Accessions - nó là gì và nó được sử dụng như thế nào trong âm nhạc?

2024 Tác giả: Leah Sherlock | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 05:53

Phím trắng với những cái tên có thể dễ dàng được gọi bởi bất kỳ người bình thường nào, nhưng những phím "trung gian" ở đâu ra? Để làm được điều này, có những dấu hiệu tình cờ trong âm nhạc. Với sự giúp đỡ của họ, có nhiều tùy chọn âm thanh hơn, số lượng nốt nhạc mà bạn có thể xây dựng một bản phối sẽ tăng lên.

Ghi chú và phím

Nếu bạn nhìn vào bàn phím đàn piano, bạn sẽ nhận thấy rằng nó được chia thành các cung bằng nhau - quãng tám. Mỗi người trong số họ có 12 âm thanh. Chỉ 7 được biết: do, re, mi, fa, muối, la, si. Đây là những âm thanh được gọi là cơ bản, nằm chính xác trên các phím trắng - rất khó để mắc lỗi.

Các phím được sắp xếp theo cách giúp bạn viết và chơi nhạc dễ dàng nhất có thể. Chúng đưa ra hệ thống hóa, chúng nghe giống nhau, chỉ ở những độ cao khác nhau. Chỉ có điều chính và phụ mới có thể dễ dàng phân biệt - chúng nghe tương ứng là "vui" và "buồn".

Có 2 phím trên các âm chính:

• C chuyên ngành;
• Một trẻ vị thành niên.

Điều này có nghĩa là khi chơi và soạn nhạc trong các phím này sẽ không cócác phím đen được sử dụng - chúng không nằm trong thang đo. Chúng được coi là song song vì chúng có cùng bộ âm thanh với các ký tự và âm điệu khác nhau.

Nửa tông

“Khoảng cách” giữa tất cả các nốt chính là một âm, ngoại trừ mi-fa và si-do, trong đó khoảng cách chỉ là nửa âm. Đây là cách cấu trúc phím đàn được hình thành:

• chính (chuyển từ sang): hai âm, nửa âm, ba âm, nửa âm;
• nhỏ (chuyển từ A): một âm, nửa âm, hai âm, nửa âm, hai âm.

Bất kỳ phím nào khác sẽ phát ra âm thanh giống nhau, nhưng những âm thanh cơ bản là không đủ cho điều này. Đối với điều này, có những phím màu đen giúp xây dựng quy mô từ bất kỳ loại thuốc bổ nào. Họ chia quãng tám thành nửa cung nếu cần thiết (ngoại trừ hai âm đã có sẵn), bảo toàn tỷ lệ âm thanh. Những nốt bổ sung này không có tên, chúng được xác định bởi sự lên hoặc xuống của một trong những nốt chính. Nó vẫn để đánh dấu nó bằng cách nào đó.

Vai trò của tình cờ trong âm nhạc

Chỉ để có được âm sắc cần thiết cho phím đàn, những dấu hiệu tình cờ đã được tạo ra. Có 5 trong số họ trong ký hiệu âm nhạc:

• phẳng - giảm một nửa tông;
• bekar - hủy tất cả các dấu thăng và dấu thăng;
• sắc - nửa bước;
• sắc nét gấp đôi - tăng cả một tông màu;
• phẳng kép - hạ một tông.

Bất kỳ dấu hiệu nào cũng có thể được coi là nốt nhạc chính bằng cách đặt nó trên cọc phía trước nó ở cùng một mức độ (trên dòng, dưới dòng, trên dòng). Tên ghép của âm thanh được tạo thành từ ký hiệu chínhnote + tên biển báo trước mặt. Ví dụ: nâng nửa tông thành - lên nét, giảm nửa tông thành mi phẳng, v.v.

Một lần là đủ

Các quyền truy cập trong các phím thiết lập hệ thống, như đã được đề cập. Để thuận tiện, họ nảy ra ý tưởng đặt các biểu tượng ở phím - ở đầu dòng. Điều này có nghĩa là dấu được đặt trên cọc áp dụng cho mọi nốt trên dòng đó. Nó có thể không thay đổi trong toàn bộ bố cục nếu không có thay đổi về khóa hoặc thêm các ký tự bổ sung. Chúng hoạt động ở tất cả các quãng tám và giọng (nếu tác phẩm là dàn nhạc) theo cùng một cách, cho đến khi thực hiện những sửa đổi đầu tiên.

Số lượng ký tự ở phím phụ thuộc vào âm sắc, có thể có bất kỳ tên nào và dựa trên bất kỳ âm thanh nào. Âm trưởng C đơn giản nhất và âm trưởng E-phẳng đầy đặn vẫn có cùng thứ tự âm và nửa cung.

Quy tắc dàn dựng

Việc ghi lại và sắp xếp những điều tình cờ trong ghi chú tuân theo những quy tắc nghiêm ngặt:

• dấu thăng hoặc dấu phẩy đều được sử dụng trong cùng một phím, sự hiện diện của các ký tự đối lập trong phím là không thể chấp nhận được;
• luôn được đặt ở bên phải của phím;
• thứ tự sắc - fa, do, sol, re, la, mi, si;
• phẳng - si, mi, la, re, sol, do, fa.

Đi sâu vào lý thuyết âm nhạc, chuỗi phím di chuyển theo vòng tròn của phần tư và phần năm. Đối với dấu thăng - lên 1/5, bắt đầu từ C trưởng, tức là mỗi dấu mới xuất hiện ở bước thứ năm so với bước trước đó. Đối với căn hộ - giống nhau, chỉ bằng quart(giai đoạn thứ tư). Điều này được thể hiện rõ ràng dưới dạng một vòng tròn.

Điều chính là hãy nhớ rằng sự phức tạp của công việc không phụ thuộc vào ngẫu nhiên. Đây chỉ là những "biểu tượng" mà bạn nên nhớ và ghi nhớ khi phân tích tác phẩm.

Làm sao anh ấy đến được đây?

Người ta thường thấy một bản nhạc sắc nét hoặc phẳng ngay trước âm thanh, ngay cả khi đã đặt phím chính. Những "vị khách" như vậy được gọi là tình cờ ngẫu nhiên và chỉ có giá trị cho đến khi kết thúc vạch. Trong trường hợp này, Bekar có thể hủy bỏ dấu hiệu chính hoặc nếu không bắt buộc trước khi kết thúc phép đo, hãy đặt ngẫu nhiên.

Ví dụ, trong phím F thứ 4 âm: si, mi, la, re. Đối với tính năng động của tác phẩm, nhà soạn nhạc có thể sửa đổi thang âm cơ bản bằng cách chơi một trong các âm thanh mà không cần hạ thấp. Để chỉ ra điều này khi viết, sẽ có phần hỗ trợ phía trước một ghi chú cụ thể. Không có trường hợp nào là nó sắc nét, vì sự tăng lên của một nửa cung (sự trở lại của nốt nhạc về hình thức ban đầu của nó) được thực hiện chỉ bằng cách hủy bỏ nốt phẳng. Và nó chỉ hoạt động trong một biện pháp.

Với hệ thống 12 âm thanh, âm nhạc trong mọi trường hợp thú vị hơn so với âm thanh với bảy âm thanh. Có nhiều biến thể hơn, bạn có thể thực hiện các chỉnh sửa và chuyển động thú vị hơn trong giai điệu. Trên thực tế, đây là những gì tình cờ dành cho.