Vitaly Melnikov - nhà biên kịch kiêm đạo diễn, người đoạt giải "Nika" vì đóng góp cho sự phát triển của nghệ thuật điện ảnh

2024 Tác giả: Leah Sherlock | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 05:53

Nhìn qua thì ít người biết đến anh ấy, nhưng trong số thế hệ cũ có những người sẽ không xem và say mê những bộ phim của anh ấy, và thậm chí còn có nhiều diễn viên mà anh ấy đã mở đường cho màn ảnh rộng. Đó là Mikhail Kononov và Mikhail Boyarsky, Natalya Gundareva, người mất sớm, và Nikolai Karachentsev. Quyền lực của anh ấy trong giới điện ảnh lớn đến mức các nghệ sĩ trong bộ phim cuối cùng của anh ấy "The Admirer" (2012), trong trường hợp không có tiền, đã làm việc dựa trên tín dụng, thể hiện chủ nghĩa anh hùng sáng tạo.

Kỷ niệm sinh nhật lần thứ 88 của mình vào ngày 1 tháng 5, nhà biên kịch kiêm đạo diễn Vitaly Melnikov năm nay đã nhận được Giải thưởng Nika vì những đóng góp của ông cho sự phát triển của điện ảnh, đây là một ngoại lệ chứ không phải là quy luật. Vì đạo diễn không có duyên với các liên hoan phim, không phấn đấu PR và đề cao vai trò của chính mình để tạo nên thành công cho bộ phim, nhưng chắc chắn anh ấy đã có được sự yêu mến và công nhận của khán giả.

Con trai của kẻ thù của nhân dân

Thật khó để tưởng tượng số phận sẽ diễn ra như thế nàoVitaly Melnikov, nếu không phải là Eisenstein, người đã đưa ra lý thuyết rằng các đạo diễn trẻ cần được đào tạo lại từ đầu. Và sau đó, một chàng trai đến Moscow từ Siberia để vào VGIK, người có toàn bộ kinh nghiệm trong lĩnh vực điện ảnh chỉ gói gọn trong việc anh ta đóng phim trong một bộ dịch chuyển phim. Và về điều này, anh ấy phù hợp một cách lý tưởng với lý thuyết đến nỗi anh ấy đã kết thúc khóa học của Mikhail Romm và Sergei Yutkevich.

Nhưng anh chàng đã có quá đủ kinh nghiệm sống. Sinh ra tại ngôi làng Mazanovo bên sông Irtysh (vùng Amur) trong một gia đình là giáo viên và người làm nghề rừng, anh cùng cha mẹ lang thang khắp vùng Siberia, lắng nghe những cuộc trò chuyện miễn phí của những người lưu vong và di cư, những người tự tìm đến đó trái với ý muốn của họ. Nghề nghiệp của người cha đòi hỏi phải sống ở những nơi xa xôi và những ngôi làng nhỏ. Sau sự thăng chức của Vyacheslav Vladimirovich, gia đình kết thúc ở Blagoveshchensk đói khát, từ đó anh ta bị "đưa đi" mãi mãi.

Vitaly Melnikov nhớ lại cách mẹ anh ấy Augusta Danilovna đã viết thư cho Stalin. Bà hy vọng và chờ đợi, chỉ rời thành phố sau khi nhận được tin chồng đòi bỏ đi để không phải chia lìa vợ của kẻ thù truyền kiếp với con trai. Khoảng thời gian khó khăn trước chiến tranh trôi qua trong gian khổ, giữa những người thân và bạn bè đã cố gắng bằng cách nào đó giúp một người phụ nữ có con nhỏ. "Họ đã bắt đi" ông nội, và sau đó chiến tranh nổ ra. Nhiều năm sau, VV Melnikov, cha của Vitaly, được phục hồi chức năng. Nhưng, than ôi, sau này. Trước mắt đạo diễn, cả cuộc đời của một người mẹ sẽ trôi qua, hết lòng vì chồng và giữ tình yêu trong tim cho đến giờ cuối cùng.

