Âm thanh tấn công: tất cả hoạt động như thế nào

2025 Tác giả: Leah Sherlock | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2025-01-24 21:21

Thế giới đầy những ồn ào xung quanh chúng ta mà chúng ta thậm chí không nghĩ đến. Âm nhạc là vũ trụ của nhiều loại âm thanh nhạc cụ và giọng hát khác nhau, vậy chúng được hình thành như thế nào?

Hạn

Tấn công - thời điểm âm thanh xảy ra. Cô ấy là người bắt đầu trò chơi của một nhạc cụ hoặc công việc thanh nhạc của bộ máy thanh nhạc.

Trong nghệ thuật thanh nhạc

Tấn công âm thanh trong ca hát được chia làm 3 loại:

Khó

Nó ám chỉ sự tiếp xúc chặt chẽ và sắc nét của các dây chằng. Thanh môn đóng lại trước khi không khí bắt đầu đi vào, và sau đó âm thanh phát ra kèm theo áp lực cùng với hơi thở ra. Bộ máy giọng bị căng, do đó loại này không được sử dụng để hát chuyên nghiệp. Nó xảy ra ở các ca sĩ trẻ, chưa được đào tạo, do thiếu kinh nghiệm hoặc vì mục đích sư phạm. Trong các trường học thanh nhạc, họ sử dụng nó để tìm ra âm thanh dày đặc của giọng nói, để thể hiện sự khác biệt trong các cuộc tấn công, hoặc trong các trường hợp khác, theo quyết định của người cố vấn.

Manuel Garcia (một ca sĩ opera và giáo viên đến từ Tây Ban Nha) là người ủng hộ mạnh mẽ phương pháp này.

Đừng nghĩ rằng quan điểm này hoàn toàn vô dụng trong concertcác hoạt động. Trong những tác phẩm có tính chất giận dữ, man rợ, đam mê và những cảm xúc tương tự khác, nó thậm chí còn trở nên cần thiết.

Mềm

Lỗ thoát khí và quá trình đóng dây chằng diễn ra đồng thời, do đó kết nối nhẹ nhàng và trơn tru, tự động loại bỏ chấn thương cho bộ máy thanh âm. Điều đáng chú ý là: cách đóng không chặt mà chỉ đóng, điều này chủ yếu phân biệt với đòn đánh cứng. Sự vắng mặt tuyệt đối của lực căng và âm bội, cũng như sự đóng hoàn toàn của thanh môn, làm cho loại đặc biệt này trở nên thịnh vượng nhất. Trường phái thanh nhạc cổ điển hầu như luôn chỉ sử dụng phương pháp này và các ca sĩ được gửi đến để phấn đấu theo hướng "mềm mại" này.

Khát vọng

Cái tên đã nói lên bản thân: thở có trước khi dây chằng khép lại, do đó, trong thời gian xuất hiện âm thanh, chúng vẫn ở trạng thái thả lỏng và chỉ sau một thời gian nhất định mới đi vào hoạt động. Hơn nữa, công việc của họ tương tự như một cuộc tấn công mềm, tuy nhiên, những người hát kém không thể đối phó với kỹ thuật này, dẫn đến âm thanh yếu, như thể có cảm giác "sức mạnh cuối cùng." Trong trường phái cổ điển, tấn công bằng hơi thở được sử dụng riêng cho mục đích thí nghiệm để tiến hành các quan sát. Trong thực tế buổi hòa nhạc, nó đã bị loại bỏ.

Trong tác phẩm, nó có thể được sử dụng trong một số trường hợp hiếm hoi để thể hiện sự hèn nhát, bất lực, yếu đuối và những cảm xúc yếu đuối khác.

Như đã đề cập trước đó, trong ca hát học thuật, tấn công mềm được ưa chuộng hơn, nhưng trong thế kỷ 21 trong thế giới nhạc popgiọng hát trong thực tế, tất cả các loại kỹ thuật được sử dụng.

Nhưng đừng quên:

• dùng đòn mạnh lâu ngày có thể bị thắt nút, lở loét;
• Sử dụng đòn hít thường xuyên có thể dẫn đến teo cơ thanh quản.

