Không gian nghệ thuật: tính năng, loại hình và hình thức

2024 Tác giả: Leah Sherlock | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 05:53

Một tính năng đặc biệt của đèn trùm, làm cho hướng nghệ thuật này liên quan đến điện ảnh và sân khấu, là sự tái tạo cụ thể các quá trình xảy ra trong thời gian. Đại diện của những điều đó là cuộc đời của một người, cũng như tất cả những trải nghiệm là đặc trưng của một người. Trong không gian nghệ thuật có một nơi dành cho những suy nghĩ của một con người và những dự định của anh ta. Hoodlit dành riêng cho cuộc sống của một người, bao gồm các sự kiện diễn ra theo lệnh của nhân vật anh hùng và bên thứ ba. Không ít chú ý đến ý định.

Từ lâu

Về không gian và thời gian nghệ thuật, về sự gắn kết giữa địa danh và ý nghĩa của tác phẩm, con người đã quan niệm từ ngàn xưa. Đặc biệt, người ta biết rằng Aristotle đã nghĩ đến việc làm thế nào để kết nối các phạm trù này một cách chính xác hơn. Theo thời gian, ý tưởng về họ được mở rộng, những nhân vật nổi bật trong nghiên cứu văn hóa, triết học và văn học đã hơn một lần giải quyết vấn đề được chỉ định. Trong đó, có sự đóng góp rất lớn của Likhachev. Không kém phần quan trọng là các công trình của Bakhtin, người cũng coi các phạm trù được chỉ định, cố gắng mở rộng và đào sâu sự hiểu biết về chúng. Quá hạntác phẩm của các tác giả này thời nay, đặc điểm không gian được coi là phạm trù then chốt trong lĩnh vực phê bình văn học. Bất kỳ tác phẩm nghệ thuật nào cũng luôn bao gồm sự phản ánh dòng chảy thực của thời gian và ý tưởng của một người về không gian thực. Một hệ thống quan hệ phức tạp của các danh mục được chỉ định được hình thành trong quá trình sáng tạo.

Thời gian và không gian nghệ thuật là những bộ phận cấu thành nên đặc điểm của bức ảnh nói chung. Nhờ những phạm trù này, có thể nhận thức toàn diện về hiện thực được mô tả trong tác phẩm. Ngoài ra, bằng cách sử dụng các khả năng của các thể loại này, tác giả nhận được các công cụ để tổ chức các thành phần của sáng tạo. Cả thời gian và địa điểm đều là biểu tượng. Dấu hiệu chính gắn với không gian là ngôi nhà gắn với một lãnh thổ, không gian khép kín nhất định, được hiểu là một cái gì đó mở ra và thể hiện đường viền của cửa ra vào, cửa sổ, ngưỡng cửa. Các công trình hiện đại thường bao gồm các cảng khác nhau (đường biển, đường hàng không, đường bộ) làm biểu tượng trong công trình. Chúng tượng trưng cho một cuộc gặp gỡ xoay chuyển tình tiết.

Giới thiệu về Tính năng

Để hiểu rõ hơn về các sắc thái của không gian nghệ thuật trong văn học, nên lật lại các tác phẩm kinh điển của các tác giả nổi tiếng nhất. Các nhà phê bình thường nói về khả năng hình thành không gian nghệ thuật thể tích và điểm xuyết. Không gian nghệ thuật mà Dostoevsky miêu tả trong tiểu thuyết của ông rất rõ ràng. Nó giống như một khu vực sân khấu nhất. Trong những sáng tạo của ông, thời gian là một phạm trù luôn trôi nhanh về phía trước. Để so sánh,nếu bạn xem lại các tác phẩm của Chekhov, bạn có thể thấy rằng thời gian đã thực sự đóng băng trong chúng.

Ukhtomsky, phân tích không gian nghệ thuật trong văn học, thời gian trôi qua trong các tác phẩm nổi tiếng khác nhau, đã hình thành một thuật ngữ mới - "chronotope". Nó bao gồm hai từ Hy Lạp biểu thị địa điểm, thời gian. Người ta quyết định sử dụng thuật ngữ này để chỉ hệ thống không-thời gian. Sau đó, Bakhtin xuất bản một tác phẩm nhìn thấy ánh sáng ban ngày với tựa đề Dạng thức của thời gian và Chronotope. Ở đây sự chú ý tập trung vào niên đại liên quan đến các tác phẩm khác nhau. Nhà khoa học này đã phân tích các tác phẩm của những người cùng thời với mình, những cuốn tiểu thuyết có từ thời trước, bao gồm cả những tác phẩm được tạo ra trong thời kỳ cổ đại. Có thể chứng minh rõ ràng rằng niên đại rất khác nhau giữa các trường hợp, từ tác giả này sang tác giả khác. Mặc dù, nếu muốn, bạn có thể xác định những điểm tương đồng nhất định giữa các tác phẩm của các tác giả khác nhau cùng thời đại, thường thì yếu tố quyết định duy nhất là ý tưởng của tác giả.

