Phím phụ - tính năng, thuộc tính và yêu cầu

2024 Tác giả: Leah Sherlock | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 05:53

Âm chính và giai điệu thứ là hai thang âm cổ điển chính của Châu Âu trong âm nhạc. Hầu hết tất cả các tác phẩm âm nhạc đều được viết trong đó, nhưng chúng không phải là những tác phẩm duy nhất. Ngoài chúng, có nhiều loại phương thức khác, ví dụ:

• Ionian;
• Dorian;
• Phrygian;
• Mixolydian;
• Aeolian;
• Locrian.

Nhưng như đã đề cập trước đó, các phím chính và phụ là phổ biến nhất.

Định nghĩa dur và moll

"Major" trong tiếng Latinh được ký hiệu là dur. Theo đó, moll trong bản dịch là "nhỏ" (có sự tương đồng trong âm thanh của các thuật ngữ, do đó việc ghi nhớ không được coi là một nhiệm vụ quá khó khăn).

Chế độ âm nhạc là sự kết hợp của các bước ổn định và không ổn định, được xây dựng theo một khuôn mẫu nhất định.

Sự khác biệt giữa dur và moll

Mọi người đều biết sự khác biệt rõ rệt giữa hai phím đàn chính với nhau:

• major - vui vẻ và nhẹ nhàng (dịch từ tiếng Latinh - "lớn");
• tiểu - buồn và u ám (dịchtừ "nhỏ" trong tiếng Latinh).

Nhưng theo quan điểm chuyên môn, sự khác biệt về âm thanh có cơ sở để biện minh cho sự tương phản phương thức này.

Dựa trên quy trình ngữ pháp âm nhạc, thang âm bao gồm 7 nốt (nốt thứ 8 là quãng đầu tiên nhưng chỉ quãng tám tiếp theo), nói cách khác, mỗi nốt là một cung bậc. Do đó, số lượng các bước này sẽ bằng bảy. Mặc dù chúng thuộc cùng một họ (ví dụ: C trưởng hoặc C phụ), chúng thực hiện các chức năng khác nhau.

Như vậy, các thành viên trong gia đình được chia thành giai đoạn ổn định và không ổn định. Cái trước đóng vai trò nền tảng cho âm sắc, trong khi cái sau có thể "đi bộ" và không nhất quán. Chúng thu thập thông tin (giải quyết) vào những cái ổn định hoặc trải qua quá trình điều chế (chuyển sang một khóa khác).

Ở phím thứ, bậc III ổn định sẽ luôn được hạ xuống một nửa âm (từ E đến E-phẳng). Chính dấu hiệu tình cờ (bằng phẳng) này đã tạo nên bộ ba thứ yếu như vậy.

Hợp âm ba là hợp âm ba bước.

Phím chính

Cả chính và phụ đều bao gồm 7 nốt, nhưng cấu trúc của chúng khác nhau.

Nếu chúng ta lấy C chính làm ví dụ, thì nốt Đô là bổ, từ đó sẽ chuyển thành số đếm. Vì vậy, các bước ở một khoảng cách nhất định với nhau:

• I-II (giai điệu);
• II-III (âm);
• III-IV (nửa cung);
• IV-V (âm);
• V-VI (âm);
• VI-VII (âm);
• VII- I (nửa cung).

Cần nhắc lại rằng một nửa cung là khoảng cách nhỏ nhất giữa các âm thanh và một âm là tổng của hai nửa cung.

Phím phụ

Cấu trúc cùng tên trong C, nhưng đã ở vị trí thứ:

• Do - Re (tone);
• Re - E-phẳng (nửa cung);
• E-phẳng - F (tone);
• F - Sol (âm);
• Sol - A-phẳng (nửa cung);
• A-flat - B-flat (tone);
• B phẳng - C (tông).

Như bạn nhận thấy, so với chính có những thay đổi đáng kể. Trước hết, đó là sự hiện diện của sự tình cờ (trong trường hợp này là căn hộ) trong một khóa phụ. Sự hiện diện của chúng là do thứ tự của các âm và nửa cung thay đổi.

Tòa nhà

Trong chuyên ngành trong trình tự bắt buộc đi:

tone-tone-semitone-tone-tone-tone-semitone

Trong phím phụ:

tone-semitone-tone-tone-semitone-tone-tone

Ngoài bậc III hạ thấp, bậc VI và VII cũng được hạ nửa tông ở đây.

Hai lược đồ được mô tả ở trên là cơ sở để xây dựng tất cả các khóa chính và khóa phụ.

Parallels

Trong thuật ngữ âm nhạc, có một khái niệm như "các phím song song". Nó liên quan đến sự giống nhau của các dấu ngẫu nhiên (dấu thăng và dấu thăng) ở một cao độ nhất định và theo thứ tự chính xác.