Con đường dẫn đến phim truyện

Vitaly Melnikov cùng họcvới những cựu chiến sĩ tiền tuyến Sergei Bondarchuk, Pavel Chukhrai và Vladimir Basov, không chỉ học nghề, mà còn học trường đời. Sau khi nhận bằng tốt nghiệp, anh được bổ nhiệm vào Lenfilm, chuyên gia trẻ làm phim tài liệu. Toàn bộ cuộc sống tương lai của anh ấy sẽ được kết nối với St. Petersburg. Tại đây, anh ta sẽ tìm thấy định mệnh của mình, đã sống cả đời với một người phụ nữ duy nhất, một người từng bị bao vây Leningrad.

Phim tài liệu là một trường đời khác của đạo diễn. Họ đi du lịch khắp đất nước, giao tiếp với hàng trăm người, phát triển phong cách riêng của họ và có được sự linh hoạt, điều này buộc họ phải lên kịch bản của riêng mình trong tương lai. Ông làm phim về mọi thứ: từ khoa học và giáo dục về các chuyên gia chăn nuôi và cải tạo đất đến phim tiểu sử - chân dung ("Kibalchich", "Lomonosov"). Nhận thấy rằng tất cả những điều này đều có một thành phần ý thức hệ nhất định trong những năm đó, Vitaly Vyacheslavovich hiểu được những gì người xem thực sự cần trong phim truyện. Mười năm sau, anh ấy bắt đầu đóng phim truyện.

Những bộ phim đầu tiên của Vitaly Melnikov

Ngày nay bộ phim của Vitaly Vyacheslavovich bao gồm 22 tác phẩm trong lĩnh vực phim truyện. Nếu chúng ta không tính đến việc ông tham gia bộ phim với tư cách là đạo diễn phim ngắn thứ hai vào năm 1964, thì cuốn băng lịch sử theo phong cách của đoạn văn mỉa mai "Head of Chukotka" (1966) có thể coi là tác phẩm đầu tay của ông. Một nhà ứng biến tuyệt vời, một người kể chuyện xuất sắc và một người chế nhạo tốt bụng, Vitaly Melnikov, đạo diễn của bộ phim hài anh hùng, đã quản lý để cống hiếnnhững ghi chú nhại cho tư liệu lịch sử và cách mạng, bao gồm cả sự song ca diễn xuất tài tình của bậc thầy được công nhận Alexei Gribov và người mới vào nghề Mikhail Kononov, người đã trở thành một trong những diễn viên yêu thích của đạo diễn.

Trong số các tác phẩm đầu tiên là "Mom Got Married" (1969) không thể nào quên dựa trên kịch bản của Y. Klepikov, người không được các nhà quản lý điện ảnh ưa chuộng. Một đạo diễn phim đầu tay có uy tín được trao quyền dựng kịch bản, nhưng khán giả sẽ không thấy một bức tranh rực rỡ ở phòng vé. Nó sẽ chỉ xuất hiện trên màn hình xanh trong những năm bảy mươi. Ở đây, lần đầu tiên Oleg Efremov xuất hiện với tư cách là một người từng nghiện rượu, và Luciena Ovchinnikova vào vai một người phụ nữ luôn mơ về hạnh phúc bình dị của con người. Đã có xu hướng Vitaly Vyacheslavovich không phấn đấu trở thành đạo diễn thời trang, tập trung vào bức tranh trữ tình và cho mọi người cơ hội hiểu rõ hơn về bản thân.

Nhà văn ra mắt

Melnikov hóa ra có rất nhiều điểm chung với Alexander Vampilov, điều này cho phép anh ta thâm nhập sâu hơn vào nghệ thuật kịch của mình, đầy sự mỉa mai đáng buồn. Nhận thấy điều quan trọng đối với tác giả không phải là cốt truyện mà là những quan sát bất ngờ về những thay đổi trong tính cách con người, Vitaly Vyacheslavovich đã tự mình viết kịch bản cho hai bức tranh của mình dựa trên các tác phẩm của A. Vampilov, mặc dù ông luôn cộng tác với những nhà biên kịch giỏi nhất. cùng thời với ông: A. Zhitinsky, V. Merezhko, V. Valutsky. Đó là “The Elder Son” (1975) và “Vacation in September” (“Duck Hunt”, 1979), đã trở thành những kiệt tác điện ảnh thực sự của bậc thầy.

