy dường như tự chia rẽ mình, trải qua sự suy sụp và cái chết tinh thần.

Cảnh đường phố

Trong chương đầu tiên của phần đầu tiên, một cảnh đáng chú ý diễn ra trên một con phố chật chội của khu ổ chuột ở St. Petersburg: Raskolnikov, người đang suy nghĩ, đột nhiên bị một người say rượu đánh dấu bằng một tiếng kêu đau xé lòng. xe kéo khổng lồ do một con ngựa kéo. Petersburg của F. M. Dostoevsky không hề thờ ơ với căn bệnh tâm thần mà người anh hùng đang gặp phải. Thành phố theo dõi sát sao và lớn tiếng tố cáo, trêu chọc, kích động. Trong chương thứ hai của phần thứ hai, thành phố ảnh hưởng đến thể chất của người anh hùng. Raskolnikov đã bị một người lái xe taxi quất thật chặt, và ngay sau đó vợ của một thương gia nào đó đã đưa cho anh ta hai con kopecks như một món đồ bố thí. Khung cảnh đô thị tuyệt vời này mang tính biểu tượng cho toàn bộ lịch sử tiếp theo của Raskolnikov, người vẫn còn "non nớt" để khiêm tốn chấp nhận bố thí.

Bạn có thích hát đường phố không?

Trong chương thứ 6 của phần hai của cuốn tiểu thuyết, Rodion lang thang khắp các con phố, nơi có cuộc sống nghèo khổ và những tụ điểm ăn chơi sầm uất, và trở thành nhân chứng cho màn trình diễn vô cùng khiêm tốn của những người thợ xay nội tạng. Anh ta bị thu hút vào giữa mọi người, anh ta nói chuyện với mọi người, lắng nghe, quan sát, với một chút gì đó rạng rỡ và tham lam vô vọng, tiếp thu những khoảnh khắc của cuộc sống, như trước khi chết. Anh ta đã đoán trước được điều đó và mong muốn nó, nhưng anh ta vẫn giả vờ với chính mình và chơi với những người khác, liều lĩnh mở ra bức màn bí mật của mình. Chương này cũng kết thúc với một cảnh hoang dã: một phụ nữ say rượu ném mình từ trên cầu xuống sông trước mặt Raskolnikov. Và đã ở đây anh ta trở thành kẻ âm mưu và kẻ khiêu khích anh hùngPetersburg. Dostoevsky được các nhà phê bình ví von như một bậc thầy có một không hai trong việc sắp xếp những "tai nạn" định mệnh. Và quả thực, người viết đã khéo léo xoay sở để tập trung vào sự thay đổi trong tâm trạng và suy nghĩ của người anh hùng, người vô tình đụng phải người phụ nữ này, bắt gặp đôi mắt của cô ấy bằng cái nhìn đầy căng thẳng!

Phá Thành

Ý tưởng về một kẻ đồng phạm trong thành phố và một kẻ hủy diệt xuất hiện trở lại trong chương thứ 5 của phần thứ năm, nơi tác giả vẽ ra cảnh Katerina Ivanovna nổi điên. Trên con phố của một thành phố vô hồn, Marmeladov đã từng bị nghiền nát, Sonya tham gia vào hoạt động mại dâm, cô gái bị Raskolnikov nhìn thấy trên đại lộ đang trải qua một lần sa ngã. Trên các con đường của thành phố, Svidrigailov tự tử, và giờ đây, từ tuyệt vọng và tuyệt vọng, Katerina Ivanovna trở nên điên loạn. Và vỉa hè bằng đá tham lam hút lấy máu đang phun ra của cô ấy.

Nhà và nội thất

Trong chương đầu tiên của phần đầu tiên, Raskolnikov, với hơi thở run rẩy và cồn cào, tiếp cận ngôi nhà của người môi giới cầm đồ, nơi mà anh ta thấy là "rộng lớn", cao chót vót và đang tiến lên trên một người đàn ông nhỏ bé. Con người của ngôi nhà lợi nhuận khiến anh hùng khiếp sợ. Hôm nay, các hướng dẫn viên chỉ cho khách du lịch ngôi nhà này trên kênh Griboyedov, nó là một phần văn hóa của St. Petersburg.