Để sử dụng tất cả các loại âm thanh tấn công, ca sĩ phải được đào tạo chuyên nghiệp để tránh những hậu quả xấu cho sức khỏe của mình.

Trong nhạc hòa tấu

Bên cạnh hộp thoại, có một số nhạc cụ nhân tạo. Mỗi người trong số họ có khả năng trích xuất âm thanh của âm nhạc và thực hiện điều đó với một nhân vật hoàn toàn khác nhau.

Gió

Chủ đề tấn công âm thanh rất phổ biến ở những người chơi nhạc cụ hơi và tương tự như nguyên tắc của giọng hát: công việc liên quan đến hơi thở, giống như ca sĩ.

Gần như có 3 loại tương tự nhau:

Mềm

Trong quá trình khớp nối, không có sự đóng lại của khe nứt trong môi trường và luồng không khí không dừng lại. Đây là loại công việc không làm gián đoạn các rung động của màng nhầy của môi (liên quan đến các âm thanh trước đó), nhưng đi ngược lại nền của những rung động này.

Phụ âm vốn có của âm tấn công này là D.

Khó

Sự rung động của niêm mạc môi xảy ra sau khi vết nứt môi khép lại hoàn toàn và luồng không khí dừng lại.

Đối với âm khó, phụ âm là T.

Kết hợp, hoặc bổ trợ

Được sử dụng kết hợp với hai cuộc tấn công được liệt kêở trên.

Đối với kiểu tấn công này, cách phát âm sẽ là phụ âm - К.

Việc lựa chọn kiểu tấn công tùy thuộc vào sự có mặt hoặc thiếu thời gian để thu hẹp khoảng cách với sự trợ giúp của lưỡi.

Người chơi gió có mối quan hệ thân thiết với các ca sĩ, vì việc tạo ra âm thanh chủ yếu phụ thuộc vào bộ máy khớp và quá trình thở của họ, chứ không phụ thuộc vào bản thân nhạc cụ.

Bàn phím

Các nhạc cụ kiểu piano có đầy đủ khí chất, ngữ điệu mà một người không thể thay đổi khi chơi.

Vì âm thanh tấn công thường được hiểu là thời điểm nhấn phím và sau đó trích xuất âm thanh từ phím đó.

Bản thân đòn đánh sẽ phụ thuộc vào tính chất của cú chạm: giật (stacatto), mềm (legato), gạch chân (marcato) và các động tác khác.

Trong các nhóm khác

Trong các nhạc cụ dây cung, độ tấn công của âm thanh phụ thuộc vào hoạt động của dây cung. Điều này bao gồm cello, violin, viola.

Trong nhóm dây gảy, người biểu diễn chịu trách nhiệm tấn công âm thanh với sự trợ giúp của ngón tay hoặc các thiết bị khác (chọn trên cây đàn guitar).

Quan niệm sai lầm

Có một số khuôn mẫu liên quan đến việc chiết xuất âm thanh của âm nhạc. Dưới đây là các ví dụ:

1. Với cụm từ "cuộc tấn công của âm thanh", người ta tin rằng sự khởi đầu của cuộc tấn công là sự hình thành của bất kỳ âm thanh lời nói nào, bao gồm cả phụ âm. Nhưng đây là một quan niệm sai lầm lớn. Phụ âm được tạo thành từ tạp âm và không thể hát được.

Chỉ có 5 nguyên âm thuần túy (I, E, A, O,U), với sự trợ giúp của nó, có thể mô tả các loại tấn công âm thanh được chỉ ra trước đó. Iotated - I (ya), Yu (yu), E (ye) là các dẫn xuất của các nguyên âm "thuần túy".

2. Không được coi là một cuộc tấn công là tình huống khi một phụ âm đầu tiên xuất hiện: CÓ, RI, TÔI, và những thứ tương tự.

Kết quả

Hóa ra, có đủ cách để tách âm thanh và khả năng sử dụng mỗi cách trong số chúng là điều kiện tiên quyết đối với một ca sĩ hoặc nghệ sĩ chơi nhạc cụ chuyên nghiệp.