Chronotope: về thuật ngữ

Bakhtin, nghiên cứu về thời gian và không gian nghệ thuật trong văn học, đã đi đến kết luận rằng không thể tách rời hai phạm trù này. Chúng được đặc trưng bởi sự thống nhất, tổng hợp. Chronotope là một kết nối quan trọng lẫn nhau, kết nối mối quan hệ của địa điểm và thời gian. Điều này chỉ áp dụng cho các mối quan hệ được làm chủ trong khuôn khổ của một tác phẩm nghệ thuật. Bakhtin đề nghị hiểu thời gian như một phẩm chất tiêu biểu, một đặc tính tài sản của một tác phẩm cụ thể. Hạng mục này được đề xuất coi là quan trọng, có ý nghĩa cơ bản đối với cốt truyện. Cấu trúc không gian được hình thànhđối lập của thượng và hạ, trái đất và bầu trời, vương quốc của con người và thế giới ngầm. Điều quan trọng không kém là sự đối lập của không gian mở và không gian kín, cũng như trái và phải. Cấu trúc thời gian được xác định bởi sự đối lập của ánh sáng và bóng tối, các mùa khác nhau, các khoảng thời gian trong ngày.

Bằng cách phân tích thời gian và không gian nghệ thuật trong văn học, Bakhtin đã hình thành nên chức năng vốn có của thời gian. Người ta xác định rằng phạm trù này là cần thiết để hình thành địa điểm của tác phẩm trong mối quan hệ với những gì đang xảy ra trong thế giới thực. Chronotope giúp tổ chức không gian bên trong tác phẩm. Thông qua thể loại này, tác giả giới thiệu đến người xem tác phẩm. Sử dụng chronotope, bạn có thể tương quan địa điểm, thời gian, ngay cả khi chúng khác nhau và không tương ứng với nhau trong thời gian thực. Công cụ tương tự được sử dụng để hình thành một chuỗi liên kết trong tâm trí người đọc. Chuỗi này đóng vai trò là cơ sở cho sự kết nối giữa sự sáng tạo và ý tưởng về thế giới thực. Loại thứ hai được mở rộng đáng kể bằng cách áp dụng danh mục chronotope.

Thời gian, không gian của văn hóa nghệ thuật có thể cụ thể, nhưng cũng có thể trừu tượng. Nếu phạm trù thời gian là trừu tượng, thì phạm trù không gian tự động trở nên giống nhau. Sự kết nối lẫn nhau này cũng hoạt động theo hướng ngược lại.

Chronotopes riêng

Bakhtin, người đã phân tích hiện tượng không gian nghệ thuật của một tác phẩm, đã xác định một số thời gian cụ thể. Ví dụ, gắn với hình ảnh của con đường. Động cơ chính của anh ấy làcuộc họp không thể đoán trước. Nếu động cơ như vậy được quan sát trong văn bản của tác phẩm, thì điều này thường trở thành thời điểm của hành động. Một chronotope như vậy được chỉ định là một vị trí mở. Nhưng một cuộc gặp gỡ không ngẫu nhiên sẽ xảy ra nếu mối liên hệ không gian-thời gian được quan sát trong bối cảnh của một thẩm mỹ viện tư nhân. Về bản chất, một khu vực như vậy đã bị đóng cửa (tương tự như ngôi nhà đã đề cập trước đó).

Một hình tượng văn học khá đặc trưng là lâu đài. Đúng, nó được tìm thấy hầu hết trong sách nước ngoài. Một đối tượng như vậy không cố hữu trong các tác phẩm cổ điển của Nga. Một dấu hiệu tương tự trong mô tả của Bakhtin là một biểu tượng chỉ ra rằng lịch sử, quá khứ của thị tộc thống trị trong các sự kiện của tác phẩm. Chronotope này là một không gian có ranh giới, khung, tường nghiêm ngặt. Một chronotope cụ thể khác là ngưỡng. Anh ấy nói về một cuộc khủng hoảng, chỉ ra một bước ngoặt, không kèm theo tiểu sử, phản ánh một thời điểm cụ thể.