Trong chương 2 của phần đầu tiên, Raskolnikov thấy mình đang ở trong một quán rượu và giữa những tiếng kêu say xỉn và những cuộc nói chuyện phiếm chỉ, lắng nghe lời thú nhận xuyên suốt của Marmeladov. Đây là những chi tiết củng cố cho người anh hùng quyết tâm kiểm tra lý thuyết của mình một cách nham hiểm. Tủ quần áo của Raskolnikov, được mô tả trong chương 3 của phần đầu tiên của cuốn tiểu thuyết,nhắc không phải cái tủ, không phải cái quan tài. Một khi Dostoevsky đề cập đến sự giống nhau của nó với một cabin trên biển. Tất cả những điều này đã minh chứng một cách hùng hồn cho tình trạng nội bộ của Raskolnikov, bị chèn ép bởi nghèo đói, niềm kiêu hãnh không thỏa mãn và lý thuyết quái dị của ông ta, thứ lấy đi sự cân bằng và hòa bình của ông ta.

Trong chương thứ hai của phần đầu tiên và chương thứ bảy, tác giả thứ hai trình bày “phòng hành lang” của gia đình Marmeladov, nơi cuộc sống của một gia đình vô cùng nghèo khó liên tục hiện ra trước mắt công chúng tò mò, và không có gì để nói về sự đơn độc và bình yên. Những cái nhìn của người ngoài hành tinh, những tràng cười sảng khoái, những làn khói thuốc dày đặc - bầu không khí mà cuộc sống trôi qua và cái chết của vợ chồng Marmeladov lật ngược tình thế.

Trong chương thứ 4 của phần thứ tư, chúng ta thấy Sonya đang ở trong ngôi nhà màu xanh lá cây cổ kính của Kapernaumov (đó có phải là sự ngẫu nhiên trong Kinh thánh không?). Tòa nhà này cũng là một điểm thu hút những người hâm mộ những cuốn sách của Fyodor Mikhailovich; cho đến ngày nay nó được gọi là "ngôi nhà có góc tù". Ở đây, cũng như những nơi khác trong tiểu thuyết, một cầu thang hẹp và tối dẫn đến phòng của Sonya, và bản thân căn phòng giống như một nhà kho với hình dạng của một hình tứ giác không đều với "trần nhà cực thấp". Một bức tường với ba cửa sổ cắt ngang căn phòng nhìn ra một con mương. Sự xấu xí và tồi tệ, dễ thấy, nghịch lý làm tăng đặc điểm tình cảm của nữ chính, người có nội tâm hiếm có.

Chương thứ ba của phần thứ sáu của cuốn tiểu thuyết trình bày cảnh Svidrigailov tỏ tình với Raskolnikov trong một quán rượu, không xa Haymarket. Khu vực này vào thế kỷ trướcđóng vai trò là “bình phong”, ngoài ra còn có một chợ trời “xô bồ” khổng lồ. Và chính xác là ở đó, Dostoevsky bây giờ và sau đó lãnh đạo những người hùng của mình, những người, mặc dù có rất nhiều người, vẫn luôn ở trong nỗi cô đơn đáng sợ với những suy nghĩ và cảm xúc bệnh hoạn của họ. Tuy nhiên, các cửa sổ mở của quán rượu là sự báo trước về sự hối cải công khai của người anh hùng, người đã thất bại trong niềm tin ích kỷ chống lại con người của mình.

Đang đóng

Sau khi chạm vào cuốn tiểu thuyết nổi tiếng, chúng tôi tin chắc rằng Xanh Pê-téc-bua của Dostoevsky là người tham gia đầy đủ vào cốt truyện và nội dung tư tưởng của tác phẩm. Điều tương tự cũng có thể nói về các tác phẩm khác của Fyodor Mikhailovich. Cũng cần phải nói thêm rằng nhà văn, theo nhận xét khéo léo của nhà phê bình văn học Yuri Lotman, ngay từ đầu tác phẩm của mình đã nhìn thấy ở thành phố này một hình ảnh tập trung của toàn bộ nước Nga. Trong những tác phẩm cuối cùng, sự thống trị của nguyên tắc chính phủ vô hồn đã quyến rũ thủ đô có chủ quyền của miền Bắc được ông coi là hiện thân của nỗi sợ hãi và bệnh tật của toàn bộ đất nước vĩ đại.