Olga Zhizneva - một quý tộc đến từ nền điện ảnh Liên Xô

2025 Tác giả: Leah Sherlock | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2025-01-24 21:21

Trong nền điện ảnh Liên Xô có rất nhiều nữ diễn viên đã nhân cách hóa "bản chất hướng ngoại". Khuôn mặt, cách cư xử, cách ăn nói của họ phù hợp với vai trò là hiện thân của những nữ anh hùng thuộc tầng lớp thượng lưu, nữ bá tước và hoàng hậu. Đúng vậy, và đôi khi sự đụng chạm kín đáo của tầng lớp quý tộc sẽ không làm tổn thương một phụ nữ Liên Xô trên màn ảnh.

Olga Zhizneva là một nghệ sĩ như vậy. Cô ấy rất thích hợp với hình ảnh một người mẹ thông minh của một nhân vật chính tích cực. Mặc dù khi bắt đầu sự nghiệp điện ảnh, cô ấy có nhiều vai phù phiếm hơn.

Ra đời một năm trước thế kỷ mới

Cô ấy sinh vào mùa xuân năm 1899 tại St. Petersburg. Mẹ của cô, Maria Mikhailovna Zhizneva, đã chết khi sinh con. Cha là một người Đức - Andreas Neumann, và Olga được nuôi dưỡng với tinh thần nghiêm khắc bởi bà cô, người hầu như không nói được tiếng Nga. Họ được Olga lấy để tưởng nhớ mẹ cô. Học xong, chọn nghề, học ở trường sân khấu, bắt đầu sự nghiệp diễn xuất ở nhà hát thật khó khăn. Nhưng không có trở ngại nào ngăn cản cô gái trong hành trình trở thành diễn viên.

Cô ấy đến Matxcova năm 1919 và dễ dàng thi vào Trường Kịch nghệ tại Nhà hát Biểu diễn Quốc gia, nhưng việc học này hóa ra chỉ ngắn ngủi và hời hợt. Vì vậy, Olga Zhizneva đã theo học tại nhà háthọc tại Nhà hát A. Korsh nổi tiếng ở Moscow và sau đó gia nhập đoàn kịch của mình. Trong rạp chiếu phim, trong vai một người phụ nữ quyến rũ quỷ quyệt, cô đã được nhìn thấy bởi một đạo diễn phim đã trở nên nổi tiếng ngay cả trước cuộc cách mạng - Yakov Protazanov. Anh ấy đã mời cô ấy đến studio Mezhrabpomfilm trong dự án mới của mình.

Ngôi sao của màn hình thời gian NEP

Trong năm năm đóng phim câm, Olga Zhizneva đã đóng vai chính trong tám bộ phim. Những vai diễn mà cô ấy nhận được đòi hỏi phải có những pha cận cảnh ngoạn mục, tạo dáng biểu cảm và khả năng mặc váy đẹp của nữ diễn viên - đó là những phụ nữ ma cà rồng. Mặc dù còn trẻ nhưng Zhizneva là một chuyên gia khá giàu kinh nghiệm và việc làm việc trên phim trường không gây ra bất kỳ vấn đề cụ thể nào cho cô ấy.

Bộ phim “Lời kêu gọi của Ngài” năm 1925 của Yakov Protazanov được coi là bộ phim phản hồi đầu tiên về cái chết của Lenin, mặc dù cốt truyện của nó có những nét phiêu lưu - trinh thám. Olga Zhizneva, trong 36 vai diễn điện ảnh đầu tiên, đóng vai một nhân vật tên là Lulu, một cô gái đến từ môi trường di cư của nhân vật phản diện chính.

Sau những bộ phim sau - phim hài The Cutter from Torzhok (1925), The Trial of Three Millions (1926), - ăn khách và dẫn đầu phòng vé, Zhizneva trở thành một ngôi sao thực sự.

Cuộc gặp gỡ của một đời người

Bắt đầu sự nghiệp ở sân khấu kịch, Zhizneva dần dần chỉ trở thành một nữ diễn viên điện ảnh. Cô đã dễ dàng vượt qua giai đoạn chuyển đổi sang điện ảnh âm thanh, vốn đã trở thành vấn đề của nhiều diễn viên và thậm chí còn trở thành một thiết bị cốt truyện phổ biến. Giọng hát của cô ấy, vẻ đẹp và sự biểu cảm huyền diệu, được nhiều người coi là lợi thế chính của cô ấy.