Điều này có nghĩa là các phím phụ song song với các phím chính. Thoạt nhìn, có vẻ như nguyên tắcsong song được xây dựng như thế này: C major - C minor; D chính - D phụ, nhưng đây là lỗi phổ biến đối với những người mới bắt đầu.

Vấn đề là gì?

Các phím giống nhau ở chỗ, chúng có cùng một sự tình cờ, nhưng chúng song song vì chúng trái ngược nhau về mặt phương thức. Ví dụ, C trưởng song song với A thứ, vì cả phím đầu tiên và phím thứ hai đều không có bất kỳ dấu hiệu nào. Nếu bạn nhìn vào bàn phím đàn piano, chúng sẽ hoàn toàn vượt qua các phím màu trắng.

Các phím của Đô trưởng sẽ song song với Đô thứ, vì cả phím thứ nhất và thứ hai đều có F và C sắc nét ở khóa âm bổng.

D-dur:

• I - II (âm);
• II - III F-nét (giai điệu);
• III F-nét - IV (nửa cung);
• IV - V (âm);
• V - VI (âm);
• VI - VII C-sharp (âm sắc);
• VII C-sharp - I (nửa cung).

h-moll (phụ được viết bằng các chữ cái Latinh nhỏ):

• I - II C-sharp (tông màu);
• II C-sharp - III (nửa cung, độ III);
• III - IV (âm);
• IV - V F-nét (tông);
• V F-nét - VI (nửa cung);
• VI - VII (âm);
• VII - Tôi (âm).

Các dấu hiệu của phím phụ bằng các dấu hiệu của phím chính.

Điều cần lưu ý là âm sắc chỉ có thể có một song song. C chính chỉ song song với A phụ, v.v.

Làm thế nào để xác định?

Có một cách rất dễ dàng để nhanh chóng xác định các phím song song. Từ khóa học solfeggio, học sinh biết khái niệm về khoảng. Một trong số đó là một thứ ba (rộng 3 phím và bao gồm hai âm thanh ở các cạnh).

Vì vậy, một song song có thể được xác định bởi một phần ba, nhưng một phần nhỏ. Có khoảng nhỏ và khoảng lớn, sự khác biệt của chúng nằm ở tổng âm sắc. Âm thứ ba bao gồm 2 âm và âm thứ của 1, 5.

Nếu bạn cần tìm ra nốt song song với nốt chính, thì chúng tôi xây dựng một phần ba thứ ba từ nốt chính - ví dụ: C, một khóa chính, và cuối cùng đi xuống nốt A - và đây chính xác là những gì cần được tìm thấy. Kết quả là, khóa phụ song song của C major sẽ là phím a-moll.

Tất cả mọi thứ đều giống nhau với trẻ vị thành niên, chỉ khác ở điểm khác: đối với trẻ vị thành niên E, bạn cần ngay lập tức tìm ra song song của nó. Từ nốt Mi, chúng ta xây dựng một phần ba nhỏ, nhưng đã tăng lên, chúng ta nhận được âm Sol.

Kết quả: Dấu thăng E song song với G chính và bao gồm các dấu hiệu giống nhau.

Nguyên tắc tránh nhầm lẫn:

• nếu bạn cần tìm khóa phụ - khóa phụ thứ ba XUỐNG;
• nếu bạn cần tìm khóa chính - khóa thứ ba là LÊN.

Loại nhỏ

Có 3 loại âm thanh nhỏ biến nó thành âm thanh sáng hơn nhưng đặc biệt:

• tự nhiên;
• hài;
• du dương.

Hình thức tự nhiên của tiểu đệ là đơn giản nhất, hiện ra trước mắt chúng ta bản cổ điển không chút thay đổi:

• giai đoạn bổ chính - La;
• giai đoạn thứ hai - C;
• trực tuyến - Trước;
• thứ tư trong danh sách - Tái;
• ưu thế nhỏ - Mi;
• lưới thứ sáu - Pháp;
• sạch thứ bảy - Muối;
• và một lần nữathuốc bổ - La.

Âm thanh trong suốt, đơn giản và ít đặc biệt hơn.

Sóng hài nhỏ rất sáng và được ưa chuộng nhất trong thực tế.

• thuốc bổ đầu tiên - La;
• thứ hai đều giống nhau - C;
• thứ ba, tạo thành một phần ba nhỏ - Trước;
• tên miền phụ - Re;
• tự tin chiếm ưu thế - Mi;
• vẫn bình tĩnh thứ sáu - Pháp;
• đã cao và lo lắng - G-sharp;
• phép bổ - La.

