Phương tiện biểu đạt và tượng hình trong văn học

2024 Tác giả: Leah Sherlock | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2024-01-15 12:39

Là một trong những loại hình nghệ thuật, văn học có những kỹ thuật nghệ thuật riêng dựa trên khả năng của ngôn ngữ và lời nói. Chúng được gọi chung là thuật ngữ "phương tiện tượng hình trong văn học". Nhiệm vụ của những phương tiện này là mô tả hiện thực được miêu tả một cách biểu cảm nhất có thể và truyền tải ý nghĩa, ý tưởng nghệ thuật của tác phẩm, cũng như tạo ra một tâm trạng nhất định.

Đường mòn và số liệu

Các phương tiện biểu đạt và hình ảnh của ngôn ngữ là các hình thức và hình thức nói khác nhau. Từ "trope" trong tiếng Hy Lạp có nghĩa là "cách mạng", có nghĩa là, nó là một số kiểu diễn đạt hoặc từ được sử dụng theo nghĩa bóng. Tác giả sử dụng trò lố như một phương tiện tượng hình và biểu cảm trong văn học để có tính tượng hình cao hơn. Phù văn, ẩn dụ, nhân cách hóa, cường điệu và các thiết bị nghệ thuật khác có liên quan đến tropes. Hình tượng là những lượt lời nói nâng cao giọng điệu tình cảm của tác phẩm. Phản đề, hiển linh, đảo ngược và nhiều phương tiện khác là những phương tiện tượng hình trong văn học liên quan đến một thiết bị tạo kiểu dưới cái tên chung là "hình tượng của lời nói". Bây giờ chúng ta hãy xem xét kỹ hơn chúng.

Epithets

Phương tiện văn học phổ biến nhất là việc sử dụng các câu văn, nghĩa là, những từ tượng hình, thường là ẩn dụ, tượng trưng cho đặc điểm của đối tượng được miêu tả. Chúng ta sẽ gặp những bài văn tế trong văn học dân gian (“một bữa tiệc danh giá”, “kho vàng vô số” trong sử thi “Sadko”) và trong các tác phẩm của tác giả (tiếng “thận trọng và điếc tai” của trái rụng trong bài thơ của Mandelstam). Biểu tượng càng biểu cảm, hình ảnh được tạo ra bởi nghệ sĩ của chữ càng giàu cảm xúc và tươi sáng hơn.

Phép ẩn dụ

Thuật ngữ "phép ẩn dụ" đến với chúng tôi từ ngôn ngữ Hy Lạp, cũng như chỉ định của hầu hết các phép ẩn dụ. Nghĩa đen của nó là "nghĩa di động". Nếu tác giả ví một giọt sương với một hạt kim cương, và một cụm tro núi đỏ rực như một đống lửa, thì chúng ta đang nói về một phép ẩn dụ.

Phép ẩn dụ

Một phương tiện ngôn ngữ tượng hình rất thú vị là phép ẩn dụ. Dịch từ tiếng Hy Lạp - đổi tên. Trong trường hợp này, tên của một đối tượng được chuyển sang một đối tượng khác, và một hình ảnh mới được sinh ra. Giấc mơ vĩ đại trở thành hiện thực của Peter Đại đế về tất cả những lá cờ sẽ "ghé thăm chúng ta" từ "The Bronze Horseman" của Pushkin là một ví dụ về phép ẩn dụ. Từ "cờ" trong trường hợp này thay thế khái niệm "quốc gia, tiểu bang". Phép ẩn dụ dễ dàng được sử dụng trên các phương tiện truyền thông và trong cách nói thông tục: Ví dụ: “Nhà Trắng” không được gọi là tòa nhà mà là những cư dân của nó. Khi chúng tôi nói "mất răng", chúng tôi có nghĩa là cơn đau răng đã biến mất.

Synecdoche có nghĩa là tỷ lệ. Đây cũng là một cách chuyển nghĩa, nhưng chỉ trên cơ sở định lượng: “quân Đức tấn công” (nghĩa là các trung đoàn Đức), “chim không bay tới đây, thú không đến đây” (tất nhiên, chúng ta đang nói về nhiều loài động vật và chim).

Oxymoron

Phương tiện miêu tả và biểu cảm trong văn học cũng là một oxymoron. Một nhân vật kiểu cách, cũng có thể là một sai lầm trong phong cách - sự kết hợp của những điều không tương thích, trong bản dịch theo nghĩa đen, từ tiếng Hy Lạp này nghe có vẻ giống như "dí dỏm-ngu ngốc". Ví dụ về oxymoron là tên của những cuốn sách nổi tiếng "Hot Snow", "Virgin Soil Upturned" hoặc "Living Corpse".

