Khoảng đặc trưng. Khoảng đặc trưng là gì

2024 Tác giả: Leah Sherlock | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 05:53

Về độ phức tạp, nhiều người so sánh lý thuyết âm nhạc với toán học, và có một số sự thật trong điều này, bởi vì toán học đã trở thành tiền thân của lý thuyết âm nhạc hiện đại. Ngay cả ở cấp tiểu học của một trường âm nhạc, một số chủ đề khiến học sinh có nhiều thắc mắc và một trong những chủ đề khó hiểu nhất là các khoảng đặc trưng.

Khoảng trong âm nhạc

Trong lý thuyết âm nhạc, khoảng là khoảng cách giữa hai âm, lần lượt, được đo bằng âm sắc và nửa cung. Một nửa âm là khoảng cách gần nhất giữa các âm thanh, tức là đây là các phím liền kề. Một âm tương đương với 2 nửa cung.

Bất kỳ khoảng nào cũng có giá trị giai điệu và bước, giá trị này xác định chính khái niệm. Giá trị bước xác định có bao nhiêu bước giữa hai âm thanh và giá trị âm sắc, đến lượt nó, xác định số lượng âm thanh. Ví dụ, quãng mi-la phẳng là một phần tư giảm dần, mặc dù nó giống như một phần ba chính và là Âm điệu tương đương với nó. Tuy nhiênchỉ có 4 bước, có nghĩa là nó vẫn là một phần tư.

Khoảng đặc trưng là gì

Trước khi tiếp tục nghiên cứu một chủ đề phức tạp như vậy, bạn nên làm quen với các chế độ của hài âm chính và phụ, vì 2 chủ đề này có liên quan chặt chẽ với nhau. Vì vậy, các khoảng được gọi là đặc trưng, chỉ được hình thành trong điều hòa chính và phụ, nhất thiết phải có sự tham gia của bước điều hòa. Các cặp sau là đặc trưng:

• Tăng thứ hai - giảm thứ bảy (tăng 2 - giảm 7).
• Tăng thứ năm - giảm thứ tư (tăng.5 - giảm.4).

Những khoảng này rất thú vị và phức tạp vì chúng không bao giờ xảy ra ở chế độ tự nhiên, và bạn nên cẩn thận: đừng nhầm lẫn giữa quãng đặc trưng và âm ba, đây là 2 nhóm hoàn toàn khác nhau. Ngoài ra, hãy nhớ các bước thay đổi lớn và nhỏ trong chế độ điều hòa:

• Chuyên ngành hài - giảm độ 6.
• Hài hòa nhỏ - nâng lên bước thứ 7.

Khoảng chính

Cặp quãng đặc trưng đầu tiên thường dùng cho cả chế độ chính và phụ. Ở chế độ điều hòa, giây tăng lên và tuần hoàn của nó, thứ bảy giảm dần, được xây dựng theo các bước sau:

• sw.2 - 6 bước;
• d.7 - Bước thứ 7.

Nghe dễ phát hiện hơn sa giông một chút. Các khoảng đặc trưng trong âm trưởng tạo ra những phụ âm khá đặc trưng không thể nhầm lẫn với bất cứ thứ gì. Ví dụ: một giây tăng cường, tức là bước thứ 6 và thứ 7 trong chế độ điều hòa, vớisự chuyển động của quy mô tạo ra một hương vị phương đông nhất định, nhờ đó mà khoảng cách có thể dễ dàng nhận ra.

Đối với cặp thứ 2, uv.5 và um.4, hơi khó để nhận ra và xây dựng nó, vì nó được xây dựng trên các bước khác nhau. Đây là khó khăn mà các khoảng đặc trưng khiến học sinh sợ hãi. Solfeggio đòi hỏi sự tập trung tối đa của sự chú ý để không bỏ lỡ một chi tiết quan trọng như giai đoạn xây dựng chính xác. Vì vậy, trong chính 2, một cặp khoảng được xây dựng theo các bước sau:

• Up.5 - bước thứ 4.
• D.4 - Giai đoạn 3.