Đôi khi không gian và thời gian của một tác phẩm nghệ thuật có thể được đặc trưng bởi một thời gian khá kỳ lạ - một khu định cư tỉnh lẻ. Hình ảnh này đặc trưng cho thời gian không có nhiều sự kiện, vị trí hạn chế. Thời đại gắn liền với khái niệm tự cung tự cấp. Đối tượng được vẽ trong tác phẩm sống cuộc sống của chính nó, không kết nối với các đối tượng bên ngoài. Mặc dù thời gian hiện tại không phải là linh thiêng, nhưng nó được đặc trưng bởi tính chu kỳ rõ rệt.

Chronotopes: lớn và không chỉ

Phân tích những nét đặc trưng của không gian nghệ thuật, có thể thấy sự chi phối của quy luật nghịch đảo. Trong trường hợp này, người ta nói về một chronotope bình dị. Đủ rồimối quan hệ tương hỗ chính của thời gian và địa điểm. Đôi khi nó được gọi là văn hóa dân gian.

Phân tích các tác phẩm hiện đại cho thấy những khuynh hướng nhất định vốn có trong việc che giấu quyền tác giả của những người cùng thời với chúng ta. Mong muốn về chủ nghĩa tượng trưng, cũng như xu hướng thần thoại hóa, được coi là cổ điển. Các tính năng điển hình là nhân đôi, giao tiếp với ký ức. Đáng chú ý là ngày càng có nhiều tác giả thường xuyên tạo ra các tác phẩm nghệ thuật trong đó thời gian là một trong những anh hùng của những gì đang xảy ra, và đối với một số người, đó là nhân vật chính. Các sáng tạo hiện đại được đặc trưng bởi sự gia tăng mức độ liên quan của cài đặt. Đồng thời, thời gian và địa điểm được các tác giả coi là tọa độ quan trọng nhất của thế giới. Nếu không có nó, không thể xây dựng công trình của bạn.

Liên quan: tại sao kết nối lại quan trọng như vậy?

Không thể tạo ra một tác phẩm theo cách mà nó sẽ ở trong môi trường chân không cả về địa điểm và thời gian. Mọi tạo vật luôn là một vật thể có một số đặc điểm thời gian và dấu hiệu của một vị trí không gian nhất định. Đồng thời, cần nhận thức, phân tích một máy hút mùi cụ thể có những đặc điểm gì về thời gian và không gian nghệ thuật, chúng khác gì với những bức tranh trừu tượng đơn giản. Điều quan trọng cần lưu ý là các danh mục này không phải là vật lý. Tuy nhiên, nhiều tác giả đã chỉ ra một cách đúng đắn rằng ngay cả các nhà vật lý ngày nay cũng không thể tập trung rõ ràng và rõ ràng thời gian và địa điểm là gì. Đối với nghệ thuật, các phạm trù này hoạt động như một hiện tượng đặc biệt cụ thể, một hệ tọa độ. Lần đầu tiên về tầm quan trọng của những hiện tượng này đối với nghệ thuật như một quả cầuLessing đã lên tiếng. Trong vài thế kỷ tiếp theo, nhiều nhà lý thuyết đã xuất hiện, những người đã cẩn thận chứng minh rằng thời gian, vị trí đặt máy hút mùi không chỉ là một thành phần quan trọng, mà trong nhiều trường hợp, nó quyết định toàn bộ sự sáng tạo.

Tác giả lựa chọn các hình thức không gian nghệ thuật là có lý do. Chúng là một trong những khía cạnh quan trọng nhất trong việc hình thành không khí của tác phẩm, bộc lộ cốt truyện. Điều này đặc biệt rõ ràng khi phân tích, ví dụ, Tội ác và Trừng phạt. Không gian mà các nhân vật buộc phải sống đập vào mắt người đọc bởi sự chật hẹp của nó. Tất cả các con phố được miêu tả trong tác phẩm đều hẹp, tất cả các phòng đều rất nhỏ. Nhân vật chính sống trong một căn phòng trông giống một chiếc quan tài hơn là nơi ở của con người. Tất cả những đặc điểm và địa điểm này không phải do tác giả lựa chọn một cách tình cờ. Một người sáng tạo quan tâm đến những người cảm thấy mình đang gặp bế tắc trong cuộc sống của họ. Tác giả sử dụng mọi phương tiện có sẵn để nhấn mạnh một lần nữa và một lần nữa tình huống được miêu tả là vô vọng như thế nào. Tóm lại, khi người anh hùng cuối cùng có được niềm tin, cảm thấy yêu đời, thì sự chú ý đến điều này càng được nhấn mạnh bởi việc tiết lộ không gian mà các sự kiện diễn ra.