Một bộ phim về cuộc đấu tranh cách mạng của những người thợ mỏtại một trong những quốc gia Nam Mỹ (“Hồn ma không quay trở lại”), được quay vào năm 1929, là điều đặc biệt đối với nữ diễn viên. Lần đầu tiên, cô ấy đã thay đổi vai trò của mình, và cảm xúc của con người trở thành điều chính trong hình ảnh của cô ấy, chứ không phải váy và phân thân.

Tác phẩm chuyển thể từ truyện ngắn của Henri Barbusse đã được các nhà phê bình và người xem đặt tên là một trong những bộ phim Liên Xô hay nhất được thực hiện vào đầu thập kỷ. Được quay dưới dạng tắt tiếng, một thời gian sau nó được lồng tiếng. Nhưng không chỉ vì điều này, Olga Zhizneva mãi mãi nhớ về anh. Cuộc sống cá nhân của nữ diễn viên sau bộ phim này được xác định trong nhiều năm: lần đầu tiên cô đóng vai chính với người chồng tương lai của mình, đạo diễn Abram Matveyevich Room. Vào thời điểm họ gặp nhau, Zhizneva đã trở thành góa phụ và Room đã ly hôn. Họ đã được định sẵn để sống với nhau hơn bốn mươi năm. Nữ diễn viên không có con nhưng luôn coi cô con gái riêng Elena như con ruột của mình.

"Thanh niên nghiêm túc" (1934)

Bộ phim này, dựa trên kịch bản của Yuri Olesha, ban đầu khá kỳ lạ và không hoàn toàn là Liên Xô. Những anh hùng từ thực tại lúc đó được chuyển đến một nơi xa lạ, lý tưởng, giống với thế giới cổ đại. Những ước mơ khác, những lý tưởng khác, những đạo đức khác đã hiện thực trong đó. Nhân vật nữ chính của Life trông giống như một bức tượng hoạt hình của một nữ thần, nhưng không phải là một phụ nữ Liên Xô.

Phim bị cấm chiếu, đạo diễn và diễn viên bị dán nhãn, khiến họ khó tiếp tục làm việc trong rạp chiếu phim. Olga trở lại nhà hát, nơi cô đóng một số vai nổi bật, trong đó đáng chú ý nhất là Anna Karenina. Cô ấy dễ dàng thành công trong việc chuyển đổi sang các vai tuổi tác.

Cô ấy may mắn được làm giám đốc

Olga Zhizneva, phimvốn luôn được xếp vào quỹ vàng của điện ảnh trong nước, gần như suốt đời là nữ diễn viên rất được yêu thích. Cô đã làm việc với các nhà làm phim nổi tiếng nhất của Liên Xô: V. Pudovkin (“The Killers Take to the Road”, 1942, tuy nhiên, bộ phim này, giống như “Thanh niên nghiêm khắc”, không được phép chiếu trên màn ảnh), Mikhail Romm (“Đô đốc Ushakov”, 1953), L. Lukov (" Những số phận khác nhau ", 1956), S. Rostotsky (" Chúng ta sẽ sống cho đến thứ Hai ", 1968) và nhiều người khác.

Cô ấy đã làm việc cả trong chiến tranh, trong cuộc di tản (ở Alma-Ata), và sau đó, trong thời kỳ "thấp kém". Bộ phim cuối cùng được phát hành không lâu trước khi Geneva qua đời vào năm 1972, là "Property of the Republic", nơi cô lại xuất hiện với tư cách là một quý tộc Nga, chỉ dưới hình dạng "một người không đến từ đây."

Chồng của cô ấy, Abram Room, người đánh giá cao tài năng của cô ấy, đã cố gắng quay cô ấy trong mỗi bộ phim của anh ấy, nói: “Cô ấy là Cuộc sống ngoài linh hồn. Olga là một nữ diễn viên mà ngay cả tôi cũng không thể hình dung ra…”.