Đặc thù của công trình là tăng bậc thứ 7, chỉ là muốn hóa giải thành thuốc bổ. Lòng nhiệt thành của cô ấy thường bị ảnh hưởng bởi bi kịch. Kỹ thuật này thường được sử dụng nhất khi kết thúc một cụm từ âm nhạc và một bản nhạc nói chung.

Hình thức du dương của trẻ nhỏ là khó nhất, vì nó có nhiều thay đổi nhất.

• trưởng chủ - La;
• ổn định thứ hai - C;
• đặc tính phương thức - Trước;
• tên miền phụ thứ tư - Re;
• được - Mi;
• tăng thứ sáu - F-nét;
• tiếp theo là nốt thứ bảy đầy cảm hứng - G-sharp;
• đỉnh của quy mô - La.

Tăng, các bậc VI và VII ở phần trên của thang âm đi nhẹ nhàng và kéo dài, do đó chế độ xem được đặt tên. Điều đáng chú ý là ở bản giảm dần không có hình thức du dương, tức là theo thứ tự ngược lại, giọng thứ sẽ giống như tự nhiên:

• thượng A;
• thứ bảy bình tĩnh - Sol (bekar);
• phía sau cô ấy là thứ sáu bình định - Fa (bekar);
• mọi thứ cũng ổn định - Mi;
• tên miền phụ - Re;
• thứ ba - C;
• vươn tới thuốc bổ - C;
• chấm theo tỷ lệ - La.

Bekary (một dấu hiệu để hủy bỏ việc tăng và giảm) loại bỏ các dấu thăng cần thiết để tăng các bước VI và VII. Vì chúng không thay đổi ở dạng tự nhiên, bekar đưa chúng về dạng cổ điển.

Trong chuyên chính cũng có đủ loại, nhưng thay đổi cấu trúc thì khác.

Tất cả các phím

Tổng cộng có 24 phím, nhưng việc ghi nhớ mà không có logic thì chẳng ích gì. Với mục đích tương tự, một thứ hoàn toàn tuyệt vời cũng phục vụ - một phần tư phần năm hoặc đơn giản là một vòng tròn thứ năm.

Nó bao gồm cả khóa chính và khóa phụ.

Đường tròn được xây dựng trên nguyên tắc cùng song song được mô tả ở trên. Cơ sở của nó là C major và A major được yêu thích. Nhưng tại sao? Hai phím này, thứ nhất là song song, thứ hai là hoàn toàn không có dấu hiệu gì ở phím. Chuyển động xa hơn đi theo hai hướng;

• bên phải - các phím sắc nét;
• trái - phím phẳng.

Tuy nhiên, chúng không di chuyển một cách hỗn loạn mà theo một thứ tự nghiêm ngặt, được xác định bởi số lượng ký tự.

Trong các dấu C trưởng và A - 0, và sau đó có một sự phân nhánh:

• trên G chính và song song của nó - E thứ (=1 nhọn);
• F chính và song song của nó - D phụ (=1 phẳng).

Chúng sẽ được theo sau bởi các thanh điệu đã có hai dấu hiệu, và vì vậy nó sẽ tiếp tục theo vòng tròn đến mức tối đasố lượng là bảy. Đây sẽ là các phím:

• Thiếu tá F-nét và bạn của anh ấy - Thiếu tá D-nét;
• G-flat major với E-flat major.

Để phân tích chi tiết các phím nhỏ, vòng tròn của phần năm là rất tốt. Không có cách nào để lạc vào đó, vì tất cả các thông tin quan trọng đều được thu nhỏ.

Lần đầu tiên, khái niệm về hình tròn xuất hiện trong tác phẩm của nhà lý thuyết và nhà soạn nhạc Diletsky có tên "Ý tưởng về ngữ pháp Musik" vào năm 1679.

Tôi. S. Bach trong thực tế đã chứng minh sự đa dạng của tất cả các phím trong bộ sưu tập "The Well-Tempered Clavier". Nó bao gồm 48 prelude và fugue được viết thành hai tập.

Chopin và sau này là Shostakovich đã viết đoạn dạo đầu của họ bằng tất cả 24 phím.

Kết quả

Âm nhạc cũng giống như một môn toán học, nơi bạn không thể làm được nếu không có các phép tính, phép tính và kế hoạch. Một suy nghĩ nghịch lý: tất cả vẻ đẹp nghệ thuật của âm thanh đều được hỗ trợ bởi một cơ sở dựa trên các con số và bảng.

Phím nhỏ là một phương tiện biểu đạt sáng suốt có thể tác động đến cơ thể từ các khía cạnh sinh lý khác nhau và giải phóng cảm xúc thực sự của con người từ tâm hồn.