Thời điểm và cách cư xử

Trong các thời đại khác nhau, các loại hình không gian nghệ thuật có ý nghĩa khác nhau. Mỗi kỷ nguyên mới được đặc trưng bởi những đặc điểm riêng biệt của mối quan hệ giữa vị trí và thời gian. Thời kỳ tiếp theo trong quá trình phát triển của nghệ thuật được đặc trưng bởi những sắc thái riêng của hệ tọa độ. Có một số quy luật phát triển chung giúp chúng ta có thể đánh giá cáchhướng là nghệ thuật di chuyển. Cho đến thế kỷ 18, mỹ học về cơ bản đã phủ nhận quyền tác giả can thiệp vào cấu trúc của sáng tạo trong phạm trù thời gian. Tác giả không có quyền bắt đầu bằng cái chết của một nhân vật, dần dần tháo gỡ các sự kiện theo chiều hướng ngược lại và quay trở lại nơi sinh của anh ta. Khi đó, câu chuyện phải có thật. Nghiêm cấm làm gián đoạn quá trình hành động của một nhân vật bằng cách bao gồm các khối dành riêng cho anh hùng khác. Điều này gây ra sự mâu thuẫn về thời gian, một đặc điểm khá điển hình của những cuốn sách cũ.

Phân tích không gian nghệ thuật trong các tác phẩm cũ cho thấy có rất nhiều câu chuyện dành riêng cho cùng một anh hùng. Một số kết thúc với sự trở lại thành công của anh ấy sau các cuộc phiêu lưu, phần tiếp theo bắt đầu với những bức tranh về sự đau khổ của những người thân yêu do thiếu vắng một nhân vật. Ví dụ điển hình là Odyssey của Homer. Vào thế kỷ 18, tình hình đã thay đổi đáng kể. Kể từ lúc này, tác giả có cơ hội để mô hình sáng tạo theo ý muốn. Yêu cầu được đồng hóa với logic cuộc sống biến mất. Từ thời điểm này, bạn có thể thấy các phần chèn thêm, lạc đề và mâu thuẫn trong sách. Ngày nay, tác giả có quyền xây dựng bố cục, sắp xếp các yếu tố riêng lẻ khi thấy phù hợp. Nghệ sĩ hoàn toàn có quyền tự do.

Nhãn, hiểu biết, phát triển thuật ngữ

"Anh ấy đang ở ngưỡng cửa …" … Thật đáng để đọc từ ngữ này, và nó ngay lập tức trở nên rõ ràng: anh hùng sắp có một thứ gì đó quan trọng, to lớn, một thứ gì đó có thể là mạnh mẽsẽ thay đổi cuộc đời anh ấy. Threshold là một trong những chronotopes đã đề cập trước đây. Theo một số nhà nghiên cứu về không gian nghệ thuật, niên đại này là phổ biến nhất trong văn hóa. Nếu tác giả đưa nó vào tác phẩm của mình, thì anh ta sẽ làm cho ý nghĩa của câu chuyện sâu sắc hơn nhiều. Nhưng chúng ta hãy chuyển sang các chronotopes. Theo truyền thống, người ta thường coi phạm trù này là phổ quát. Nó được sử dụng để chỉ định một mô hình bao gồm các đặc điểm thời gian và danh mục vị trí. Tuy nhiên, tác giả của thuật ngữ này đã đề xuất hiểu hiện tượng này như một mô hình ổn định được quan sát thấy trong các sáng tạo khác nhau.

Chronotope không phải là định dạng mô hình duy nhất. Cũng có những cái tổng quát hơn, dựa trên đặc điểm của một nền văn hóa nhất định. Những mô hình như vậy được coi là gắn liền với lịch sử. Chúng thay thế lẫn nhau. Một con người đến mức mà một mô hình lỗi thời không biến mất, nó vẫn làm người đọc phấn khích, kích thích anh ta - có nghĩa là nó là cơ sở để tạo ra một tác phẩm nghệ thuật. Vô số biến thể của các mô hình ở các nền văn hóa khác nhau. Một số được coi là cơ bản và đơn giản nhất là đếm ngược thời gian và địa điểm bằng 0. Đây là một mô hình cố định. Cả thời gian và địa điểm đều vô nghĩa đối với một công trình xây dựng như vậy. Không có sự khác biệt giữa những nơi khác nhau, những sự kiện giống nhau luôn xảy ra. Mô hình này được coi là cổ xưa nhất, mặc dù nó không mất đi sự phù hợp trong thời đại của chúng ta. Nó làm nền tảng cho những ý tưởng về các vương quốc trên trời và thế giới ngầm, và thường được kích hoạt khi cố gắng tưởng tượng những gì xảy ra sau khi chết. Mô hình này được sử dụng để hình thành "thời kỳ hoàng kim". Nó được thể hiện rất rõ ràng trong phần kết của cuốn tiểu thuyết The Master and Margarita.