Cả hai bức tranh là thành công không thể phủ nhận của Yevgeny Leonov,buộc người xem phải đồng cảm với những nhân vật cảm động và không được bảo vệ bên trong của anh ta. Đây là tài năng của đạo diễn, người tạo ra một tình huống diễn xuất lỏng lẻo trên trường quay, huy động những người cùng chí hướng để giải quyết một vấn đề chung, và không đưa ra mệnh lệnh cho một người chỉ được thuyết phục về quyền của mình. Trong các kịch bản của anh ấy, nỗi buồn song hành với niềm vui, sự chế nhạo xen lẫn với sự nhạy cảm, và sự quan sát tràn ngập sự cường điệu. Tất cả cùng nhau - đây là một phong cách kể chuyện phim độc đáo, tác giả của nó là Vitaly Melnikov, tác giả kịch bản của bảy bộ phim của ông. Ngoài các tác phẩm của A. Vampilov, nổi tiếng nhất là "Hôn nhân" của N. Gogol (1997) và "Tội nghiệp, Pavel tội nghiệp" của Paul I (2003).

Phim lịch sử

Vào những năm 90, khi lịch sử đang được tạo ra ở Nga ngay trước mắt chúng ta, ông chủ muốn làm một loạt phim lịch sử để có thể hiểu rõ hơn về thời đại của mình thông qua việc so sánh. Đây không phải là những bức tranh sử thi. Vitaly Melnikov không thay đổi bản thân, chăm chú vào tính cách của các nhân vật, sự hình thành và phát triển của họ. Paul I đối với anh ta không phải là một bạo chúa tầm thường với cách cư xử của một ly rượu martinet, mà là một người mơ mộng vĩ đại, người mơ ước làm cho mọi người hạnh phúc bằng cách ngồi ở Gatchina trong ba mươi năm. Thực tế, sự phụ thuộc vào những vòng kết nối nhất định và việc nhận thức được quốc gia mà anh ấy cai trị đã khiến anh ấy trở thành những gì anh ấy đã trở thành.

Vitaly Vyacheslavovich có quà tặng đặc biệt cho việc chọn diễn viên. Trao đổi với ứng viên trước phim, một lúc sau anh mới hiểu rõ mình có phù hợp với hình tượng nhân vật trong phim hay không. Vì vậy, Victor đã nhận được vai chính. Sukhorukov, không yêu cầu kiểm tra màn hình. Với vai diễn này, nam diễn viên tài năng đã nhận được giải thưởng Nika. Trong số các phim lịch sử của đạo diễn có phim "Royal Hunt" (1990) và "Tsarevich Alexei" (1997).

Vitaly Melnikov: điện ảnh, thất bại trong sáng tạo

Chính tác giả đã nêu tên hai trong số những bức tranh không thành công: "Độc nhất vô nhị" (1983) và "Hai dòng chữ in nhỏ" (1981). Điều này hoàn toàn không có nghĩa là anh ấy đã không đầu tư tài năng và công sức của mình vào chúng. Thật không may, đây là trường hợp sau này chiến thắng trong cuộc đấu tranh giữa sự sáng tạo và kiểm duyệt. Bộ phim năm 1981 là sự hợp tác với CHDC Đức, nước này cũng đã tham gia chỉnh sửa bộ phim.

Vitaly Vyacheslavovich tin rằng ngày nay việc chụp phim của ông đã kết thúc, quá trình này quá khó đối với một thời đại đáng kính - quay một bộ phim dài tập. Nhưng anh ấy bị cám dỗ để làm việc theo kịch bản, điều đó có nghĩa là người hâm mộ điện ảnh có thể mong đợi rất nhiều điều thú vị. Ngoài những tác phẩm kể trên của thầy, những bộ phim sau nằm trong con heo đất của NSND của RSFSR: "Bảy cô dâu của hạ sĩ Zbruev" (1970), "Hello and Farewell" (1972), " Xenia, Người vợ yêu dấu của Fyodor "(1974)," Vợ chồng người khác dưới gầm giường "(1984)," Cưới thuyền trưởng "(1985)," Lần gặp đầu tiên, lần gặp cuối "(1987)," Chicha "(1991), “Vụ án luộc cuối cùng” (1994), “Vườn trăng khuyết” (2000), “Lữ đoàn xung kích“Đánh giặc!” (2007).