Cấu trúc xây dựng phức tạp như vậy là do trong chuyên ngành nên có 4 bậc trong khoảng thời gian.

Khoảng nhỏ

Vì vậy, sự tương đồng giữa sóng hài chính và điều hòa phụ đã kết thúc, và chúng chỉ do đặc thù của việc xây dựng SW2. Các khoảng đặc trưng của hài thứ được xây dựng theo các bước sau:

• sw.2 - 6 bước;
• d.7 - Bước thứ 7;
• sw.5 - bước thứ 3;
• d.4 - Bước thứ 7.

Xây dựng các khoảng thời gian nhỏ và chính

Đối với việc xây dựng các quãng trong một phím phụ từ bất kỳ âm nào, bạn nên làm theo kỹ thuật đơn giản sau. Hãy xem xét một ví dụ về việc xây dựng một thứ bảy được rút gọn. Đầu tiên, chúng ta đếm 7 bước từ âm thanh, và sau đó chúng ta sửa kết quả theo số âm: phải có 4, 5 trong số đó. Bây giờ chúng ta cần tính toán khoảng này xảy ra ở những phím nào. Để thực hiện việc này, hãy sử dụng âm thanh này ở bước thứ 7chìa khóa, và bạn nhận được một khóa chính và một khóa phụ. Ví dụ, nếu tâm 7 cần được xây dựng từ âm mi, thì âm F trưởng và F thứ sẽ là các phím. Các khoảng đặc trưng khác được xây dựng bằng kỹ thuật tương tự. Solfeggio có nhiều cách khác, nhưng cách này là đơn giản và dễ hiểu nhất.

Độ phân giải của các khoảng đặc trưng

Vì các quãng đặc trưng là bất hòa và không ổn định, chúng nhất thiết phải được giải quyết thành một khoảng phụ âm và ổn định. Tuy nhiên, hãy nhớ rằng sự bất hòa có thể phân giải thành bất kỳ sự cộng hưởng nào, cho dù nó có ổn định hay không. Khoảng thời gian không ổn định chỉ được phép trong khoảng thời gian ổn định.

Việc nghiên cứu độ phân giải của các khoảng đặc trưng dựa trên cơ sở của chế độ. Điều này là do thực tế là trong âm nhạc, độ phân giải dựa chính xác vào quá trình chuyển đổi âm thanh không ổn định thành âm thanh ổn định. Vì lý do này, để giải quyết một khoảng thời gian, cần phải biết khóa mà nó được tạo ra.

Độ phân giải của các khoảng đặc trưng giống hệt như độ phân giải của âm thanh không ổn định. Nếu cả hai âm thanh không ổn định, thì chúng đi vào âm thanh ổn định tiếp theo, theo nguyên tắc trọng lực. Nếu một âm thanh trong khoảng thời gian ổn định, âm thanh đó vẫn giữ nguyên vị trí và chỉ âm thanh không ổn định thay đổi.

Các khoảng đảo ngược

Trong lý thuyết âm nhạc, sự đảo ngược đề cập đến việc di chuyển âm thanh lên hoặc xuống một quãng tám. Bản thân khoảng và độ nghịch đảo của nó trong tổng phải là một quãng tám thuần túy, nếu không hãy kiểm tra cấu trúc để tìm lỗi. Appeal có toàn bộ hệ thống vớicác quy tắc và mẫu cần ghi nhớ:

• Đảo ngược một khoảng thuần túy cũng dẫn đến một khoảng thuần túy.
• Đảo ngược một khoảng nhỏ dẫn đến một khoảng lớn và ngược lại.
• Khoảng thời gian cuộc gọi giảm xuống thì khoảng thời gian cuộc gọi tăng lên và ngược lại.

Bây giờ chúng ta hãy làm quen với sự đảo ngược của các khoảng cụ thể, bao gồm các khoảng đặc trưng:

• Prima biến thành quãng tám.
• Thứ hai đến thứ bảy.
• Thứ ba đến thứ sáu.
• Quart đến thứ năm.