Mọi thứ trong một vòng tròn

Thường thì không gian nghệ thuật của Gogol được xây dựng theo mô hình hình tròn. Nó còn được gọi là theo chu kỳ. Hình thức này được coi là một trong những hình thức phổ biến nhất. Như một sự củng cố bên ngoài tuyệt vời của thiết kế, các chu kỳ của tự nhiên luôn thay đổi xung quanh chúng ta. Đặc điểm chính của một mô hình như vậy là ý tưởng rằng sớm hay muộn mọi thứ sẽ trở lại điểm xuất phát, đến một vị trí ổn định. Thời gian, địa điểm - tất cả những điều này là được phép trong mô hình như vậy, tuy nhiên, các danh mục như vậy là có điều kiện, vì anh hùng sớm hay muộn đều đến điểm xuất phát, sẽ không có thay đổi nào xảy ra.

Không chỉ riêng không gian nghệ thuật của Tổng Thanh tra và các công trình khác của Gogol đều được xây dựng theo mô hình tuần hoàn. Ngoài ra còn có những ví dụ cũ hơn được các nhà phê bình coi là đặc biệt tiết lộ. Ví dụ, Odyssey của Homer. Nhân vật chính dành nhiều năm để đi du lịch và trải qua một số lượng lớn các cuộc phiêu lưu đáng kinh ngạc. Trở về đất khách quê người, anh gặp vợ; cô vẫn xinh đẹp và yêu anh nhiều như ngày cô ra khơi. Một số nhà phê bình coi đây là khoảng thời gian phiêu lưu chỉ tồn tại xung quanh nhân vật chính. Đồng thời, danh mục tạm thời không thay đổi bất cứ điều gì trong các anh hùng hoặc mối liên hệ giữa họ.

Điều này thật thú vị

Không gian nghệ thuật được xây dựng theo góc nhìn tuần hoàn là một phần của mô hình cổ xưa. Những dự báo của một hệ thống như vậy là khá đặc trưng của văn hóa thời đại chúng ta. Chúng có thể được nhìn thấy trong các tác phẩm của Yesenin. Điều này đặc biệt dễ nhận thấy trong các tác phẩmdo đại thi hào sáng tạo trong những năm tháng trưởng thành. Anh chuyển sang chủ đề về vòng đời và biến nó thành chủ đề trọng tâm cho công việc của mình. Ngay cả những dòng nổi tiếng nhất của ông, được viết ngay trước khi ông qua đời, được đặc trưng bởi một mẫu như vậy và có liên quan đến các tài liệu trong Kinh thánh, cũng được xây dựng dựa trên ý tưởng về một vòng tròn.

Nhưng chủ nghĩa hiện thực về cơ bản giả định một mô hình tuyến tính. Đồng thời, không gian rộng và thoáng nhất có thể. Đối với những tác phẩm như vậy, một hình ảnh xuất sắc là một mũi tên nhắm ngay mục tiêu. Nó được giải phóng bởi quá khứ, bay vào tương lai. Mô hình này là chìa khóa cho ý thức của con người trong thời đại chúng ta. Nó chi phối hầu hết các tác phẩm nghệ thuật được tạo ra trong vài thế kỷ qua. Các ví dụ cổ điển là các văn bản của Tolstoy. Bất kỳ sự kiện nào trong khuôn khổ của một mô hình như vậy đều trở thành duy nhất, chỉ xảy ra một lần, vì những thay đổi là đặc điểm của một người. Mô hình tuyến tính là tiền thân của thuyết tâm lý học, dựa trên ý tưởng về sự thay đổi, điều không được phép sử dụng trong các hệ thống tuần hoàn và số không. Mô hình tuyến tính được kết hợp với chủ nghĩa lịch sử như một nguyên tắc sáng tạo. Nó giả định hiểu một người là sản phẩm của một thời đại nhất định, không coi một người trừu tượng nằm ngoài thời gian.