Song song và phân chia

Phép ghép (sử dụng có chủ đích các cấu trúc cú pháp tương tự trong các dòng và câu liền kề) và phép chia (chia một cụm từ thành các từ riêng biệt) thường được sử dụng như một kỹ thuật biểu đạt. Một ví dụ về điều đầu tiên được tìm thấy trong sách Sa-lô-môn: "Thời gian để than khóc và thời gian để khiêu vũ." Ví dụ thứ hai:

“Tôi đi đây. Và bạn đi. Bạn và tôi đang trên đường. Tôi sẽ tìm thấy. Bạn sẽ không tìm thấy. Nếu bạn làm theo.”

Ngược

Vẫn có thể tìm thấy phương tiện tượng hình nào trong lời nói nghệ thuật? Sự nghịch đảo. Thuật ngữ này xuất phát từ tiếng Latinh và được dịch là "hoán vị, đảo ngược". Trong văn học, đảo ngữ đề cập đến việc sắp xếp lại các từ hoặc các bộ phận của câu từ thông thường sang thứ tự ngược lại. Điều này được thực hiện để làm cho tuyên bố trông có ý nghĩa hơn, mang tính bỗ bã hoặc đầy màu sắc: “Dân tộc chúng tôi chịu đựng lâu dài!”, “Thời đại điên rồ, điên rồ.”

Cường điệu. Litotes. Trớ trêu

Phương tiện tượng hình biểu cảm trong văn học cũng là sự cường điệu hóa, châm biếm, mỉa mai. Câu thứ nhất và thứ hai thuộc thể loại cường điệu-nói nhỏ. Hyperbole có thể được gọi là mô tả về người anh hùng Mikula Selyaninovich, người đã một tay “rút” ra khỏi mặt đất một cái cày mà cả “đội thiện chiến” của Volga Svyatoslavovich không thể nhúc nhích. Mặt khác, Litota làm cho hình ảnh trở nên nhỏ bé một cách kỳ cục khi một con chó nhỏ được cho là "chẳng khác gì một chú chó nhỏ." Sự mỉa mai, theo nghĩa đen, âm thanh giống như "giả vờ" trong bản dịch, được thiết kế để gọi chủ đề không phải như những gì nó có vẻ. Đây là một sự nhạo báng tinh vi, trong đó nghĩa đen được ẩn dưới câu nói ngược lại. Ví dụ: đây là một lời kêu gọi mỉa mai dành cho một người líu lưỡi: "Tại sao, Cicero, bạn không thể kết nối hai từ?" Ý nghĩa mỉa mai của địa chỉ này nằm ở chỗ Cicero là một nhà hùng biện lỗi lạc.

Thực hiện và so sánh

Phong cảnh là sự so sánh và nhân cách hóa. Những phương tiện tượng hình này trong văn học tạo nên một thi pháp đặc biệt, lôi cuốn tầm hiểu biết văn hoá của người đọc. So sánh là kỹ thuật thường được sử dụng nhất khi một cơn lốc xoáy của những bông tuyết gần ô cửa sổ được so sánh, ví dụ, với một bầy muỗi vằn bay vào ánh sáng (B. Pasternak). Hoặc, như Joseph Brodsky,diều hâu bay trên bầu trời "như một căn bậc hai." Khi được đóng giả, những đồ vật vô tri vô giác có được tính chất "sống" bằng ý chí của người nghệ sĩ. Đây là “hơi thở của cái chảo”, từ đó “chiếc áo khoác da trở nên ấm áp”, ở Yevtushenko hay “cây phong” nhỏ ở Yesenin, người “hút” “bầu vú xanh” của một cái cây trưởng thành, gần nơi anh ta lớn lên lên. Và chúng ta hãy nhớ đến cơn bão tuyết Pasternak, nó đã "điêu khắc" "những chiếc cốc và mũi tên" trên kính cửa sổ!

Chơi chữ. sự phân cấp. Phản đề

Trong số các hình tượng phong cách, người ta cũng có thể kể đến cách chơi chữ, chuyển màu, phản đề.

Pun, một thuật ngữ tiếng Pháp, ngụ ý một cách chơi đùa dí dỏm về các nghĩa khác nhau của từ này. Ví dụ, trong một câu chuyện cười: “Tôi đã kéo một cây cung và đến một buổi dạ hội hóa trang với trang phục như Cipollino.”

Gradation là thiết lập các thành viên đồng nhất để củng cố hoặc làm suy yếu cường độ cảm xúc của họ: xâm nhập, cưa, chiếm hữu.

Antithesis là một sự tương phản rõ nét, tuyệt đẹp, giống như trong "Bi kịch nhỏ" của Pushkin, khi anh ấy mô tả một chiếc bàn mới được mở tiệc gần đây, và bây giờ có một chiếc quan tài trên đó. Việc tiếp nhận các phản đề tăng cường ý nghĩa ẩn dụ u ám của câu chuyện.

Đây là phương tiện trực quan chính mà tác giả sử dụng để mang đến cho độc giả của mình một thế giới ngôn từ ngoạn mục, nổi và đầy màu sắc.