Đối với các khoảng đặc trưng, uv.5 và dec.4 có thể hoán đổi cho nhau, điều này giúp đơn giản hóa đáng kể việc xây dựng các lệnh gọi. Cặp đặc trưng thứ hai được phân giải theo nguyên tắc trọng lực. Thứ hai tăng cường giải quyết theo hướng mở rộng và tạo thành một thứ tư thuần túy (bước thứ 5 của phím đàn). Phần thứ bảy giảm dần giải quyết theo hướng thu hẹp và tạo thành phần thứ năm thuần túy (1 bước của phím đàn).

Lập kế hoạch xây dựng các khoảng đặc trưng

Trong phần kết luận của bài viết, chúng ta sẽ xem xét một số cách xây dựng các khoảng đặc trưng, vì đây là nguyên nhân gây ra khó khăn cho hầu hết học sinh. Vì vậy, phương pháp đầu tiên bao gồm một số bước:

1. Đầu tiên, bạn nên xác định khóa mà bạn muốn xây dựng khoảng thời gian và để thuận tiện, hãy viết ra các ký tự khóa.
2. Bây giờ bạn cần xác định âm thanh nào trong phím này là "đặc trưng".
3. Sau đó, bạn cần tiến hành đều đặn sau: tất cả các khoảng đặc trưng đều chứa một bước điều hòa và xoay quanh nó. Trong chuyên ngành, điều này "ma thuậtbước "là bước thứ sáu, và ở bước thứ bảy, hãy luôn nhớ điều này.

Các giai đoạn ban đầu của phương pháp xây dựng thứ hai hoàn toàn trùng khớp với phương pháp đầu tiên, tuy nhiên, sau khi hoàn thành chúng, người ta chỉ nên xây dựng các khoảng đặc trưng theo các bước cần thiết. Để không bị nhầm lẫn, hãy vẽ dấu hiệu sau cho chính mình:

	Chính	Tiểu
Lên. 2	VIb	VI
D.7	VII	VII
Lên5	VIb	III
D.4	III	VI

Bây giờ bạn sẽ rất dễ dàng xây dựng tất cả các quãng, đặc biệt là vì một âm đã được biết trước. Có một bí mật, nhưng đúng hơn là một khuôn mẫu, ghi nhớ mà bạn có thể nhanh chóng ghi nhớ bảng này. Vì vậy, trong cung chính, tất cả các quãng tăng được xây dựng ở bậc thấp hơn thứ 6, và trong quãng phụ, tất cả các quãng giảm được xây dựng trên bậc cao hơn thứ 7. Bây giờ, sau khi tạo cặp đầu tiên, bạn có thể nhanh chóng tạo cặp thứ hai, vì các khoảng đặc trưng có liên quan chặt chẽ với nhau và thực tế biến thành nhau.

Sự khác biệt giữa sa giông và các khoảng đặc trưng

Bạn nên cẩn thận và biết sự khác biệt giữa sa giông và các khoảng đặc trưng, vì đây là một trong những sai lầm phổ biến nhất. Vì vậy, tritone là một quãng, bao gồm chính xác 3 âm: âm thứ 4 tăng lên và âm thứ 5 giảm xuống. Các âm sắc có thể được xây dựng ở cả âm sắc lẫn âm điệu và giai điệu, vì vậy không nên nhầm lẫn chúng với các âm đặc trưng.

Tritone là một sự bất hòa mạnh mẽ là một phần của hợp âm thứ bảy chủ đạo. Nhân tiện, có rất nhiều mê tín dị đoan về âm ba, một trong số họ nói rằng âm nhạc có chứa ba âm là âm nhạc của ma quỷ. Đây chính xác là điều mà các giáo sĩ thời Trung cổ nghĩ, do đó, trong âm nhạc thiêng liêng của thời đó, việc sử dụng các âm ba, cả cùng nhau và tuần tự, bị nghiêm cấm. Lệnh cấm nghiêm trọng đến mức những người vi phạm đã bị Tòa án Dị giáo đe dọa đến thăm.